【摘要】：散文是激發(fā)情感的媒介，而情感是美感的本質(zhì)。朱光潛曾說“翻譯繞不開美學(xué)”，散文的翻譯尤其如此。約瑟夫·艾迪生的《旁觀者自述》是一篇的自傳性質(zhì)的記人敘事散文，表達(dá)了作者愿以“一得之愚”傾其所知，以饗世人、報(bào)效國家的思想情感。本文從語言結(jié)構(gòu)美、情感意蘊(yùn)美和風(fēng)格美三個(gè)方面對劉炳善先生翻譯的《旁觀者自述》進(jìn)行了評析。

【關(guān)鍵詞】：美學(xué)；翻譯批評；《旁觀者自述》中譯

《旁觀者自述》是一篇自傳性質(zhì)的的散文。散文創(chuàng)作屬于藝術(shù)范疇。藝術(shù)的特質(zhì)是美，藝術(shù)的直接目的在美。換言之，散文創(chuàng)作的特質(zhì)在美。散文翻譯是一種美學(xué)實(shí)踐，譯者在翻譯過程中，小到遣詞造句，大到謀篇布局，都應(yīng)最大限度地與原文保持一致，力圖再現(xiàn)原文的美感。

二、語言結(jié)構(gòu)美

（一）語音層面

劉海峰談文學(xué)說：“學(xué)者求神氣而得之音節(jié)，求音節(jié)而得之字句，思過半矣。” 散文語音的美，表現(xiàn)在語言的節(jié)奏上。散文非常注重韻律和節(jié)奏，主要表現(xiàn)在語音上。散文的節(jié)奏或氣勢磅礴或婉轉(zhuǎn)纏綿，好的散文節(jié)奏感很強(qiáng)，有令讀者讀下去的欲望。朱光潛（1982：303）說：“我讀音調(diào)鏗鏘、節(jié)奏流暢的文章，周身筋肉仿佛作同樣有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)；緊張或是舒緩都產(chǎn)生出極愉快的感覺”。因此，英譯散文時(shí)應(yīng)充分關(guān)注節(jié)奏。劉炳善的散文中譯一大特色是多用四字詞語，因此譯文間接凝練，讀起來朗朗上口。

我只發(fā)現(xiàn)，在我尚未成丁之年就一少年老成、郁郁寡歡而出名，只是教師對我偏愛，說我生性穩(wěn)重，有厚望焉。

家父去世，我決心到國外游歷。離開大學(xué)時(shí)，別人給我的考語是：生性古怪，莫測高深，學(xué)識淵博，難得外漏。

以上兩個(gè)短短的例句中就使用了“少年老成”、“郁郁寡歡”、“生性穩(wěn)重”、“生性古怪”、“莫測高深”、“學(xué)識淵博”、“難得外漏”等七個(gè)四字成語，使譯文鏗鏘有調(diào)，充分傳遞出原文的節(jié)奏美、音韻美。

（二）詞匯層面

在談到創(chuàng)作時(shí)，朱光潛認(rèn)為文學(xué)上的講究大體是語言的講究，文學(xué)借文字表現(xiàn)思想情感，更動(dòng)了文字，就更動(dòng)了思想情感，內(nèi)容和形式是相隨而變的。文字上含糊就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝練。咬文嚼字表面上是在斟酌文字的分量，實(shí)際上是在調(diào)整思想和情感。

為了忠實(shí)地譯出原文詞語蘊(yùn)含的正確含義，譯者要結(jié)合具體的語境進(jìn)行選詞。譯者有必要辨別單一詞語承載的概念意義之外的其他意義。在特定的語境下，有的看似普通簡單的詞語卻被賦予了特殊含義，詞義會(huì)不好掌握，這就需譯者認(rèn)真推敲，反復(fù)斟酌。

如： I appear on Sunday nights at St. James's Coffee-house， and sometimes join the little committee of politics in the inner room， as one who comes there to hear and improve.

星期天晚上，我在圣雅各咖啡店出現(xiàn)，有時(shí)參加他們密室里的政府會(huì)議，不過我在那里只是聆聽高論，以廣見聞。

原文中的不定時(shí)to hear and improve被譯為“聆聽高論，以廣見聞”，高度概括凝練地傳達(dá)了原文隱含的豐富內(nèi)涵，塑造了一個(gè)虛心學(xué)習(xí)、不斷提高自己的任務(wù)形象。譯者化抽象為具體，將原文中的弦外之音進(jìn)行想象、完成和再現(xiàn)，是對原文的再創(chuàng)造。鄭海陵在《文學(xué)翻譯學(xué)》中指出，再創(chuàng)造是譯者在審美接受過程中對原作的言語字里行間的‘弦外之意’，原語所隱含的形象、情感和內(nèi)容，即原語的精神進(jìn)行想象、完成和再現(xiàn)的過程。

（三）句法層面

散文大多采用短句、小句和無主句，這樣做除了追求簡潔清晰，還能拉近作者與讀者的距離。由于英語句子語法結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、邏輯性強(qiáng)，常使用連詞、短語、分句等，注重句子形式上的完整，漢語是意合語言，英語是形合語言。翻譯過程中如若過分拘泥于原句句型，則會(huì)減弱譯文的可讀性和接受度，因此，翻譯時(shí)必須充分考慮到中英文語言的差異，重組句型，進(jìn)而采取符合中文文表達(dá)習(xí)慣的句式結(jié)構(gòu)。

我嘗默察：人當(dāng)讀書之際，先要知道作者膚色是深是淺，頭發(fā)是黑是黃，脾氣是好是壞，已婚還是單身，方才能夠欣然開卷。

將 be a black [dark] or a fair man， of a mild or choleric disposition譯為“膚色是深是淺，頭發(fā)是黑是黃，脾氣是好是壞”，譯文保留了原文的排比結(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確傳達(dá)了原文句式結(jié)構(gòu)的美。

三、情感意蘊(yùn)美

原文作者的感情色彩決定了一篇文章的整體基調(diào)，常常通過不同色彩的文字得以表現(xiàn)和傳遞。散文創(chuàng)作本身側(cè)重于表達(dá)內(nèi)心情感，它不僅再現(xiàn)客觀的社會(huì)生活，還往往反應(yīng)出作者的主觀感情，借助內(nèi)心的真情實(shí)感來打動(dòng)讀者。譯者的責(zé)任是要向譯語讀者忠實(shí)地傳達(dá)原文的筆調(diào)和作者內(nèi)心的情感，使原文的情感美再現(xiàn)。

八年之中，除了學(xué)院里的公開答辯，我說的話滿打滿算不到一百字；而且，我在一生中也不記得什么時(shí)候一連說上三句話。

艾迪生在《旁觀者自述》中塑造了一個(gè)生性緘默、孜孜不倦追求真知灼見，學(xué)識淵博的學(xué)者形象。原文中 scarce ， indeed ， ever這幾個(gè)程度副詞強(qiáng)調(diào)了作者嫻靜少言的性格特征。譯文中通過“滿打滿算”、“什么時(shí)候”等修飾詞表達(dá)了作者對于自己沉默寡言的性格略帶自遣自責(zé)的情感。

… and if I can any way contribute to the diversion or improvement of the country in which I live， I shall leave it， when I am summoned out of it， with the secret satisfaction of thinking that I have not lived in vain.

我想，對于自己生于斯長與斯的國家，不管能夠醒卷破悶也好，興利除弊也好，只要稍稍有所貢獻(xiàn)，那么一旦上天召喚，逝此以去，回顧一生，總算沒有白白度過，也許可以暗暗寬慰吧。

作者在文章中介紹了自己的經(jīng)歷見聞和性格特征以此表明他完全有能力勝任《旁觀者報(bào)》的主編，作者在該例句中直抒胸臆，“any way”、“shall ”、“secret satisfaction”、“not lived in vain”等詞及詞組表達(dá)了作者熱切為國家和人民服務(wù)的強(qiáng)烈愿望。譯文中“稍稍”、“總算沒有白白度過”、“暗暗寬慰”幾個(gè)詞組，表達(dá)了無盡的期盼之意，作者的情感得以傳遞，譯文再現(xiàn)了原文的情感美。

總結(jié)

劉炳善先生的翻譯體現(xiàn)了散文翻譯的美質(zhì)特性。翻譯再現(xiàn)了原文的語言美（語音、詞匯、句法）、超文本的語言美（情感意蘊(yùn)）和風(fēng)格美，作為審美主體，劉炳善先生在充分理解和感知原文美的基礎(chǔ)上，斟酌了原文讀者的審美和譯語讀者的審美區(qū)別和差異，盡可能縮小文化和審美的差異，從語言（語音、詞匯、句法）、超文本的語言（情感意蘊(yùn)）和風(fēng)格等方面再現(xiàn)原文的美感，達(dá)到與原文美的統(tǒng)一，給讀者美的享受。劉炳善先生的散文翻譯策略對我們有很大的借鑒作用。

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