潘國輝　張圣鈺

摘 要：懷舊作為人類的一種普遍情緒，是當(dāng)下青春片的情感基調(diào)，它不僅讓人們得到心靈的慰藉，而且還強化了身份認(rèn)同。張一白導(dǎo)演的懷舊青春片《匆匆那年》帶給觀眾一次自我遺憾的情感彌補，實現(xiàn)了懷舊情感上的共鳴，起到了緬懷過去、撫慰今朝的作用。本文將從清新唯美的畫面、癡男怨女的人物形象、雙重時空的敘事策略，以及標(biāo)簽化的青春符號來分析影片《匆匆那年》的懷舊美學(xué)。

關(guān)鍵詞：懷舊 畫面 癡男怨女 雙重時空 符號

當(dāng)今社會，信仰缺席、自我歸屬感的喪失使很多人陷入迷茫和焦慮的泥潭，于是人們便傾向于從過往的記憶中尋找歸屬感和認(rèn)同感。因此懷舊影片成為這類人群的一個情感歸宿地，通過這些懷舊鏡像，實現(xiàn)了觀眾的精神訴求與情感共鳴。

一、青春盛宴：清新唯美的畫面孕育的懷舊美學(xué)

首先，《匆匆那年》中運用了大量清新唯美的特寫鏡頭，這些鏡頭全面地貫穿并表現(xiàn)了影片從青澀懵懂的開始到傷感無奈的結(jié)尾，把每個人物的性格特征及心理活動都刻畫得淋漓盡致。例如，剛剛打完籃球的男主陳尋滿頭大汗地跑到教室門口停下時，無意發(fā)現(xiàn)夕陽下的女主方茴站在凳子上踮起腳認(rèn)真地書寫板報，這時特寫陳尋的面部表情，他認(rèn)真看著方茴書寫板報的樣子，教室里灑滿溫暖唯美的陽光。這個回憶的場景，對于陳尋來說是心動的、美好的，暗示了陳尋心境的轉(zhuǎn)變，營造出了一種溫馨的氛圍。同時，這個場景也會帶動觀眾想起自己曾經(jīng)的心動瞬間。此外，影片一開始婚禮攝像師七七問陳尋“你們認(rèn)識多久了”時，特寫陳尋的臉和手，他眉頭緊皺，掐指算著時間，水匆匆地流著，這里用象征蒙太奇的手法暗示時光如流水，一去不復(fù)返。這一連串的特寫正是懷舊的開端，體現(xiàn)出陳尋心里的思念正在逐步推進(jìn)，同時也起到了推動敘事的作用，為接下來的回憶做鋪墊。

其次，《匆匆那年》用不同時期的不同色調(diào)對比呈現(xiàn)出懷舊的意蘊，而色調(diào)具有其特殊的表意功能，可以為影像營造符合故事情感的氛圍。其一，幾個主角在高中和大學(xué)階段的色調(diào)反差。他們回憶高中時期的畫面色調(diào)是偏黃的暖色調(diào)，凸顯出鏡頭的時間感，這種暖色調(diào)一方面表現(xiàn)了高中時代的單純與美好，另一方面與他們進(jìn)入大學(xué)后的曲終人散形成鮮明的對比；進(jìn)入大學(xué)后，影片的色調(diào)漸漸由暖色調(diào)變?yōu)槠{(lán)的冷色調(diào)，這種色調(diào)正恰恰照應(yīng)了他們當(dāng)時的生活狀態(tài)，陳尋、方茴的關(guān)系大不如從前，趙燁和林嘉茉依舊是倆備胎，他們并沒有追到各自心愛的人。其二，現(xiàn)實和過去的色調(diào)反差。影片在現(xiàn)實階段的色調(diào)一直為不冷不熱的中色調(diào)，這與他們高中時的暖色調(diào)和大學(xué)階段的冷色調(diào)形成強烈的反差，現(xiàn)實和過去對比明顯，很容易讓觀眾產(chǎn)生懷舊情緒，實現(xiàn)影片的懷舊表達(dá)。

值得一提的還有影片使用曝光過度的拍攝手法來實現(xiàn)人物的懷舊情緒。例如，在陳尋回憶他們幾個狂歡后睡醒的那場戲中，方茴輕輕地走到窗前，撩開窗簾，陽光透過窗戶照進(jìn)屋子里，這時用了大逆光拍攝方茴的背影，逆光下的方茴是那么漂亮，導(dǎo)演試圖用這種強烈的光線將過去的方茴和現(xiàn)實的陳尋隔絕開，這預(yù)示了他們永遠(yuǎn)也回不到以前。這種美好的畫面時常浮現(xiàn)在陳尋的腦海中，增加了角色帶入感，讓他的回憶帶著遺憾和感傷。

二、青春印記：癡男怨女的人物群像承載的懷舊美學(xué)

“不可否認(rèn)，青春懷舊類電影在表現(xiàn)男女主角上，一定會給他們打上‘癡情的烙印。這個癡情或許會在實施的過程中出現(xiàn)偏差，但我們不能輕易將他們對愛情的期盼和追求否認(rèn)?！彪娪爸邪V男怨女之間的暗戀與苦苦追求推動影片達(dá)到了懷舊感傷的制高點。陽光少年陳尋和文靜少女方茴從一開始就互相吸引、心動，但最終還是無緣錯過；性格玩世不恭但癡心絕對的趙燁為了能經(jīng)常見到自己喜歡的女孩林嘉茉，甘愿在大學(xué)路邊擺地攤，愿意為她做一切；而林嘉茉內(nèi)心卻住著男神蘇凱，她一直默默地為蘇凱攢“SK”打頭的一元人民幣，只希望能得到蘇凱的關(guān)注。在觀眾看來，趙燁和林嘉茉性格都很豪爽，是很合拍的一對，然而他們最后卻沒能走到一起，留給觀眾不少遺憾。數(shù)年過后，即使趙燁結(jié)婚了，他也依然對林嘉茉念念不忘，還會在自己的婚禮上搶了捧花送給林嘉茉，祝她幸福。這些癡男怨女的形象設(shè)置引發(fā)了觀眾對于個人初戀酸甜苦辣的情感共鳴，滿足了觀眾情感上的懷舊消費需要，實現(xiàn)了影片的懷舊表達(dá)。

此外，在這段感情中，喬燃應(yīng)當(dāng)是最當(dāng)之無愧的癡男形象。跟不完美的男主陳尋相比，他應(yīng)該屬于一個非常完美的男二。從一開始喬燃把方茴比作丁香花表達(dá)自己喜愛之意到在畢業(yè)聚會上說出“我能抱一下你嗎”類似動情的話，最后在重聚時為了方茴直接對陳尋大打出手。喬燃的愛固執(zhí)到讓人同情，無論是背起因貧血而暈倒的方茴的那一瞬間，還是在醫(yī)務(wù)室表白的那個時刻，他都錯過了。這種“癡男”的人物形象設(shè)置增加了青春的懷舊與感傷，無論是戲內(nèi)的喬燃還是戲外的觀眾，留下的都是遺憾。

電影通過癡男怨女人物群像的塑造，展現(xiàn)出了陳尋和方茴的若即若離、喬燃和方茴的遙不可及、趙燁和林嘉茉的陰差陽錯、林嘉茉和蘇凱的無緣無分。這些人物被放大到了讓觀眾百爪撓心、茫然若失的程度。拿陳尋和方茴來說，他們關(guān)系的惡化是在配角沈曉棠的出現(xiàn)，沈曉棠和陳尋曖昧，糾纏不清。方茴為了懲罰陳尋的變心，便用自己的處子之身來和陳尋的舍友發(fā)生關(guān)系，這讓所有的觀眾無不感到痛惜。電影對于方茴這種“怨女”人物形象的設(shè)置，讓曾經(jīng)的癡男陳尋成熟后的追憶帶著遺憾，為記憶中的青春增添了悲劇色彩，放大了影片的懷舊情緒，同時，也帶給了觀眾一次自我遺憾的情感彌補，實現(xiàn)了懷舊情感上的共鳴。

三、再現(xiàn)青春：雙重時空與標(biāo)簽符號構(gòu)建的懷舊美學(xué)

《匆匆那年》通過敘事上的時空策略，達(dá)到了重建青春的效果。在敘事的時間上，《匆匆那年》遵循了雙重時空的敘事策略，通過現(xiàn)實中的敘事講述一個個過去的故事，以此構(gòu)建一個過去的時空，現(xiàn)實和過去的敘事交叉進(jìn)行，產(chǎn)生對比、沖突，表現(xiàn)出影片主人公對青春歲月的懷念和對現(xiàn)實生活的無奈。影片《匆匆那年》由一場充滿符號韻味的婚禮作為講述的開始，站在告別的臨界追憶往昔。在婚禮上，由現(xiàn)實中七七這一人物的問題引入，一步步推動回憶。例如，在回憶過程中，趙燁提到了喬燃，鏡頭便切回到現(xiàn)實中，由喬燃再做具體的回憶。這樣現(xiàn)實和過去反復(fù)交錯，形成對比蒙太奇，更為直接地帶動觀眾產(chǎn)生懷舊情緒。其次，在敘事的空間上，《匆匆那年》將場景鎖定為校園，眾所周知，校園生活相對于社會生活來說是單純的、美好的。教室、宣傳欄、醫(yī)務(wù)室、籃球場、宿舍等這樣封閉的校園空間完美地營造了懷舊的氛圍，這就避免了因空間場景的多變產(chǎn)生敘事的復(fù)雜性，使得青春敘事因單純的校園場景而變得更加純粹。觀眾的情感也更容易凝聚在校園這個大場景下，產(chǎn)生強烈的懷舊情愫，實現(xiàn)影片的懷舊美學(xué)。

“當(dāng)下的青春片側(cè)重于影片文本與想象性現(xiàn)實的契合度，圍繞‘符號，以‘?dāng)M仿的手法表現(xiàn)青春的‘超真實內(nèi)容，在‘超真實的模擬邏輯下，符號超越了真實的存在，成為自身的‘所指，滿足消費的需要。”《匆匆那年》是符號化的，它以種種視聽符號還原了一個個過去的空間。在視覺符號上，校園內(nèi)的籃球、單車、宣傳欄；醫(yī)務(wù)室里的白床單、白窗簾；教室的板報、課桌；方茴的中分辮、白襯衫、白裙子……這一切流淌出濃濃的校園記憶：單純、快樂、美好。同樣趙燁給林嘉茉買的牛奶、林嘉茉為蘇凱攢的“SK”打頭的一元人民幣，以及喬燃參加的“新概念作文大賽”等，這些典型的符號都是“80后”的共同記憶。在他們的成長過程中，屬于他們的年代符號也貫穿了影片。電影穿插了2000年的千禧年晚會、2001年的北京申奧成功、2002年的足球世界杯等大事件作為背景，這些懷舊符號營造了過去的時空氛圍，成功地構(gòu)建了懷舊的空間。此外，影片還通過那個年代的流行歌曲喚起了觀眾的時間意識和集體記憶。《當(dāng)》《灌籃高手》《信仰》《對面的女孩看過來》……這些流行歌曲符號作為一個時代，乃至一代人的記憶，在不同的場合交替出現(xiàn)，配合畫面講述著一個個悲歡離合的故事，使得觀眾與之產(chǎn)生情感共鳴。

《匆匆那年》借助雙重的時空敘事與標(biāo)簽化的視聽符號來表現(xiàn)懷舊美，成功喚起了“80后”和“90后”人群共同的青春記憶，時過境遷，經(jīng)歷了殘酷現(xiàn)實的青年觀眾，面對銀幕上相似的場景與情節(jié)，不免為之感動，《匆匆那年》滿足了觀眾的情感訴求，引起強烈的共鳴。

電影理論家戴錦華認(rèn)為：“所謂‘青春片的基本特征，在于表達(dá)了青春的痛苦和其中諸多尷尬和匱乏、挫敗和傷痛?！鼻逍挛赖漠嬅?，執(zhí)著癡情的人物，憂傷激昂的插曲，成長、歡樂、疏遠(yuǎn)、輕狂、淚水、無奈構(gòu)成了這部影片。“80后”“90后”的青年大多為獨生子女，他們在父母的寵愛中長大，沒有經(jīng)歷過大的曲折。但是他們現(xiàn)在要面對工作生活上的壓力，懷舊是在所難免的。此外，當(dāng)今社會，信仰缺席、自我歸屬感的喪失使很多人陷入迷茫和焦慮的泥潭，于是人們便傾向于從過往的記憶中尋找歸屬感和認(rèn)同感，因此，《匆匆那年》很好地起到緬懷過去、撫慰今朝的作用。

總之，《匆匆那年》無論是在畫面、敘事方式還是人物形象上都將懷舊情緒表達(dá)得淋漓盡致。遺憾的是，影片展現(xiàn)青春美好的一面并不多，更多的是消極的，給觀眾帶來的壓抑負(fù)面情感較多，或許這就是我們經(jīng)常所說的“殘缺的美”吧。透過影片，我們可以明白過去的快樂也好，傷痛也罷，終究會被時間磨平，當(dāng)回憶起青春的點點滴滴時，最多的只是懷念，不悔夢歸處，勿恨太匆匆，就讓過去的點點滴滴永遠(yuǎn)留在心里的一個角落吧。

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基金項目：天津市大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目資助（項目號：201710065103，項目級別：市級）

作 者：潘國輝，張圣鈺，均為天津師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院2014級本科生。

編 輯：趙紅玉 Email：zhaohongyu69@126.com