1941年生于江西婺源，1989年取得四川省高級(jí)工藝美術(shù)大師資格，1990年授予中國(guó)漆藝家稱號(hào)，1990年應(yīng)邀日本講學(xué)訪問，1992年評(píng)為四川省工藝美術(shù)大師，在重慶市工藝美術(shù)研究所從事工藝美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)四十余年，四川成都藝術(shù)職業(yè)學(xué)院任教授十七年，從事漆畫創(chuàng)作五十余年，作品多次入選全國(guó)各大展覽并獲獎(jiǎng)、收藏。在國(guó)內(nèi)發(fā)表多部美術(shù)作品，連環(huán)畫等書籍。出版有《七彩·詹蜀安作品集》《詹蜀安磨漆畫集》。

2014年秋，我和朋友結(jié)伴前往四川九龍縣五須海收集創(chuàng)作素材。前往途中經(jīng)過甲耕壩，我被濕地優(yōu)美的景致震撼，直到現(xiàn)在仍然久久不能忘懷，于是就有了現(xiàn)在大家看到的《甲耕壩濕地》這幅作品。令我沒想到的是半年過去了，《甲耕壩濕地》竟也打動(dòng)了不少觀者。大漆材料天然色澤的優(yōu)勢(shì)，對(duì)于水的表現(xiàn)超越了其他畫種。我運(yùn)用沈福文先生的技藝體系，將“粉質(zhì)顏料和透明顏料對(duì)比配合運(yùn)用”，這一創(chuàng)作實(shí)踐再次印證，中國(guó)漆在三維運(yùn)用上有著無限的表現(xiàn)力和廣闊空間。

中國(guó)磨漆畫的奠基人沈福文先生，早年留學(xué)日本，在日本國(guó)寶級(jí)工藝大師松田權(quán)六先生的指導(dǎo)下研究漆藝。對(duì)日本所藏中國(guó)唐代漆藝遺物、早年流入日本的中國(guó)明代漆藝專著《髹飾錄》手抄孤本及中、日兩國(guó)刊印本、東洋漆藝對(duì)中國(guó)漆藝的傳承與發(fā)展等的研究，加深了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的認(rèn)知與理解。沈先生重點(diǎn)挖掘、整理巴蜀傳統(tǒng)漆藝，并銳意創(chuàng)新，開拓出了以彩繪、堆、填、罩、印、鑲嵌、脫胎等多種裝飾工藝相結(jié)合的、具有重慶地方特色的漆藝制品。其中 “研磨彩繪”一端應(yīng)是重慶漆藝精華之所在，是不可多得的工藝文化遺產(chǎn)。

沈先生嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的精神使我感動(dòng)，同時(shí)得益于他的引導(dǎo)我才能走到今天?；仡櫸覕?shù)十年來在漆藝創(chuàng)作領(lǐng)域里經(jīng)歷的艱辛磨礪，感慨頗多。然而，在艱難中努力掙扎，昂首精進(jìn)，使得我終于有幸趕上漆畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時(shí)期，成為前輩的接力人。我所取得的這些成就，融匯著他們的光輝。

如今的現(xiàn)狀是，漆在日常生活中的使用功能日漸萎縮，這種無形的環(huán)境壓力迫使中國(guó)漆藝要在后工業(yè)文明的現(xiàn)實(shí)社會(huì)里向藝術(shù)領(lǐng)域升華，這也是全世界手工藝文明鳳凰涅槃的必經(jīng)之路。以往處于社會(huì)底層的手工藝人階層將不復(fù)存在，但這不是消亡，而是他們將以更加耀眼的魅力出現(xiàn)在藝術(shù)象牙塔的尖頂之上，成為博物館里的瑰寶和私藏界的寵兒。從事手工藝創(chuàng)作的人也將不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的藝匠，而是某種意義上的新的“精神貴族”。以漆藝而言，無論是帶有一定實(shí)用性和擺設(shè)價(jià)值的制品；還是從裝飾附屬地位獨(dú)立出來的一種獨(dú)特的繪畫品種——漆畫，鑒于其材料的稀有性和技術(shù)工藝的復(fù)雜性與困難性，它們都不能與商品經(jīng)濟(jì)中的一般商品相提并論。藝術(shù)和審美價(jià)值，才是漆藝在這個(gè)時(shí)代所追求的目標(biāo)，而不是成為大眾消費(fèi)品。

從我自己的漆畫創(chuàng)作歷程上看，我前期的作品雖然融入了不少現(xiàn)代表現(xiàn)形式，但依然偏于裝飾性。后期則有意識(shí)地作了繪畫性的追求探索，雖和西方繪畫（尤其是油畫和版畫）有形式的統(tǒng)一，但我特別在意對(duì)傳統(tǒng)漆藝獨(dú)特魅力表現(xiàn)的追求，這也可以說是我作品的核心價(jià)值所在。

人們都說漆畫是漆藝與繪畫的結(jié)合，但這并不等于是用中國(guó)漆去模擬繪畫。這也是我對(duì)當(dāng)前漆畫界那些不諳習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)漆藝特性和技術(shù)，盲目轉(zhuǎn)換媒介，大量使用合成高分子涂料創(chuàng)作“漆畫”的現(xiàn)象持保留態(tài)度的原因。有識(shí)之士亦指出，大量使用化學(xué)漆，甚至以合成涂料取代大漆，勢(shì)必會(huì)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)漆藝造成毀滅性的殺傷！我是堅(jiān)持中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的，傳統(tǒng)漆藝的獨(dú)特魅力是用其他媒介難以替代的。我認(rèn)為中國(guó)漆藝材料的獨(dú)特性與其局限性是相輔相成的，人們一般將局限性強(qiáng)調(diào)為負(fù)面影響，實(shí)則是一種誤解。漆畫家使用各種獨(dú)具材質(zhì)美感的裝飾材料，通過中國(guó)漆藝特殊的髹飾技術(shù)和工藝過程，層層漆膜及嵌合裝飾，在反射、折射和透射的作用下交相輝映，產(chǎn)生出一種漆畫所獨(dú)有的變幻微妙、深沉復(fù)雜的視覺效果。如果藝術(shù)家把這些視覺效果有意識(shí)地、匠心獨(dú)運(yùn)地組織到他作品的表現(xiàn)主題中去，就會(huì)產(chǎn)生一件好的漆畫藝術(shù)作品。正因如此，漆畫所具有的另一個(gè)鑒賞特性是難以機(jī)械復(fù)制，從畫冊(cè)的印刷復(fù)制品是難以看到漆畫的“廬山真面目”的，只有面對(duì)原作才能領(lǐng)略漆畫之美。

通過漆畫特有材料所作的樸素的形式語言表達(dá)，透視到畫外則是在磨礪中度過的藝術(shù)與人生經(jīng)歷。我不夠聰明，卻堅(jiān)定不移，不離不棄地走到現(xiàn)在。這些作品是我真切的內(nèi)心對(duì)白，是對(duì)藝術(shù)摯誠的情愫。盡管不易，在飽嘗人生百味之余，還是覺得自己活得別樣地充實(shí)和滿足。