首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“成都漆藝”國家級(jí)傳承人，第一屆中國工美行業(yè)藝術(shù)大師，第二屆四川省工藝美術(shù)大師， 四川省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，四川省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，被中共四川省委、四川省人民政府評(píng)定為有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家，四川省“五·一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者，高等學(xué)府客座教授，成都漆器工藝廠有限責(zé)任公司藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)。多次榮獲中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，中國工美大師展金獎(jiǎng)，中國首飾和藝術(shù)品大賽金獎(jiǎng)等。多件精品收藏于中國工藝美術(shù)館及博物館。

設(shè)計(jì)靈感來自春生萬物、生命萌芽、萬物復(fù)蘇的春天，以抽象、概括的藝術(shù)手段去表現(xiàn)生命的孕育、涌動(dòng)、勃發(fā)和頑強(qiáng)。設(shè)計(jì)造型夸張簡練，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和當(dāng)代審美。以天然大漆、麻、紵，采用脫胎技術(shù)成型。用變涂、鑲嵌，黃金、白銀、螺鈿、多層髹飾、打磨推光工藝完成。此件作品在感悟春天，感悟生命之時(shí)，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和空間想象力，展示了漆藝在裝飾造型藝術(shù)上的獨(dú)特表現(xiàn)。此件作品獲2016年中國傳統(tǒng)首飾藝術(shù)品天工精藝獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

今年已經(jīng)60多歲的尹利萍看上去依然纖柔美麗。面對(duì)別人獲悉她年齡時(shí)的驚訝，她常常這樣解釋，我這一輩子只干一件事，人一旦專注起來就沒有時(shí)間去煩惱、憂慮。而漆器的美，更能讓我每天都能保持愉快的好心情。

陰差陽錯(cuò) 結(jié)緣漆器

1975年，喜歡繪畫的尹利萍考入成都市工藝美術(shù)公司，隨后被分配到了成都漆器廠。這份工作，她其實(shí)不太滿意，因?yàn)橥耆涣私馄崴嚕跋啾戎?，我更愿意去畫室或畫院”。后來在父母、老師的勸說和鼓勵(lì)下，她來到成都漆器廠工作。在進(jìn)入漆器廠之前，她對(duì)漆器的印象就是一張白紙。

隨著時(shí)間的渲染，這張白紙逐漸有了色彩。進(jìn)廠沒多久，尹利萍便被漆藝之美打動(dòng)了，“我記得有一個(gè)赤寶砂工藝做的盒子，質(zhì)感如大海般深邃，我就想，要是自己能做就好了！”正是這個(gè)捧盒，觸發(fā)了她對(duì)漆器的喜愛，從此一發(fā)不可收拾。

制作一件成都漆器，有人統(tǒng)計(jì)至少需要72道工序。純手工操作耗時(shí)耗力。尹利萍不怕吃苦，她找到廠里的老師傅，從制漆開始學(xué)起。由于是過敏性皮膚，剛接觸到生漆時(shí)，她的手臂、身上全部長滿水泡，最嚴(yán)重的時(shí)候雙手都腫得握不起來。但是3年以后，她學(xué)會(huì)了設(shè)計(jì)、制胎、底灰、髹漆等全部漆器制作的流程。在尹利萍緩緩的敘述中，成都漆藝的門道被娓娓道來：

用料考究

成都漆藝用料考究，所采用的生漆主要采自省內(nèi)上佳漆樹，經(jīng)篩選后，分類進(jìn)行加工精制，這一過程俗稱“鹵制”，所以成都漆器又名“鹵漆”。制漆時(shí)首先要根據(jù)預(yù)定用途的要求，選擇適當(dāng)原料的生漆，精制成用途各不相同的生、黑、紅、透明漆、快干漆、金底漆等。

胎體造型繁多

在胎型上，廣泛采用木胎、麻布脫胎，部分瓷胎和其他材料胎體，造型繁多。成都漆藝裝飾工藝眾多、制作細(xì)膩、耗時(shí)久長，揚(yáng)雄《蜀都賦》有“雕鐫釦器，百技千工”之句。其修飾技法獨(dú)特，尤以雕嵌填彩、雕錫絲光、鑲嵌描繪等極富地域特色的技藝而聞名漆藝界。

藝無止境 學(xué)無止境

1980年以后，她又繼續(xù)前往四川美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院深造。尹利萍的付出很快有了回報(bào)。1990年，她的《雕銀絲光暈彩虞美人花瓶》在全國漆器行業(yè)評(píng)比中，獲得設(shè)計(jì)、造型、制作、藝術(shù)效果滿分，被中國工藝美術(shù)館珍寶館收藏。此后，她的多件作品先后獲得四川及全國的各項(xiàng)大獎(jiǎng)。2011年，尹利萍構(gòu)思20年、耗時(shí)1年制成的《牡丹卷草大花瓶》，以2.3米的凈高成為成都漆器最大工藝品。幾十余載的漆器生涯，經(jīng)過她手的工序不計(jì)其數(shù)，誕生在她手下的精品也不勝枚舉。

如果要用一個(gè)詞形容她，那便是“學(xué)無止境”，即使如今到了花甲之年，她仍在學(xué)習(xí)，不斷學(xué)習(xí)新的設(shè)計(jì)理念、新的知識(shí)，并努力走出國門、走向國際。早在80年代，她就萌生了去日本學(xué)習(xí)漆藝的想法，為此，她努力學(xué)習(xí)日語。但直到2013年，尹利萍等人才踏上日本取經(jīng)的道路，雖然這場圓夢之旅比想象中來得晚了一些，但也足以澆灌內(nèi)心那顆渴望學(xué)習(xí)的種子，讓它開花結(jié)果。在她看來，每一次的學(xué)習(xí)都是提高自我的機(jī)會(huì)，只有不斷武裝自己，大步向前，才會(huì)創(chuàng)造出更好的作品。

浮雕+雕刻 創(chuàng)成都漆藝之先

不過，獲獎(jiǎng)并非尹利萍的目標(biāo)。作品《春暖花開》是尹利萍設(shè)計(jì)的兩件花器擺件，時(shí)尚簡潔的造型，非常適合現(xiàn)代家庭或辦公室的裝飾。但是細(xì)看器身，卻能看到尹利萍耗費(fèi)的心血。典雅的小蒼蘭、飛舞的蝴蝶、流動(dòng)的風(fēng)，共同繪成春回大地的詩情畫意。這件作品，尹利萍用到了成都漆器最著名的“三雕一刻”中的雕銀絲光韻彩工藝、變圖和鑲嵌工藝，讓器身在不同光線和角度中呈現(xiàn)不同的視覺效果。

不僅如此，小蒼蘭的花瓣，還創(chuàng)成都漆藝之先，首次結(jié)合了浮雕和雕刻兩種工序：她先用漆在器身堆出花瓣的形狀，再貼上金屬片，在金屬片上完成花瓣紋路的雕刻，最后韻彩。為了突出蝴蝶翅膀的紋理，她用蛋殼和貝殼鑲嵌做了翅膀，讓蝴蝶翩然欲飛。而漆雕《生命》，則將傳統(tǒng)漆器作成了抽象的現(xiàn)代雕刻，精致的肌理和質(zhì)感，讓人愛不釋手。

“為普通消費(fèi)者定做買得起的漆器”

尹利萍說，“漆器自誕生之日起，首先是日常生活用品。作為非遺傳承人，我的作品不但要傳承成都漆器的傳統(tǒng)工藝，還要探索能否融入現(xiàn)代社會(huì)?！?這個(gè)想法在尹利萍于2013年赴日本考察后，變得更加堅(jiān)定。她發(fā)現(xiàn)日本漆器的很多工藝與成都漆器相接近，不同之處主要體現(xiàn)在藝術(shù)風(fēng)格上。深入考察之后，日本漆器的繁榮讓她開始反思我國漆器的現(xiàn)狀，“這一點(diǎn)我深有感觸，日本從中國學(xué)習(xí)了漆藝，將其作為國粹大力發(fā)展和推行，如今日本家家戶戶都用漆器，都知道漆器，而我們中國人又有多少知道漆器？”作為漆器大國的日本，漆器幾乎被每個(gè)家庭使用。相反，成都的漆器大多為高端禮品、收藏品，讓普通百姓望而卻步?！拔磥砦覀兙褪且獮槠胀ㄏM(fèi)者量身定做看得上、買得起的漆器產(chǎn)品。”

在尹利萍任設(shè)計(jì)總監(jiān)的成都漆器廠，已經(jīng)提出了“讓設(shè)計(jì)回歸傳統(tǒng)、讓傳統(tǒng)回歸生活”的生產(chǎn)理念。未來，已經(jīng)成為非遺的成都漆藝，有望以首飾、杯盤碗盞等日用品的姿態(tài)，重新回到我們的日常生活之中。