Joanna+C.Lee　辛?xí)r雨

小瓊：上個月，我們進(jìn)行了一場愉快的討論，內(nèi)容是關(guān)于在小型空間（指“車庫”）里為上演現(xiàn)代歌劇而進(jìn)行的革新；這個月，我想贊揚(yáng)一下大型劇院幕后的布景和服裝人員。

小薇：如今，歌劇演出中出現(xiàn)復(fù)雜的舞臺裝置不足為奇。比方說瓦格納的《指環(huán)》中，就需要舞臺上出現(xiàn)水、火、城堡，乃至洞穴！

小瓊：我剛從臺北回來，在那里觀賞了一部臺北愛樂樂團(tuán)帶來的歌劇制作。事實(shí)上應(yīng)該說是“三部歌劇制作”——普契尼的《三聯(lián)劇》。

小薇：我在歷史書中讀過，在馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》獲得極大成功后，普契尼受到啟發(fā)，決定寫一部獨(dú)幕歌?。ㄋ麖奈磭L試過）。他最初想要創(chuàng)作的獨(dú)幕歌劇正是《賈尼·斯基基》，劇情截取自但丁《神曲》中的一段故事。

小瓊：要將這三部獨(dú)幕歌劇在同一晚完整地呈現(xiàn)出來，對于今天的歌劇院來說，著實(shí)是個大工程。試想一下，《三聯(lián)劇》中的每部制作都需要包括合唱與獨(dú)唱人員在內(nèi)的至少十人的演出團(tuán)體；最重要的是，這三部獨(dú)幕歌劇，背景分別設(shè)定在不同的年代，因此服裝及整體“外觀”都有著強(qiáng)烈的對比。

小薇：《外套》發(fā)生在1910年，在巴黎塞納河的一條駁船上；《修女安杰莉卡》則發(fā)生在17世紀(jì)末，意大利北部錫耶納古城城外的一座女修道院中；而《賈尼·斯基基》則描述了生活在13世紀(jì)末佛羅倫薩的一個大家族的故事。

小瓊：幸運(yùn)的是，當(dāng)今的舞美設(shè)計(jì)師和導(dǎo)演極具想象力。首先，他們可以“升級”故事發(fā)生的年代。在臺北版的制作中（由詹姆斯·羅賓遜執(zhí)導(dǎo)，艾倫·莫耶擔(dān)綱布景設(shè)計(jì)），一切都被搬到了20世紀(jì)。三套布景都很宏大：每一個都占據(jù)了臺北劇場的整個舞臺。

小薇：他們是如何在《外套》的舞臺中央制造出一艘駁船呢？

小瓊：這個簡單！有一個暗門通向臺下，工人們可以爬上階梯來到舞臺上。而《修女安杰莉卡》則使用了一個單一的布景（修道院中的飯?zhí)茫?/p>

小薇：《三聯(lián)劇》的尾聲，《賈尼·斯基基》總是能取悅觀眾。

小瓊：為了強(qiáng)調(diào)佛羅倫薩的意大利韻味，羅賓遜與莫耶把《賈尼·斯基基》的舞臺設(shè)定得像魯西諾·維斯康蒂（Luchino Visconti，1906～1976，意大利電影與舞臺劇導(dǎo)演、演員）的一部電影般。觀眾可以看到一些很棒的細(xì)節(jié)，如黑白塊狀的地面，以及能俯瞰圣洛倫佐教堂的玻璃窗。為了讓一切都便于呈現(xiàn)（以及更加戲劇化），整個舞臺臺面被構(gòu)建成傾斜的。endprint