在我國音樂發(fā)展史上，泗州戲中的柳琴音樂發(fā)展有著非常重要的意義。論筆者在文章當(dāng)中，對泗州戲中的柳琴音樂進(jìn)行有效的分析，并從柳琴音樂的傳承關(guān)系的角度出發(fā)，對柳琴音樂的發(fā)展進(jìn)行了詳細(xì)的論述。

泗州戲主要是在我國的安徽北部地區(qū)流行，這種音樂類型具有悠久的歷史的，且在發(fā)展的過程中也擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。泗州戲因為其獨特的地域特色，使其旋律和唱腔都顯得與眾不同，也得到了人們的廣泛傳唱。在泗州戲中，柳琴音樂的傳承也有著悠久的發(fā)展歷史，對泗州戲中柳琴音樂的傳承關(guān)系進(jìn)行研究，能夠?qū)α侔樽嘁魳吩诋?dāng)今音樂的重要地位進(jìn)行考察，也能夠?qū)α僖魳返膫鞒蟹较蜻M(jìn)行確定。

一、泗州戲中柳琴音樂傳承的必要性

從泗州戲的起源來看，其與當(dāng)?shù)刈屇銈兊纳睢⑸a(chǎn)方式之間是不可分離的，泗州戲的地域文化特征非常顯著。不過，近些年來，我國社會的不斷發(fā)展，使得其他國家的文化不斷的侵入，這都使得泗州戲出現(xiàn)了一定的沒落趨勢，這對傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的發(fā)展造成了嚴(yán)重的影響。在泗州戲柳琴音樂中，人們已經(jīng)不在注重對傳統(tǒng)音樂的傳承，柳琴音樂演奏中的傳統(tǒng)技藝已經(jīng)面臨著失傳的危險，所以，對泗州戲中柳琴音樂的傳承已經(jīng)顯得非常迫切而必要。在對民間柳琴藝人進(jìn)行拜訪和對泗州戲的起源地進(jìn)行考察之后發(fā)現(xiàn)，很多老藝人都覺得泗州戲已經(jīng)不能再傳承下去，年輕的孩子也不愿意學(xué)習(xí)這門傳統(tǒng)的藝術(shù)，這使得泗州戲中柳琴音樂的傳承面臨的危機。因此，需要加強對柳琴音樂的傳承，只有這樣，才能夠有效促進(jìn)我國音樂領(lǐng)域的繁榮與發(fā)展。

二、泗州戲中柳琴音樂的傳承方式

（一）引起藝術(shù)家對藝術(shù)傳承的重視

泗州戲中柳琴音樂的演奏者，大都是一些老輩的藝術(shù)家，他們的不重視，倒是柳琴音樂無法正常傳承。所以，應(yīng)該激發(fā)他們都對泗州戲傳統(tǒng)技傳承工作的重視程度，只有讓他們理解泗州戲這門傳統(tǒng)藝術(shù)繼承和發(fā)展的價值，才能夠更好的促進(jìn)泗州戲的傳承，也只有在得到這些老藝術(shù)家的幫助下，泗州戲的傳承工作才能夠正常的開展。所以，藝術(shù)家自身的重視程度，在泗州戲柳琴傳承中，價值斐然。

（二）發(fā)揮當(dāng)?shù)卣淖饔?/p>

現(xiàn)階段，泗州戲中其柳琴音樂這門傳統(tǒng)的藝術(shù)，之所以不能得到廣泛的傳承，主要是由于關(guān)于這門傳統(tǒng)藝術(shù)的培訓(xùn)班和學(xué)校比較少。所以，為了更好的傳承這門藝術(shù)，應(yīng)該發(fā)揮當(dāng)?shù)卣闹匾饔?。政府部門應(yīng)該出資建設(shè)相應(yīng)的培訓(xùn)學(xué)校并聘請老一輩的泗州戲演奏藝術(shù)家來做老師，讓他們?yōu)閷W(xué)校老師和學(xué)生做出正確的示范，這樣的傳承工作才能夠達(dá)到藝術(shù)傳承的目的，也使得泗州戲中柳琴音樂的傳承收到了顯著的效果。因此，政府在這個過程中的作用是非常突出的。

（三）發(fā)動青少年學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)

目前，很多學(xué)習(xí)音樂的青少年，都只重視對現(xiàn)代音樂的學(xué)習(xí)，為了讓泗州戲中柳琴音樂藝術(shù)得到更好的傳承，應(yīng)該讓青少年認(rèn)識到傳統(tǒng)音樂藝術(shù)傳承的重要性，這樣就能夠讓他們對傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)的特色有所了解，并在學(xué)習(xí)的過程中感受到傳統(tǒng)泗州戲的重要魅力，只有這樣才能夠使泗州戲柳琴音樂藝術(shù)后繼有人，得到有效的傳承。青少年的傳承，能夠為泗州戲柳琴音樂的發(fā)展提供更好的傳承載體，有效的促進(jìn)了傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

三、促進(jìn)泗州戲柳琴音樂的發(fā)展

（一）泗州戲柳琴音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)階段，泗州戲在音樂傳承中遇到前所未有的困境，所以，只有在傳承的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行發(fā)展，才是泗州戲傳承下去的最好手段。在這個過程中，應(yīng)該對泗州戲中柳琴音樂的特點和優(yōu)勢進(jìn)行創(chuàng)新，使其符合現(xiàn)代音樂的特點，進(jìn)而保證泗州戲柳琴音樂能夠不斷的發(fā)展與創(chuàng)新。其中，不僅要大量的儲備人才，還應(yīng)該虛心學(xué)習(xí)現(xiàn)代音樂的優(yōu)點，進(jìn)而不斷對柳琴音樂進(jìn)行革新，只有這樣，才能夠讓泗州戲中的柳琴音樂得到更好的傳承與發(fā)展。

（二）現(xiàn)代音樂與柳琴音樂的融合

現(xiàn)代音樂近年來在我國不斷發(fā)展，這種音樂形式對我國的傳統(tǒng)音樂中相比，善于對音樂的縱向和聲加以利用，并利用起來增強音樂的表現(xiàn)力，這樣就能夠滿足觀察的欣賞需求?，F(xiàn)代音樂的節(jié)奏也更加豐富，銀色變化也顯得更加鮮明。在現(xiàn)代音樂的發(fā)展過程中，將中國傳統(tǒng)音樂與其進(jìn)行結(jié)合，能力編織出新的音樂素材。將這種方法在泗州戲音樂柳琴音樂中進(jìn)行嘗試，能夠在保證泗州戲的風(fēng)格的同時，也增強了音樂的感染力。在音樂劇作品《綠皮火車》中的柳琴音樂就泗州戲進(jìn)行了有效的發(fā)展和創(chuàng)新。

在《綠皮火車》這部作品中，創(chuàng)造者將現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)的泗州戲柳琴音樂相結(jié)合，形成了新的音樂素材，這是泗州戲柳琴音樂一個巨大的發(fā)展和創(chuàng)新，在這個過程中，不僅有效的轉(zhuǎn)變了泗州戲柳琴音樂保守的特點，也對作品當(dāng)中人物的情感進(jìn)行了強有力的表達(dá)，這樣就使得泗州戲中柳琴音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力顯著增強，從加強了泗州戲與現(xiàn)代音樂之間的完美融合，這都能夠顯現(xiàn)出，現(xiàn)代音樂在四周戲柳琴音樂發(fā)展中的重要價值和貢獻(xiàn)。

綜上所述，泗州戲中柳琴音樂應(yīng)該得到有效的傳承與發(fā)展，在傳承的過程中，應(yīng)該加強其與現(xiàn)代音樂的相互融合，只有這樣才能夠不斷促進(jìn)柳琴音樂的發(fā)展，也能夠加強對中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的繼承，促進(jìn)了我國音樂文化的繁榮與發(fā)展，為我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的發(fā)展，作出了杰出貢獻(xiàn)。

（作者單位：安徽省泗州戲劇院有限責(zé)任公司）