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        莫言:在深海里響亮沉重地呼吸(9)

        2017-12-28 19:45:37朱偉
        三聯(lián)生活周刊 2017年51期
        關(guān)鍵詞:蘭大五通和尚

        朱偉

        《四十一炮》寫(xiě)于2002年,2003年由遼寧春風(fēng)文藝出版社出版?!芭凇痹谛≌f(shuō)里,指主人公羅小通的“滿(mǎn)嘴放炮”,莫言在扉頁(yè)中專(zhuān)門(mén)提醒:“我們那里把喜歡吹牛撒謊的孩子叫作‘炮孩子?!卑创苏f(shuō),不過(guò)是羅小通“信口開(kāi)河”的敘述,當(dāng)不得真。但扉頁(yè)提示后半句又是:“但我對(duì)您說(shuō)的,句句都是實(shí)話(huà)。”這就是,可看作假,亦可看作真。小說(shuō)虛構(gòu),當(dāng)然都是假;故事本身,真假難辨。這個(gè)“炮”在羅小通的敘述中,具體還指他隨母親收破爛時(shí),收到的一門(mén)迫擊炮。小說(shuō)最后一節(jié),賣(mài)迫擊炮的老人提供了四十一發(fā)炮彈,羅小通用它炸毀了一切。最后一發(fā),將村長(zhǎng)老蘭攔腰打成了兩截。這在整個(gè)虛構(gòu)中,當(dāng)然很難是真,大約是羅小通的想象。

        小說(shuō)的章節(jié)便是“炮”,每一“炮”都是羅小通向“五通神廟”里“蘭大和尚”的傾訴。這個(gè)傾聽(tīng)者不動(dòng)聲色,“仿佛像一匹熟睡中的馬”,如一尊塑像。其符號(hào)有意思——“五通”廟是蘭家祖上建的,廟供的“五通”,本是南方的淫神。蒲松齡《聊齋志異》中有一則《五通》,開(kāi)頭就說(shuō):“南有五通,猶北之有狐也。然北方狐祟,尚可驅(qū)遣;而江浙五通,則民家美婦,輒被淫占,父母兄弟,皆莫敢息,為害尤烈。”“五通”作祟,在明代郎瑛的《七修類(lèi)稿》中就有記載。說(shuō)余姚有一個(gè)姓郭的人娶新婦,元旦婦進(jìn)灶間,忽然不見(jiàn),五天后才發(fā)現(xiàn)半死在山間。被救活后說(shuō),是被二三人“拖扶”,只從屋檐上過(guò),停下就“相合如醉夢(mèng)中。今偶日出,予在林木中跌下”。一看,衣服皆碎壞。后來(lái)看守不住,又被攝走。《聊齋志異·五通》中說(shuō),五兄弟后來(lái)被“剛猛善射”的“萬(wàn)生”殺死了四個(gè),分別是馬身、豬身。

        莫言在北海道(攝于2004年)

        問(wèn)莫言:四十一有無(wú)特殊的含義?答日:“沒(méi)有。好像聯(lián)想過(guò)《第四十一》?!薄兜谒氖弧肥窃鳛椤叭诵哉摗卑凶优械奶K聯(lián)電影,描寫(xiě)紅軍神槍手瑪柳特卡打死了四十個(gè)“白匪”,愛(ài)上了第四十一個(gè)。這當(dāng)然與《四十一炮》的情節(jié)與暗喻毫無(wú)關(guān)系。小說(shuō)結(jié)尾,羅小通炸毀一切(如同安東尼奧尼的《爆炸》)后,“五通神廟在我的訴說(shuō)過(guò)程中大部分坍塌,只剩一根柱子,支撐破敗的瓦項(xiàng)”?!疤m大和尚”最終才有了動(dòng)作——他抬手指指廟前的大道,四十一頭反對(duì)建“肉神”廟的肉牛與四十一個(gè)支持建“肉神”廟的裸體女人將廟包圍了。然后,所有出場(chǎng)人物走來(lái),類(lèi)似戲劇結(jié)束后所有演員的亮相。這個(gè)“四十一”用到小說(shuō)里,就變成一個(gè)有意味,耐人尋味,但又難有實(shí)際意義的數(shù)字。

        這小說(shuō)用兩種字體,羅小通向“蘭大和尚”的敘說(shuō),構(gòu)成故事的主體,用宋體。羅小通在敘述時(shí)看到廟里廟外的人事,以及他自己的幻覺(jué),構(gòu)成故事背景,用楷體?;匚豆适?,所謂“肉神”,其實(shí)就是羅小通自己。在羅小通的訴說(shuō)中,反復(fù)強(qiáng)調(diào),他是能感知到肉對(duì)他親熱,能聽(tīng)到肉的“說(shuō)話(huà)”,他是“天下肉的愛(ài)人”。小說(shuō)中第三十六炮,他訴說(shuō)一場(chǎng)精彩的吃肉競(jìng)賽,他說(shuō),到了“懂肉、愛(ài)肉”的他手里,肉就會(huì)有幸福、激動(dòng)的呻吟聲;在嘴里運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中,“晶瑩的眼淚就會(huì)迸發(fā)出來(lái)”;進(jìn)入口腔,就“仿佛久別情人的相逢”。這是整部小說(shuō)寫(xiě)得最酣暢淋漓、最牛的章節(jié)。在小說(shuō)背景中,羅小通其實(shí)已經(jīng)被塑造為“肉神”。誰(shuí)塑造了他?剛開(kāi)始是父親羅通。羅通開(kāi)始對(duì)兒子的啟蒙是,活著就是為吃肉,“滿(mǎn)肚糠菜,即便住在高樓大廈里,又有什么意思?”他帶著肉伴“野騾子姑姑”(馬與驢雜交為騾)私奔,吃完肉就“抱在一起干那種事”。后來(lái),是村長(zhǎng)老蘭了。老蘭更徹底地告訴他,他是“為肉而生的”,“是老天爺專(zhuān)門(mén)派下來(lái)吃肉的”。老蘭建起肉聯(lián)廠,供他吃肉;讓他成為“洗肉(注水)車(chē)間”的主任,鼓勵(lì)他通過(guò)吃肉競(jìng)賽,成就了少年“肉神”。

        我問(wèn)莫言:“‘蘭大和尚與老蘭,你的構(gòu)思是否若即若離的效果?”他答:“是?!边@大約是小說(shuō)的構(gòu)思核心。老蘭叫“蘭繼祖”,蘭家是解放后被鎮(zhèn)壓的地主,“不搞階級(jí)斗爭(zhēng)”了,剩余后裔才“直起腰”,老蘭又成了村里霸主。他將村莊變成屠宰場(chǎng),靠注水肉發(fā)家,發(fā)展成肉類(lèi)加工集團(tuán),鼓蕩起“肉神節(jié)”。但莫言只將現(xiàn)實(shí)的農(nóng)村問(wèn)題作為羅小通講述的背景,這部小說(shuō)的核心人物其實(shí)只有羅小通面對(duì)的“蘭大和尚”或老蘭。在羅小通的敘述中,老蘭起先是敵人,因?yàn)樗烈馄圬?fù)了其父親羅通,導(dǎo)致了羅通出走,羅小通養(yǎng)護(hù)好迫擊炮,就打算轟這個(gè)仇敵的。但敘述到第十一炮,他父親五年后回家,他突然發(fā)覺(jué),老蘭反而給了他家一切,發(fā)覺(jué)老蘭不是壞人,這老蘭就成了他實(shí)際的父親。最后,他父親羅通殺死了他母親楊玉珍,成為殺人犯入獄,他在覺(jué)悟后,又視老蘭為仇人了。莫言的高超是,把老蘭與“我”這一家的關(guān)系,都作為“我”,一個(gè)孩子視角中,過(guò)去是非理性敘述的背景。你要通過(guò)羅小通在現(xiàn)實(shí)視角中的人事,去揣摩彼此的關(guān)系。也就是說(shuō),小說(shuō)的意味,要通過(guò)你在這些關(guān)系中去發(fā)現(xiàn)。

        在羅小通的敘述中,依稀可讀到,“野騾子姑姑”原是羅通與老蘭爭(zhēng)奪的女人。羅通原是勝者,因?yàn)樗靡獾貙?duì)老蘭說(shuō):“不是我要?jiǎng)铀撬屛覄?dòng)她。她說(shuō)你是一條狗,她不會(huì)再讓你動(dòng)她了?!倍_通五年后回家,作為象征的“野騾子姑姑”已死,母親讓羅小通登門(mén)請(qǐng)老蘭,羅通就稱(chēng)自己成了“拔毛的公雞刮鱗的魚(yú)”,甘愿接受“投桃報(bào)李”,成了老蘭膝下肉聯(lián)廠的廠長(zhǎng)。按羅小通的敘述,老蘭有錢(qián)有勢(shì)后,但凡漂亮女人,就都成了其性奴?!袄咸m”夸耀自己的性能力,說(shuō)能連御四十一個(gè)女人,足可與“五通”對(duì)應(yīng)。而本來(lái),羅通的性能力是壓他一頭的。羅通“刮鱗”后,“我母親”也就成為了他的屈辱。最后,他的斧子沒(méi)有劈向老蘭,劈向的是“我母親”的頭顱。他被捕后,本也誓以老蘭為敵的姚七,又接替了他的位置。莫言這樣來(lái)敘述性與權(quán)力、肉與性的成就,以“五通攝人”的故事理解,羅通、楊玉珍、羅小通,乃被攝的不同形態(tài)而已。以老蘭這個(gè)權(quán)勢(shì)的象征看莫言的批判現(xiàn)實(shí)立場(chǎng),他是通過(guò)羅小通的訴說(shuō),寫(xiě)欲望構(gòu)成的悲劇。這小說(shuō)出版至今已十五年,回頭看這些年欲海橫流、欲債難填之社會(huì)眾生態(tài),莫言最后是要寫(xiě)五通神廟倒塌的。所以,所謂荒誕、魔幻,都是極其表面地給莫言插的標(biāo)簽,他寫(xiě)的其實(shí)都是警示小說(shuō),背后有很強(qiáng)烈的愛(ài)憎?;恼Q、魔幻,其實(shí)都是他使用的表現(xiàn)伎倆而已。

        這部小說(shuō)出版時(shí),莫言寫(xiě)的后記標(biāo)題叫《訴說(shuō)就是一切》,其中說(shuō)到德國(guó)作家君特·格拉斯的《鐵皮鼓》。他說(shuō),君特·格拉斯描寫(xiě)了奧斯卡目睹人間丑惡后,身體不再長(zhǎng)大,精神卻以“近乎邪惡”的方式成長(zhǎng)。他說(shuō),他“反其道”,羅小通向“蘭大和尚”訴說(shuō)他的童年往事,身體成年了,精神還停留在少年。這當(dāng)然只是他自己的一種說(shuō)法。我理解,這反其道是,《鐵皮鼓》要寫(xiě)不讓自己長(zhǎng)大的奧斯卡,用“近乎邪惡”反抗強(qiáng)迫于他的惡。莫言則要羅小通看到叢林法則中的悲劇后,回到單純安寧的精神童年。精神童年是“少年不識(shí)愁滋味”,歷史當(dāng)然不可能倒退,所以,“訴說(shuō)者是訴說(shuō)工具”的少年羅小通本身就是個(gè)象征。(待續(xù))

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