文、圖： 董萍

赴日淘寶，做足功課再出發(fā)

文、圖： 董萍

日本被稱(chēng)為中國(guó)藝術(shù)品的最大貨源地，全世界70%的中國(guó)藝術(shù)品都在日本。每年，中國(guó)的藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人買(mǎi)家，不斷奔赴于日本的各大藝術(shù)品拍賣(mài)場(chǎng)，而他們必然到訪(fǎng)的是日本東京中央拍賣(mài)、關(guān)西拍賣(mài)、橫濱國(guó)際拍賣(mài)、日本美協(xié)拍賣(mài)。有意思的是，這四家拍賣(mài)行的創(chuàng)辦人皆是在日華人。在時(shí)代浪潮的推動(dòng)下，這些面向中國(guó)買(mǎi)家的在日拍賣(mài)公司應(yīng)運(yùn)而生，且各具特色。那么，赴日淘寶熱十年之后，是否還值得東渡扶桑？

2017橫濱國(guó)際拍賣(mài)秋拍現(xiàn)場(chǎng)人氣爆棚。

赴日淘寶十年未散熱

每年的10月中下旬，正是日本的拍賣(mài)季，在上海的行家何文（化名）都會(huì)奔赴日本“淘寶”。從他今年的行程表來(lái)看，安排相當(dāng)緊湊。在近十天的時(shí)間里，橫濱國(guó)際拍賣(mài)、美協(xié)拍賣(mài)、關(guān)西拍賣(mài)等相繼舉槌。這意味何文可以接連參加幾次拍賣(mài)。在拍賣(mài)轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)程中，他還可以到日本人舉辦的“古董交流會(huì)”去看看，撿點(diǎn)“漏”。

在日本的十天，何文并不沒(méi)有安排去日本的景點(diǎn)游玩，而是像趕場(chǎng)一樣從一家拍賣(mài)公司趕往下一家拍賣(mài)公司。他每天在拍賣(mài)場(chǎng)上的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)10個(gè)小時(shí)，吃的飯也很簡(jiǎn)單，是拍賣(mài)場(chǎng)提供的盒飯，為的是能拍到自己心儀的藝術(shù)品。

何文是書(shū)畫(huà)領(lǐng)域的資深行家，近幾年每年他都會(huì)去日本三四次。從2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整之后，他就主要從日本購(gòu)入書(shū)畫(huà)。他覺(jué)得，如果在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)行買(mǎi)了就賣(mài)，一來(lái)大家都眼熟，二來(lái)還不夠手續(xù)費(fèi)。相比之下，日本的“生貨”多，有時(shí)候東西也相對(duì)比國(guó)內(nèi)便宜些。

李彥君有長(zhǎng)達(dá)十年的日本淘寶經(jīng)驗(yàn)。作為北京一家民間美術(shù)館的館長(zhǎng)，過(guò)往十年，他憑借自己的眼力，從日本淘了大量的東西，如佛像、印章、玉器、陶俑、琺瑯、陶瓷、漆器等。他覺(jué)得日本簡(jiǎn)直是自己的“福地”，日本很多東西和國(guó)內(nèi)的價(jià)格相差不止三倍五倍。只不過(guò)這幾年日本的藝術(shù)品市場(chǎng)也在發(fā)生著變化，明顯的真東西越來(lái)越少，好東西越來(lái)越少，而價(jià)格越來(lái)越高。

旅日華人收藏家晉鷗告訴藏拍記者，除了民間大量的海外淘寶，國(guó)內(nèi)拍賣(mài)行也把日本作為貨源地。實(shí)際上，過(guò)往十年，國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)公司如嘉德、保利、瀚海、西泠、中貿(mào)圣佳、榮寶齋、朵云軒等以及文物商店都把日本作為自己的貨源地，通過(guò)在日本駐扎辦公室，雇傭職員及各種社會(huì)關(guān)系和華人中介，深入日本淘寶。同時(shí)，中國(guó)的文物愛(ài)好者、古董經(jīng)營(yíng)者，以及在日華人文物業(yè)者構(gòu)成的民間收集力量，在日本持續(xù)地搜集中國(guó)藝術(shù)品。

牙雕捕魚(yú)圖擺件 通高：43cm

在日大型拍賣(mài)行皆為華人創(chuàng)辦

日本之所以有如此的吸引力，是因?yàn)樗４媪耸澜缟献疃嗟闹袊?guó)藝術(shù)品，堪稱(chēng)中國(guó)藝術(shù)品的倉(cāng)庫(kù)。中日文化交流史，也是一部中國(guó)藝術(shù)品流傳本史。近代以來(lái)，日本成為西方列強(qiáng)，又從中國(guó)買(mǎi)去或略?shī)Z去大量藝術(shù)品。20世紀(jì)80年代末90年代初，一些中國(guó)藝術(shù)品繼續(xù)通過(guò)各種渠道流入日本。可以說(shuō)，日本所存中國(guó)藝術(shù)品的數(shù)量難以計(jì)算，被保存在日本的民間、寺廟、美術(shù)館等。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，日本經(jīng)濟(jì)顯露頹勢(shì)，藝術(shù)品市場(chǎng)也進(jìn)入蕭條期。與此同時(shí)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，有實(shí)力的私人收藏家不斷涌現(xiàn)，中國(guó)藝術(shù)品在國(guó)內(nèi)的成交價(jià)格逐漸超過(guò)日本。而日本年輕一代對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品不理解、不喜歡，因而也失去了收藏的興趣。逐漸恢復(fù)文化自信的中國(guó)人，則大規(guī)模開(kāi)始收藏中國(guó)的古董藝術(shù)品。中國(guó)人到日本去購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品近十年漸成風(fēng)潮。

時(shí)勢(shì)造英雄?？礈?zhǔn)中國(guó)人到日本購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品這一趨勢(shì)，面向中國(guó)買(mǎi)家的在日拍賣(mài)公司應(yīng)運(yùn)而生。鮮為人知的是，20世紀(jì)80年代，蘇富比佳士得也曾努力進(jìn)入日本，但日本的古董商會(huì)體系深厚，采取會(huì)員制，抱團(tuán)排外是其一大特點(diǎn)，外來(lái)的力量很難進(jìn)入日本的古董商會(huì)。蘇富比、佳士得因遭遇到日本古董商會(huì)一致對(duì)外的排斥，堅(jiān)持了十年未果，最終放棄日本轉(zhuǎn)向香港。

如今，中國(guó)買(mǎi)家到日本淘寶，必然到訪(fǎng)的是日本關(guān)西拍賣(mài)、橫濱國(guó)際拍賣(mài)、日本美協(xié)拍賣(mài)、東京中央拍賣(mài)。有意思的是，這四家拍賣(mài)行的創(chuàng)辦人皆是華人。很大的原因是因?yàn)檫@批人大都是80年代在日本的中國(guó)留學(xué)生或古玩商，他們精通日語(yǔ)，在日本建立了深厚的人脈和良好的信用，才能最終在日本藝術(shù)品市場(chǎng)立足。可以說(shuō)，華人能夠在日本開(kāi)設(shè)拍賣(mài)行，恰逢天時(shí)、地利、人和。

在日本的這四家拍賣(mài)公司都非常年輕，東京中央拍賣(mài)2010年成立，至今剛滿(mǎn)7年，橫濱國(guó)際和日本美協(xié)2011年成立，剛剛6年。關(guān)西拍賣(mài)成立于2013年，也不過(guò)發(fā)展4年。他們主要從經(jīng)營(yíng)困難的私人美術(shù)館及日本民間或者日本家族征集拍品。按照每家拍賣(mài)行一年平均拍賣(mài)3000件左右來(lái)看，每年從日本回流到中國(guó)藝術(shù)品有數(shù)萬(wàn)件。

各家拍行特點(diǎn)鮮明

這四家日本最為活躍的拍賣(mài)行，大多數(shù)是在日華人古董商人或者留學(xué)生發(fā)展而來(lái)，因?yàn)閯?chuàng)始人不同的經(jīng)歷和特點(diǎn)，各家拍賣(mài)行的強(qiáng)項(xiàng)和特色也不相同。

最早在日本開(kāi)設(shè)拍賣(mài)公司，將散落在海外特別在日本的中國(guó)藝術(shù)品聚集起來(lái)，構(gòu)筑大型拍賣(mài)平臺(tái)推向市場(chǎng)的是東京中央拍賣(mài)。 在東京中央的影響下，沿著日本新干線(xiàn)到橫濱、名古屋、大阪、京都等城市猶如櫻花綻放般興起中國(guó)藝術(shù)品的拍賣(mài)熱。

清康熙 黑漆嵌壽山石狻猊觀花

田黃瑞獸鈕印章

古玉谷紋螭龍璧

2010年春，東京中央拍賣(mài)在東京進(jìn)行了第一屆“中國(guó)古美術(shù)拍賣(mài)會(huì)”，2013年即進(jìn)入香港并選址四季酒店，斥巨資做了多個(gè)學(xué)術(shù)性展覽，一時(shí)震動(dòng)圈內(nèi)。東京中央拍賣(mài)的創(chuàng)始人安藤湘桂（中國(guó)名廖湘桂）高中時(shí)便東渡扶桑，至今有三十年，并且已經(jīng)加入日籍，更多的人稱(chēng)其為社長(zhǎng)安藤湘桂。毫無(wú)疑問(wèn)，東京中央拍賣(mài)走的是國(guó)際化高奢路線(xiàn)，很大程度上由于東京中央創(chuàng)始人在日本收藏界有著相當(dāng)深厚的資源。

日本美協(xié)同樣走的是國(guó)際精品路線(xiàn)。創(chuàng)始人藤文浩對(duì)日本美協(xié)的定位是，在拍賣(mài)市場(chǎng)上“不是臨門(mén)一腳，而是前鋒搶球”，既不是與蘇富比和佳士得PK，而是希望行家在此買(mǎi)到精品，未來(lái)在國(guó)際終極市場(chǎng)仍有出手獲利的空間。日本美協(xié)拍賣(mài)往往專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置豐富，拍品精挑細(xì)選。尤其是古玉、漆器等專(zhuān)場(chǎng)是其專(zhuān)長(zhǎng)所在。

日本美協(xié)的特點(diǎn)，跟創(chuàng)始人藤文浩分不開(kāi)關(guān)系。藤文浩20世紀(jì)80年代在日本讀書(shū)，在日本經(jīng)營(yíng)古玩生意超過(guò)二十年。他早年加入了日本古董商會(huì)，在日本開(kāi)設(shè)了一家叫“鑒古堂”的古玩店，后一直為國(guó)內(nèi)的藏家行家供貨。幾年前，藤文浩曾和保利、瀚海等國(guó)內(nèi)拍賣(mài)公司合作過(guò)幾次專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，大部分藏品都是由他提供的。

相比前兩者，橫濱國(guó)際拍賣(mài)在業(yè)內(nèi)以藏品多、生貨多、起拍價(jià)低聞名，以“量販?zhǔn)健迸馁u(mài)每年吸引大量行家來(lái)此撿漏淘寶。雖然走的不是精品路線(xiàn)，但是魚(yú)龍混雜的拍品恰恰挑逗著行家撿漏的心理。橫濱國(guó)際一年拍賣(mài)六次，其中有四次在日本，兩次在香港，每年總共拍賣(mài)萬(wàn)余件拍品上拍，吸引上千買(mǎi)家來(lái)此淘寶。

20世紀(jì)80年代張樹(shù)墩在中國(guó)做古玩生意，后遠(yuǎn)赴日本，在日本橫濱著名的“中華街”開(kāi)設(shè)了自己古玩店。在日本浸淫二十余年，他與日本的古董商、舊貨商建立了相互信任的合作關(guān)系，因而有源源不斷的貨源，往往是這一季還沒(méi)拍完，下一批拍品就已經(jīng)被日本供貨商送來(lái)了。

關(guān)西拍賣(mài)最為年輕，也是后起之秀。是由上明、張榮兩位杭州出生的資深收藏家聯(lián)合創(chuàng)立。上明專(zhuān)長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，張榮精通瓷雜件，專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的特點(diǎn)在于貨有中高檔，吸引各種層次的國(guó)內(nèi)藏家。

淘寶前需做好功課

盡管經(jīng)過(guò)十年的海外淘寶熱，很多拍賣(mài)從業(yè)者、藏家、行家仍然認(rèn)為日本是值得一去的“撿漏”的寶地。

橫濱國(guó)際拍賣(mài)的張樹(shù)墩認(rèn)為，新一代年輕人并不理解和喜歡中國(guó)古董，他們把上一代人使用和收藏的東西，當(dāng)作舊貨一樣全部扔掉。這些東西，從小拍送到中拍，最終被送到橫濱國(guó)際這樣大規(guī)模的拍賣(mài)。其中很大一部分和生活實(shí)用相關(guān)，比如香爐、花瓶、金壺、銀壺、鐵壺、玉器、鼻煙壺、佛像、青銅等。還有近現(xiàn)代一些不太知名的書(shū)畫(huà)等。這些在日本民間的中國(guó)藝術(shù)品的數(shù)量難以估量。他同時(shí)表示，與十年前相比，越來(lái)越多的中國(guó)人來(lái)到日本，在眾多行家的眼皮子底下?lián)炻┎⒉蝗菀?，但“漏”還是有的。他提醒來(lái)日本淘寶的行家，在出發(fā)之前要做好功課。認(rèn)真研究圖錄，發(fā)現(xiàn)好東西可以多找相關(guān)的專(zhuān)家看，研究透了再來(lái)淘寶，概率要高得多。

西關(guān)拍賣(mài)的張榮認(rèn)為，雖然現(xiàn)在大的市場(chǎng)環(huán)境并不理想，但是日本的拍賣(mài)市場(chǎng)還是有其優(yōu)勢(shì)：價(jià)位較低、假貨較少。日本藏家開(kāi)始收藏得早，當(dāng)年買(mǎi)入的價(jià)格低，故要求的底價(jià)不高，拍品也較真實(shí)，“熟貨”不多。關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣(mài)瓷雜板塊形成了以高古瓷為主線(xiàn)，配合明清官窯、青銅器、茶道具、竹木牙雕的策略。張榮強(qiáng)調(diào)：“瓷雜板塊95%的標(biāo)的征集自日本本土。”

日本美協(xié)拍賣(mài)的藤文浩也認(rèn)為，盡管目前信息和交通越來(lái)越便利，但是來(lái)到日本競(jìng)拍的方便程度還是不及國(guó)內(nèi)，很多行家對(duì)日本拍賣(mài)仍然不了解，這一定程度上決定了在日本的爭(zhēng)搶沒(méi)有國(guó)內(nèi)那么激烈。但他同時(shí)認(rèn)為，在某些品類(lèi)上，例如漆器和青銅器的價(jià)格已經(jīng)和國(guó)內(nèi)相差無(wú)幾了。

不可否認(rèn)的是，日本拍賣(mài)公司不僅以大量來(lái)自本土的生意貨為主，而且還伴有不少“新出口”的中國(guó)藝術(shù)品，這也給一些客人留下了不好的印象。對(duì)于這一問(wèn)題，在日拍行的負(fù)責(zé)人并不完全否認(rèn)，他們也會(huì)選擇一些國(guó)內(nèi)真的、精的東西在日本上拍。當(dāng)下日本出現(xiàn)了太多小型拍賣(mài)公司，拍品質(zhì)量參差不齊、真假混雜，確實(shí)對(duì)日本拍賣(mài)市場(chǎng)造成了很大影響。這更加考驗(yàn)淘寶者的眼力。

但古董是不可再生的資源，初步估算，每年回流到中國(guó)的書(shū)畫(huà)雜件、文房四寶不少于5萬(wàn)件。也有人擔(dān)心，在若干年后，流入日本的中國(guó)古董市場(chǎng)將會(huì)枯竭。

玳瑁蒔繪盆

清 鼻煙壺4件（黑白玉、青玉貼花、粉彩龍紋、黃料）

清乾隆 剔紅開(kāi)光富貴吉祥紋盤(pán)

金賞堂 純銀 桐鳳凰紋湯沸

（編輯/董萍）