周文翰

在沒有捐贈減免稅收等正式制度的背景下，民營美術(shù)館的生存主要依靠創(chuàng)辦人出資支持，這將導(dǎo)致美術(shù)館與企業(yè)的經(jīng)營狀況緊密相關(guān)，一旦企業(yè)遭遇危機，美術(shù)館也將無法幸免。

2009年以后，從中央到地方鼓勵文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，美術(shù)館建設(shè)也作為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和城市改造的重點項目。一方面出現(xiàn)了很多省市修建的國立美術(shù)館，甚至北京的宋莊鎮(zhèn)也修建了宋莊美術(shù)館，另一方面則是上海、北京、廣州、成都、南京等一二線城市出現(xiàn)了企業(yè)家、收藏家開設(shè)的側(cè)重當(dāng)代藝術(shù)展覽和收藏的民營美術(shù)館，相比上一波美術(shù)館熱中地產(chǎn)商獨大的情形，開設(shè)場館的企業(yè)家、收藏家背景更為多元化。

這一波熱潮中各種“美術(shù)館”數(shù)量大增，除了部分公立美術(shù)館和較有實力的民營美術(shù)館可以長期運營和舉辦展覽外，一二三四線城市出現(xiàn)了很多中小型“美術(shù)館”，多數(shù)都是以展覽中心、畫廊形式運營。而很多美術(shù)館的修建也是地產(chǎn)企業(yè)獲得政府優(yōu)惠資源交換的產(chǎn)物，部分企業(yè)用修建美術(shù)館名義獲得文化產(chǎn)業(yè)用地，實際僅有少部分土地用于建設(shè)美術(shù)館，多數(shù)修建商業(yè)設(shè)施出售或者出租。

上海是這一波美術(shù)館熱的中心，上海洛克菲勒集團外灘源綜合開發(fā)有限公司設(shè)立的中型的外灘美術(shù)館因為出資舉辦一系列著名藝術(shù)家的個展、年輕藝術(shù)家的探索性展覽而引人關(guān)注。震旦集團的震旦美術(shù)館、地產(chǎn)開發(fā)商戴志康的喜馬拉雅美術(shù)館2013年開張，龍美術(shù)館西岸館、余德耀美術(shù)館2014年落戶上海徐匯區(qū)政府積極推動的“西岸文化走廊”，后兩家美術(shù)館都以舉辦著名藝術(shù)家的展覽著稱，常常引起上海時尚界的關(guān)注。地產(chǎn)開發(fā)商上海明園集團曾在2004年在上海市徐匯區(qū)創(chuàng)辦一家展館面積600平方米的藝術(shù)中心，2013年改名上海明圓美術(shù)館，2014年該集團將上海市閘北區(qū)自己地產(chǎn)項目邊的原上海造紙機械廠占地面積3500平米的工作車間改造成明圓當(dāng)代美術(shù)館，側(cè)重推動以視覺表演為基礎(chǔ)的當(dāng)代藝術(shù)活動，特別關(guān)注實驗劇場和多媒體展演。2016年金融企業(yè)復(fù)星集團在BFC-外灘金融中心大廈設(shè)立了復(fù)星藝術(shù)中心，2017年溫州商人鄭昊在上海開設(shè)了昊美術(shù)館，開館展為德國藝術(shù)家朱利安·羅斯菲德的個展“宣言：朱利安·羅斯菲德”，整個美術(shù)館據(jù)悉將由四個部分構(gòu)成：美術(shù)館、設(shè)計中心、雕塑公園和國際策展人駐留項目。地產(chǎn)企業(yè)上海寶龍集團也在上海閔行區(qū)開設(shè)了占地面積超過2萬平米的寶龍美術(shù)館。

在北京，2012年一家地產(chǎn)商在北京西部的地產(chǎn)項目中開設(shè)了中間美術(shù)館，曾經(jīng)舉辦一系列年輕藝術(shù)家的展覽和研究性的展覽。2014年企業(yè)家、收藏家閆士杰和曹梅夫婦創(chuàng)辦的紅磚美術(shù)館在北京一號地藝術(shù)區(qū)東側(cè)開館，它具有現(xiàn)代東方風(fēng)格的園林，舉辦的高質(zhì)量展覽使得它成為了北京最為重要的當(dāng)代藝術(shù)博物館之一，先后舉辦了幾個引人注目的重要藝術(shù)家個展和群展。如2015年舉辦了“蛇杖 II —黃永砅國際巡回展”，2016年舉辦了法國著名藝術(shù)家塔提亞娜·圖薇（ Tatiana Trouvé）、勞拉·普羅沃斯特（Laure Prouvost）的雙個展。同年木木美術(shù)館在北京798藝術(shù)區(qū)開幕，他們以舉辦創(chuàng)新的中小型展覽著稱。

2016年羅紅攝影藝術(shù)館在北京開幕，側(cè)重展示這位企業(yè)家兼攝影家自己的風(fēng)光和動物攝影作品，但是開放式的庭院已經(jīng)成為許多北京人周末休閑的一處著名公共場所。2017年9月影視業(yè)大亨王中軍在北京開設(shè)了中等規(guī)模的松美術(shù)館，開幕首展“從梵·高到中國當(dāng)代藝術(shù)”展出了他個人收藏的從梵高、畢加索到劉小東、曾梵志等藝術(shù)名家的作品。不過，開幕當(dāng)月180元的高昂票價和說不上完善的美術(shù)館設(shè)施——沒有咖啡廳，藝術(shù)商店也還在籌備中，也沒有舉辦面向公眾的公共教育活動——似乎表明它目前更像一個高級私人會所式的場所，未來的進一步發(fā)展值得觀察。

這一波建設(shè)熱仍然處于繼續(xù)發(fā)展中，未來的前景并不十分明朗：在沒有捐贈減免稅收等正式制度的背景下，民營美術(shù)館的生存主要依靠創(chuàng)辦人出資支持，這將導(dǎo)致美術(shù)館與企業(yè)的經(jīng)營狀況緊密相關(guān)，一旦企業(yè)遭遇危機，美術(shù)館也將無法幸免。各個機構(gòu)也在進行各種運營探索，如UCCA當(dāng)代藝術(shù)中心這樣的機構(gòu)，基本按照國際性藝術(shù)中心的形式運營，2015年他們的創(chuàng)辦人出資、藝術(shù)商店銷售、理事贊助、慈善拍賣大約各占資金來源的四分之一。另有一些企業(yè)是從文化產(chǎn)業(yè)投資角度進入的企業(yè)，他們將美術(shù)館作為產(chǎn)業(yè)鏈條的一環(huán)，試圖依托美術(shù)館，向藝術(shù)品投資、藝術(shù)品交易等上下游發(fā)展，但是還沒有特別成功的探索。

目前相對活躍的美術(shù)館，多數(shù)還是地產(chǎn)、金融等大型企業(yè)創(chuàng)立的美術(shù)館，資金相對更有保證。按照有關(guān)法律法規(guī)，民營美術(shù)館只有經(jīng)過文化局、民政局兩個部門的審批，獲得非營利牌照，才能得到政府的支持和資金扶持。調(diào)研顯示，如北京市各種名義的美術(shù)館數(shù)量有上百家，但截至2016年，獲得非營利牌照的僅有13家。

北京、上海、成都、南京等中國一二線主要城市出現(xiàn)的民營美術(shù)館、國企美術(shù)館打破了政府管理下的公立美術(shù)館獨大的情況，讓美術(shù)館界出現(xiàn)了競爭性的格局，他們在全國、地區(qū)層面彼此競爭舉辦更高質(zhì)量的展覽和公共教育，吸引更多傳媒的關(guān)注，帶動更多觀眾入場。民營美術(shù)館出于競爭和創(chuàng)立品牌形象的目的，加上與市場經(jīng)濟活動關(guān)聯(lián)密切，往往更愿意參照主流商業(yè)規(guī)則，構(gòu)建公共關(guān)系和媒體形象，重視公共傳播的作品，也更愿意使用新媒體等創(chuàng)新形式，宣傳推廣有關(guān)展覽、活動。