畢亞娜

摘要：要想把角色演好、演活，達到假戲真做的效果，首先需要演員對人物在現(xiàn)實生活中可能出現(xiàn)的情緒、動作、表情做到心里有數(shù)，而要想達到這種境界需要演員深入生活、觀察生活、體驗生活，從人物的表面動作到心理活動有一個準(zhǔn)確的把握，這樣在塑造形象的過程中，才能夠做到演員與角色的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；人物塑造；特征

在進行戲劇人物塑造中，演員首先要善于利用生活化表演來駕馭人物，如在戲劇表演中一些演員對同一個動作會做出相應(yīng)的反應(yīng)，而在以后的人物塑造中，會將這種模式固定化，從而失去了體驗生活的主動性，這樣的人物塑造必然會陷入程式化的誤區(qū)。此外體驗生活的過程中，演員還應(yīng)該善于發(fā)揮想象力，提高信念感，并從虛擬的情景中想象出真實的生活，從而提高人物塑造的真實性。

一、分析人物性格

演戲，就是演人；演人，就是演人的性格；演人的性格就是表現(xiàn)人的思想。生活中，人的形象、性格以及思想等，千差萬別、多種多樣，而文藝作品中的人物是通過提煉加工、創(chuàng)造出來的典型，就更具有鮮明的差異性。

（1）從人物語言中分析性格

語言是表達思想的重要工具，劇中人物的藝術(shù)語言，反映著他對人對事的態(tài)度，是最能表達人物的精神面貌和性格的，是我們理解角色的一把鑰匙。因此，演員要從角色的語言和唱詞中去尋找人物性格。

（2）從人物行動中掌握性格

角色都有性格，而性格又主要表現(xiàn)在人物的行動之中。所謂人物行動，指的是有目的的，由語言和動作去完成的活動過程。角色的行動就是指他在劇中想要做什么？他又做了些什么？從中去分析角色的性格。

（3）從劇本提示中琢磨性格

劇本中提示，是作者對人物情緒的安排和行動的設(shè)想。也有的劇本是導(dǎo)演、演員進行再創(chuàng)造的結(jié)果。即演出后的舞臺記錄。從劇本提示中可以分析和琢磨人物的某些性格。

二、創(chuàng)造人物形象

分析劇本能幫助演員找到角色性格，這是創(chuàng)造舞臺形象的第一步。但要把這種性格體現(xiàn)出來，還得經(jīng)過一番艱苦的角色創(chuàng)造。在這個過程中，要注意三個重要環(huán)節(jié)，即把握準(zhǔn)人物基調(diào)、創(chuàng)造好典型動作、防止唯程式的表演。

（1）人物的基調(diào)

人物基調(diào)，是角色思想與性格的抽象，是人物音容笑貌的基本格調(diào)。為了使人物個性在舞臺形象中貫穿到底，不至支離破碎地時隱時現(xiàn)、時有時無或者時是時非，必須把握準(zhǔn)人物的表演基調(diào)。

（2）創(chuàng)造符合人物性格的典型動作

演員要力求塑造“各種各樣”的角色，使你扮演的每一個角色都有特征，不是千人一面或大同小異，就必須在把握住人物基調(diào)的基礎(chǔ)上，重視創(chuàng)造能深刻體現(xiàn)人物性格和思想感情的動作。

（3）戲曲表演程式要為創(chuàng)造人物服務(wù)

戲曲表演程式，是戲曲創(chuàng)造角色的基本手段。沒有程式就沒有戲曲表演，戲曲演員創(chuàng)造角色不能離開程式，戲曲表演程式是創(chuàng)造好角色的有利條件。但如果不從再現(xiàn)主題思想、體現(xiàn)人物性格出發(fā)，而是單純從虛擬等手法和程式出發(fā)，那就會形成虛假和形式主義的表演，從而把有利條件變成不利因素。

三、體驗人物感情

藝術(shù)的功能是以情動人。“情動中而形于外”，演員不動情，觀眾不共鳴。演員要從感情上打動觀眾，使觀眾真正“清醒起來，感奮起來”，就必須揭示人物思想感情的內(nèi)在依據(jù)，就必須對扮演的角色進行洞幽燭微的體驗，使人物的外部動作與其內(nèi)心活動融為一體。因此，戲曲演員要使外在的體現(xiàn)達到動人心弦的藝術(shù)效果，必須講究感情體驗。那么，如何體驗感情呢？

（1）學(xué)習(xí)社會，觀察一切人

藝術(shù)的真實必須來源生活的真實。演員創(chuàng)造角色，必須“觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級，一切群眾”，積累和選取現(xiàn)實生活中符合角色性格的感情素材。演員的生活領(lǐng)域越廣闊，生活底子越厚實，生活的經(jīng)驗就越豐富，對劇中人物、事件、情節(jié)理解得就越深刻、越精辟，表演才能感情激蕩，把觀眾引入一種身臨其境的境地，從而達到感人肺腑的目的。對于創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象的演員來說，深入激流，體驗生活，是一門不可缺少的基本課程。

（2）演員的感覺與控制

角色的思想感情，演員要有體驗與感受，才能表達得真切。但是，這種體驗與感受，仍然屬于藝術(shù)創(chuàng)造，而不是演員的自我流露和暴露。感受和體驗感情固然重要，但控制感情使其符合角色感情的分寸同樣也不可少。演員在體驗中，對感情的調(diào)動和控制要處理好，才能使感情表達得既真切生動，又恰如其分。

（3）潛臺詞和內(nèi)心獨白

潛臺詞和內(nèi)心獨白都是通過演員的形體表現(xiàn)傳達給觀眾的，演員在設(shè)計潛臺詞和內(nèi)心獨白時，首先要注意把潛臺詞和內(nèi)心獨白所規(guī)定的實在內(nèi)容相對地穩(wěn)定下來，不要隨意變動。同時還要注意它們的幅度，要與表演的時間和節(jié)奏相吻合。其中，要用符合特定人物的性格、身份、職業(yè)特點和生活經(jīng)歷等方面的語匯，不能用演員自己的習(xí)慣用語。只有這樣，才能激起符號人物的真情實感，才不至于脫離人物的性格特征。

綜上所述，一個優(yōu)秀的演員，必須具備豐富的生活體驗、精湛的表演技巧以及全方位的舞臺修養(yǎng)，只有這樣，他們在戲劇表演中才能使人物形象豐滿、真實、有血有肉，進而提高戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

參考文獻：

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[2]李美英.淺談戲劇表演中人物形象的塑造[J].大眾文藝，2015，（05）endprint