文/許治華，內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)

淺談街舞動(dòng)作的質(zhì)感

文/許治華，內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)

街舞是20世紀(jì)90年代以來(lái)在中國(guó)青少年中最流行的一種體育運(yùn)動(dòng)文化，街舞運(yùn)動(dòng)發(fā)展至今呈現(xiàn)出形形色色的街舞團(tuán)體與街舞高手，文章從身體的節(jié)奏律動(dòng)、舞蹈的獨(dú)特感覺、街舞的動(dòng)作技術(shù)、舞者對(duì)音樂(lè)的理解四個(gè)角度分析影響舞者動(dòng)作質(zhì)感的因素。

近年來(lái)街舞運(yùn)動(dòng)在我國(guó)也得到廣泛的傳播，但是對(duì)街舞運(yùn)動(dòng)的理論研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于街舞運(yùn)動(dòng)發(fā)展的步伐。對(duì)目前街舞的各種分類進(jìn)行了綜合歸納，就其主要?jiǎng)幼魈攸c(diǎn)進(jìn)行了分析，旨在為廣大街舞愛好者和政府相關(guān)管理部門提供有益的借鑒和參考。

街舞起源于美國(guó)，最初是黑人階層對(duì)其生活的一種自我發(fā)泄，而后逐步形成了一種文化現(xiàn)象。20世紀(jì)80年代興起的“霹靂舞”就是早期的街舞，進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，街舞由于它的群眾性和廣泛參與性很快的在亞洲及非洲國(guó)家流行，并得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，發(fā)生了巨大的演變。今天的街舞已融入了爵士、拉丁、現(xiàn)代、體操甚至芭蕾等藝術(shù)形式，動(dòng)作更加變幻莫測(cè)、華麗奇妙，是廣大青少年狂熱追崇的業(yè)余愛好。街舞動(dòng)作的質(zhì)感順應(yīng)而生，那么將質(zhì)感運(yùn)用到街舞中，即是對(duì)街舞動(dòng)作質(zhì)量的一種詮釋，街舞動(dòng)作的質(zhì)感直接關(guān)系到街舞運(yùn)動(dòng)的發(fā)展及其觀賞價(jià)值。

街舞動(dòng)作的質(zhì)感體現(xiàn)在舞者的身體控制上，具體體現(xiàn)在以下幾方面：

1 身體的節(jié)奏律動(dòng)

節(jié)奏是事物生存發(fā)展的一個(gè)基本法則，它指時(shí)間長(zhǎng)短的組織關(guān)系，它不但存在于音樂(lè)當(dāng)中，同樣也存在于任何動(dòng)作當(dāng)中。音樂(lè)節(jié)奏，是樂(lè)音長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系的統(tǒng)稱，也是樂(lè)段與樂(lè)段之間長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系的體現(xiàn)[1]。

一般來(lái)講，音樂(lè)的節(jié)奏是不可以改變的，而動(dòng)作的節(jié)奏卻不然，它在一小節(jié)音樂(lè)中可以做一個(gè)動(dòng)作，也可以做幾個(gè)動(dòng)作。對(duì)于街舞來(lái)說(shuō)，街舞的動(dòng)作律動(dòng)主要體現(xiàn)為身體up---down的關(guān)節(jié)彈性律動(dòng)；前拋(forward)---后仰(backward)腰腹肌的能力律動(dòng)；肢 體的波浪律動(dòng)和全身性的配合律動(dòng)。無(wú)論是怎樣的動(dòng)作律動(dòng)，一定要迎合音樂(lè)節(jié)奏來(lái)完成，動(dòng)作少時(shí)既不趕音樂(lè)，動(dòng)作多時(shí)又不拖音樂(lè)，使音樂(lè)和動(dòng)作之間完全吻合，這樣才能順利地完成有質(zhì)感的動(dòng)作。

2 舞蹈的獨(dú)特感覺

感覺是一個(gè)十分抽象的概念，街舞這種獨(dú)特的藝術(shù)形式更賦予感覺豐富的想象空間。對(duì)于街舞來(lái)說(shuō)，街舞的感覺要從街舞的起源及街舞的特性去體會(huì)。美國(guó)的種族歧視現(xiàn)象致使黑人社會(huì)地位極低，在長(zhǎng)期壓抑的前提下，黑人利用閑暇時(shí)間在街頭手舞足蹈的肢體運(yùn)動(dòng)來(lái)發(fā)泄內(nèi)心的情感，美國(guó)街頭舞者的即興舞蹈動(dòng)作，就是街舞的源頭。另外黑人家庭物質(zhì)條件的匱乏，孩子們穿大尺碼的衣服成為一種普遍現(xiàn)象，久而久之，形成一種松松垮垮的街頭穿著感覺。為此，街舞舞者大多穿著隨意、夸張、另類的服飾，給人一種張揚(yáng)與個(gè)性，是引領(lǐng)時(shí)尚的主力軍。但是服飾僅僅是外在的體現(xiàn)，而街舞運(yùn)動(dòng)內(nèi)在的舞蹈感覺卻與舞者對(duì)街舞舞種的體會(huì)有關(guān)系，而這種舞蹈感覺又難以用言語(yǔ)表達(dá)，總之就是一種在輕松享受音樂(lè)帶來(lái)的動(dòng)感時(shí)，融入音樂(lè)并酷酷的展現(xiàn)自我的感覺。

3 街舞的動(dòng)作技術(shù)

動(dòng)作的技術(shù)是街舞運(yùn)動(dòng)的核心。體育中稱為運(yùn)動(dòng)技術(shù)，運(yùn)動(dòng)技術(shù)即是指完成體育動(dòng)作的方法，是運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技能力水平的重要決定因素。街舞中的動(dòng)作技術(shù)就應(yīng)該是完成舞蹈動(dòng)作的方法，是舞蹈動(dòng)作質(zhì)感的重要決定因素?！白儭笔墙治枳畲蟮奶攸c(diǎn)，街舞的特色在于小關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)較多，為此，街舞的技術(shù)體現(xiàn)在身體各個(gè)關(guān)節(jié)的控制上，包括身體的彈性技術(shù)、重心的轉(zhuǎn)換技術(shù)、松與散的控制技術(shù)、緊與僵的控制技術(shù)、松與緊的銜接技術(shù)、以及身體的流線性技術(shù)。這些技術(shù)又需要舞者在原地、行進(jìn)中或是跳起轉(zhuǎn)換中去體現(xiàn)。

3.1 彈性技術(shù)又以膝關(guān)節(jié)的屈伸為主要?jiǎng)恿?，配合上體的含展、前壓后仰進(jìn)行的彈性律動(dòng)，彈性技術(shù)的熟練程度直接影響著動(dòng)作的彈性。

3.2 重心的轉(zhuǎn)換技術(shù)包括重心的左右轉(zhuǎn)換、高低轉(zhuǎn)換、高-中-低-中的配合轉(zhuǎn)換。

3.3 松與散的控制技術(shù)，新華字典中對(duì)松的釋義是松散，不緊密，不靠攏，跟“緊”相反。對(duì)散的釋義是沒有約束，松開。松與散有著相近的意思，都表示不緊密。在街舞學(xué)習(xí)中，有人以為松就是散，其實(shí)不然，松的感覺是不論你的身體多么放松，但實(shí)際上有一根線在牽拉著你，感覺是行散神凝；而散就是徹底的松懈，是舞蹈中不提倡的。

3.4 緊與僵的控制技術(shù)，新華字典對(duì)緊的釋義是密切合攏，跟“松”相反。對(duì)僵的釋義是直挺挺，不靈活。街舞中的緊就是肌肉用力收縮時(shí)所產(chǎn)生的身體現(xiàn)象，但由于街舞的特色在于小關(guān)節(jié)的開發(fā)較多，為此，需要舞者身體各個(gè)部位都會(huì)單獨(dú)的去收縮；街舞中的僵就是不靈活，具體就是關(guān)節(jié)的靈活性不夠，表現(xiàn)在動(dòng)作中就是當(dāng)需要小關(guān)節(jié)的參與配合時(shí)，身體卻無(wú)力表現(xiàn)，整個(gè)身體形成一個(gè)整體，各零部件無(wú)法拆分，其原因就是對(duì)身體各關(guān)節(jié)松的開發(fā)不夠所導(dǎo)致的。而動(dòng)作中的緊，又以觸電為特點(diǎn)，講求的是速度，在Po ping中體現(xiàn)的較多。（5）松與緊的銜接技術(shù)需要舞者首先解決松的技術(shù)與緊的技術(shù)，而這對(duì)相反的技術(shù)又需要從頭、頸、肩、肘、腕、胸、髖、膝、踝逐一去開發(fā)練習(xí)，松就是開發(fā)關(guān)節(jié)的靈活性，緊就是肌肉的收縮，注意緊時(shí)身體動(dòng)作要體現(xiàn)爆點(diǎn)。而兩者的銜接就需要舞者根據(jù)動(dòng)作和音樂(lè)的需要去考慮銜接的時(shí)間、力度、以及先后問(wèn)題。身體的流線性技術(shù)，即波浪技術(shù)。它是根據(jù)人體的生理彎曲以及關(guān)節(jié)的構(gòu)造而進(jìn)行的身體開發(fā)，包括軀干的波浪、手臂的波浪，以及全身的配合波浪，它可以充分展示舞者的軟度和韌性。為此，只有掌握并自動(dòng)化這些技術(shù)，舞者才會(huì)充分體現(xiàn)街舞動(dòng)作的質(zhì)感，也才會(huì)充分體現(xiàn)街舞獨(dú)特的魅力。

4 舞者對(duì)黑人音樂(lè)的理解音樂(lè)是舞蹈的靈魂，音樂(lè)能刺激人體的感覺器官，它是憑借聲音來(lái)傳達(dá)人的思想感情，引起人們各種情緒反應(yīng)和情感體驗(yàn)的一種藝術(shù)形式，所以音樂(lè)不僅能夠表達(dá)情感，它的主要內(nèi)容也是情感內(nèi)容。街舞音樂(lè)的特色主要體現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)奏和樂(lè)曲風(fēng)格上。

4.1 街舞音樂(lè)的節(jié)奏特色主要體現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)奏的快慢、疏密、高低、動(dòng)靜等方面，而節(jié)奏的快慢、疏密、高低、動(dòng)靜又由音樂(lè)的切分音主導(dǎo)。切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂(lè)的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。街舞音樂(lè)中and的切分較多，常見的切分有one and two的律動(dòng)，and視作弱拍，強(qiáng)拍就是one 和two了，這里and就是切分音，它的自由度很高，因?yàn)榧僭O(shè)one 和two 之間的距離是100米，那么and就可以在這100米間距中的任何一個(gè)（舞者身體可以達(dá)到的）位置切分，可以是50米、可以是25米、也可以是75米，一拍中and的切分位置不同，舞者在切分點(diǎn)瞬間的身體控制也不一樣，有時(shí)兩拍中and的切分間距更是豐富莫測(cè)。

4.2 街舞音樂(lè)的曲風(fēng)特色主要體現(xiàn)在樂(lè)曲風(fēng)格的選擇上：如爵士樂(lè)、金屬樂(lè)、美國(guó)鄉(xiāng)村樂(lè)等方面。由于舞者對(duì)于街舞音樂(lè)內(nèi)涵有著不同程度的理解，那么整個(gè)舞蹈動(dòng)作中就會(huì)體現(xiàn)出不同的滯動(dòng)點(diǎn)與不同的延展方式，這樣可以充分展示舞者肉體的張揚(yáng)和感性。

其實(shí)，由于舞者的個(gè)體特征差異，舞者習(xí)舞經(jīng)歷的差異，舞者對(duì)舞蹈音樂(lè)元素感受的差異，以及舞者個(gè)人風(fēng)格的差異，同一曲音樂(lè)元素，完全相同的舞蹈動(dòng)作也會(huì)帶來(lái)不同的動(dòng)作質(zhì)感體驗(yàn)。那么什么樣的舞蹈動(dòng)作才可以說(shuō)是有質(zhì)感呢？目前有沒有統(tǒng)一的界定標(biāo)準(zhǔn)呢？答案是：沒有。如果有，那也只能是心靈產(chǎn)生的思想共鳴與震撼了吧！但是，值得一提的是，任何質(zhì)感的展現(xiàn)都是在量變的基礎(chǔ)上獲得的質(zhì)變，都需要舞者長(zhǎng)期反復(fù)練習(xí)街舞基本功，組合練習(xí)舞蹈要素，從而達(dá)到一種肢體、靈魂與音樂(lè)協(xié)調(diào)配合的自然共振現(xiàn)象。

[1]崔建中,余惠清,健美操的動(dòng)作節(jié)奏與音樂(lè)節(jié)奏的內(nèi)在效應(yīng)[J],體育成人教育學(xué)刊.2002,12(18)4：69-70

許治華，女，內(nèi)蒙古包頭市人，碩士研究生，研究方向：體育教育訓(xùn)練。