李海萍

（蘭州文理學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

我國鋼琴改編曲的演奏手法及特點分析
——以《百鳥朝鳳》為例

李海萍

（蘭州文理學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

隨著現(xiàn)代化社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，在經(jīng)濟快速發(fā)展的同時，人們越來越注重對生活質(zhì)量的提升，有很多人將鋼琴學(xué)習(xí)作為一種愉悅生活品質(zhì)的事情進行。在鋼琴學(xué)習(xí)的過程中將我國很多的傳統(tǒng)曲目改編成鋼琴曲目，通過鋼琴曲目的音樂表演形式，將我國傳統(tǒng)的民間樂曲帶入到了現(xiàn)代化音樂發(fā)展的前沿。在進行傳統(tǒng)曲目改編過程中要注重對鋼琴演奏手法以及演奏特點分析，本文通過對《百鳥朝鳳》曲目的改編，全面介紹了在實際鋼琴曲改編中應(yīng)該注意的問題及在實際演奏中的技巧和樂曲表達特色。

鋼琴改編曲；演奏手法；特點分析；《百鳥朝鳳》為例

我國擁有著悠久的民族樂曲發(fā)展歷史，在千百年的民族樂曲發(fā)展中已經(jīng)形成了一套廣泛的民族樂曲文化，在現(xiàn)代化社會發(fā)展中鋼琴逐漸被人們喜愛，與此同時，相關(guān)的音樂愛好者也在逐漸地將我國傳統(tǒng)的民族樂曲改編成鋼琴曲，通過鋼琴演奏表演，將我國傳統(tǒng)的民族樂曲文化傳承表現(xiàn)出來，在實際鋼琴曲改編的過程中要注重對改編曲目的旋律以及改編曲目的調(diào)式和節(jié)奏分析，只有全面分析鋼琴改編曲目的旋律、調(diào)式和節(jié)奏，才能在實際演奏中有效地將鋼琴改編曲目的特色體現(xiàn)出來。

一、鋼琴演奏手法及演奏特點分析

鋼琴作為現(xiàn)代化流行樂器，在實際音樂表演中，具有濃厚的音樂表現(xiàn)形式，在實際鋼琴演奏過程中具有濃厚的音樂感染力，作為現(xiàn)代化音樂表演樂器，鋼琴具有廣泛的音域表現(xiàn)。在實際鋼琴演奏過程中要注重對鋼琴演奏手法以及鋼琴演奏的特點分析，只有充分分析出鋼琴演奏的方法和特點，才能在實際演奏過程中，全身心地投入到要演奏的曲目中，從而能夠?qū)⒀葑嗲康谋硌莅l(fā)揮出最大的音樂感染效果[1]。

鋼琴在演奏中應(yīng)用的演奏手法是比較豐富的，由于鋼琴演奏的音域比較廣泛，因此在實際鋼琴曲目的演奏過程中，經(jīng)常會運用到爬音、跳音以及八度音等，同時在鋼琴曲目的演奏過程中還要運用到和弦，和弦的作用是配合主旋律進行的伴奏以及間奏表演。通常情況下，鋼琴曲目演奏中左手負責(zé)鋼琴曲目演奏的和旋彈奏，而右手負責(zé)鋼琴曲目演奏的主旋律彈奏。實際演奏中左手的和弦彈奏要根據(jù)主旋律的選擇而改變，一般情況下涉及到的和弦有三和弦和七和弦兩種，這兩種和弦在鋼琴演奏中是比較常見的。因此實際演奏中只有掌握好鋼琴演奏曲目的特點變化，才能夠全面發(fā)揮出鋼琴演奏的特色。

二、《百鳥朝鳳》鋼琴演奏和聲表現(xiàn)手法分析

《百鳥朝鳳》作為一首傳統(tǒng)的民間樂曲，在其原本曲目的制定和設(shè)計過程中針對的是我國的傳統(tǒng)民間樂器嗩吶而設(shè)計的，因此在實際曲目的表達中更注重的是對我國傳統(tǒng)民間音樂元素的表現(xiàn)。在《百鳥朝鳳》改編成鋼琴曲目之后，要注重對其演奏中的和聲表現(xiàn)手法分析，只有在實際鋼琴曲目的改編過程中將傳統(tǒng)民間樂曲的和聲表現(xiàn)關(guān)系體現(xiàn)出來，才能有效地將整個鋼琴曲目的表現(xiàn)襯托出來能夠在實際演奏中將鋼琴曲目的和聲和律動結(jié)合在一起。

三、《百鳥朝鳳》音樂演奏的音型表現(xiàn)特點分析

《百鳥朝鳳》在實際鋼琴曲目的改編過程中要注重對鋼琴改編曲目的音型表現(xiàn)研究，只有明確傳統(tǒng)音樂曲目在鋼琴演奏中的音型表現(xiàn)關(guān)系，才能在實際演奏中有效地掌握好音型的轉(zhuǎn)換關(guān)系[3]。在音型表現(xiàn)關(guān)系的拆分上應(yīng)該將音型的轉(zhuǎn)換關(guān)系表現(xiàn)在五線譜上，這樣才能在實際演奏中快速發(fā)現(xiàn)音型的對照關(guān)系。《百鳥朝鳳》鋼琴曲改編中涉及到的音型轉(zhuǎn)換關(guān)系，主要有三種，具體的變換關(guān)系如譜1所示：[2]。

譜1 《百鳥朝鳳》鋼琴曲改編中的音型轉(zhuǎn)換關(guān)系

在實際《百鳥朝鳳》鋼琴曲目改編表演過程中應(yīng)該在實際演奏中，將整個鋼琴曲目的表演和聲襯托出來，才能發(fā)揮出鋼琴曲目表現(xiàn)的最佳效果。例如，在《百鳥朝鳳》鋼琴曲改編中的和聲表現(xiàn)在第55-61小節(jié)中要將傳統(tǒng)的音樂和聲表現(xiàn)和和弦的表現(xiàn)結(jié)合在一起，這樣才能在實際鋼琴曲目的表達過程中有效地將整個鋼琴曲目的音樂感染力襯托出來，在和聲表現(xiàn)中要突出鋼琴曲目表現(xiàn)的附加音以及對疊音進行處理，只有處理好附加音和疊音之間的關(guān)系，才

通過譜1中的音型表現(xiàn)關(guān)系分析，得知在實際鋼琴曲改編過程中，涉及到的音型轉(zhuǎn)換主要有柱式和弦音型、半分解音型和全分解音型三種。三種音型轉(zhuǎn)換關(guān)系在實際曲目的演奏中發(fā)揮著重要的作用。在實際鋼琴曲目的改編過程中不僅借鑒了我國傳統(tǒng)民間音樂中的元素，同時還將民間樂曲的表現(xiàn)特色在鋼琴演奏中表現(xiàn)出來。由于在實際曲目的改編中有效地將各種因素進行了有效的組合，所以改編后的曲目在演奏中的表現(xiàn)性也變得比之前更加完善。

四、結(jié)語

綜上所述，在《百鳥朝鳳》改編鋼琴曲目中應(yīng)該注重對改編曲目的節(jié)奏以及調(diào)式掌握，通過對《百鳥朝鳳》曲目的分析，在實際鋼琴曲目改編過程中將傳統(tǒng)的民間音樂元素添加進鋼琴曲目的改編中。在實際鋼琴曲目的改編過程中要注重對音型進行拆分和重組，只有掌握好音型的轉(zhuǎn)換關(guān)系，才能在實際演奏中有效地將《百鳥朝鳳》曲目中的優(yōu)秀民間音樂元素體現(xiàn)出來。《百鳥朝鳳》在改編鋼琴曲目中表現(xiàn)出的特點是利用鋼琴曲模仿傳統(tǒng)民族樂器的音色，因此在實際演奏中表現(xiàn)出的是嚴重的音樂融合感染力。

[1]劉小楠.王建中鋼琴改編曲中的器樂模仿和演奏特色研究[J].鋼琴演奏與技巧表達,2015,11(09):125-127.

[2]郭喆.王建中三首鋼琴改編曲的藝術(shù)特征[J].河北師范大學(xué)報,2014,12(11):15-18.

[3]張鮮華.鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》之演奏與分析[J].藝術(shù)研究,2016,12(03):100-101.

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