□樊鋼亮

古建筑攝影的拍攝內(nèi)容與方法概述

□樊鋼亮

一、古建筑攝影

（一）古建筑

縱觀世界建筑發(fā)展史，如果按照藝術(shù)風格來劃分，大體可分為“三個時期，五大體系”。三個時期指的是建筑的原始時期、建筑的古代時期和建筑的現(xiàn)代時期。五大體系是指中國、歐洲、印度、伊斯蘭建筑和拉丁美洲的瑪雅-印加建筑。在五大體系中唯獨中國是以木材為主要建筑材料的，從建筑壽命角度上講，需要我們給予更多的關(guān)注和保護。讓攝影加入到這一保護過程中，從某個方面講意義重大。

（二）古建筑攝影

在攝影領(lǐng)域，攝影大致可分新聞攝影、資料攝影和觀念攝影。從古建筑的自身特點看，無論是取景、構(gòu)圖，還是用光，它無疑應(yīng)劃為資料攝影。當然，從專業(yè)性出發(fā)，古建筑攝影又和一般的資料攝影不同，這主要是從古建筑自身的建造目的和空間分割角度進行考慮的，如何利用圖片的二度空間把古建筑設(shè)計者三度空間的設(shè)計意圖更好地表達出來，同時又不失原設(shè)計的精神，這是衡量古建筑攝影成功與否的一把標尺。同樣，由于我國古建筑木結(jié)構(gòu)的特點，極易受到損壞，從古建筑保護的角度，古建筑攝影同時還承擔著后期修繕時數(shù)字圖像參照的功用。所以，要成為一名古建筑攝影師，不僅需要具備職業(yè)攝影的基本素養(yǎng)和技能，更需要具備古建筑的相關(guān)知識和古建筑的保護意識。

（三）古建筑的特殊性

古建筑攝影在資料攝影中由于自身的特殊性，決定了其拍攝技術(shù)可能是次要的，具備豐富的古建筑知識，能夠拍出古建筑的思想才是古建筑攝影的最高境界。對于一名古建筑攝影師來說，古建筑知識是衡量其實力的重要標志。要想成為一名合格的古建筑攝影師，就必須學(xué)習(xí)掌握古建筑知識，了解古建筑發(fā)展的歷史，能夠從古建筑保護的角度為古建筑后期修復(fù)提供更為準確、翔實的數(shù)字化信息資料。除此之外，還要學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化，提高自我的文學(xué)修養(yǎng)等。

二、古建筑攝影技術(shù)和方法

（一）攝影設(shè)備的配備

進行古建筑拍攝，要注意選擇攝影器材，大畫幅相機或135配備移軸鏡頭的單反相機是拍攝必備的，這類相機的最大優(yōu)勢在于能夠避免在拍攝時建筑景物的透視變形。由于大畫幅照相機在拍攝過程中耗費較大，加之體積龐大，不便攜帶，如果對畫幅尺寸不做特別要求的話，135傳統(tǒng)照相機配上移軸鏡頭也可以滿足拍攝需求（圖一）。當然隨著現(xiàn)代數(shù)字攝影技術(shù)的發(fā)展，對于古建筑攝影的透視變形現(xiàn)象，現(xiàn)有的修圖軟件在一定程度上也是可以給予矯正的。

（二）攝影技術(shù)和方法

把古建筑攝影劃歸為何種方式進行記錄，一直以來都很受爭議。其實打破藝術(shù)攝影與資料攝影看似清晰的界限而相互借鑒，一部分攝影師正在嘗試。他們試圖用自己的鏡頭語言求得二者恰到好處的結(jié)合，從這個方面來看，古建筑攝影在技術(shù)和方法上已經(jīng)進入到研究的層面。

在探討古建筑攝影方法上，我們主要從拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度這三個方面尋求結(jié)合，最終目的是求得作品記錄的真實性與科學(xué)性。常用的古建筑攝影方法從拍攝場景方面劃分：大致可分為遠景拍攝、大全景拍攝、全景拍攝、中景拍攝、近景拍攝、特寫拍攝、大特寫拍攝，每種拍攝方法具體以拍攝內(nèi)容而定。除了景別，古建筑攝影對光線的依賴性也特別強，從攝影用光角度，通常將光源分成自然光光源和人造光光源。自然光主要是在古建筑外輪廓及外部細節(jié)的拍攝上使用較多，對于古建筑內(nèi)部構(gòu)造和內(nèi)部細節(jié)由于光線不足，就要使用人造光源。

三、古建筑攝影技術(shù)的具體應(yīng)用

我們在拍攝前首先要明確所拍攝的對象，它們是單體建筑，還是群落建筑，因為只有弄清了這一點，在拍攝中我們才會各有側(cè)重。

（一）單體建筑拍攝

拍攝單體建筑前我們需要大致了解這個建筑的建造年代，找尋這個時代古建筑的總體特點。在拍攝內(nèi)容上主要根據(jù)拍攝對象的結(jié)構(gòu)，如基座、墻體、屋架、屋頂?shù)炔糠郑▓D二），去尋求拍攝內(nèi)容。

基座拍攝內(nèi)容：基座的整體輪廓，大型禮制建筑前面一般設(shè)有明臺，可對其上的石欄桿構(gòu)建進行細致的拍攝（特別是形制及雕刻花紋，由于年代久遠，可能會出現(xiàn)模糊不清的情況，可對其拓片進行記錄）。須彌座基座的拍攝，記錄的重點是其6個部位（上枋、上梟、束腰、下梟、下枋、主角），這部分的拍攝方法需要特寫鏡頭完成。

墻體/屋架拍攝內(nèi)容：中國古建筑有“墻倒屋不塌”一說，可見房屋的負重主要是由梁柱承擔。這部分的拍攝內(nèi)容一般是梁柱和墻體，拍攝墻體，要熟悉各部位之間的關(guān)系。例如在山墻兩端檐柱以外的“墀頭”或俗稱“腿子”的建筑構(gòu)件，這個構(gòu)件包括下堿、上身和盤頭（廡殿、歇山、懸山腿子無盤頭），在宮殿建筑中琉璃硬山墻和皮檐柱與金柱之間的廊心墻，拍攝時應(yīng)注意它們之間的關(guān)系，可使用不同的鏡頭語言進行表達。

屋架的拍攝（包括斗拱）內(nèi)容：此部分的拍攝主要包括，柱子的柱礎(chǔ)、柱身、柱頭。柱礎(chǔ)拍攝重點是其造型及上面的紋飾。梁架的拍攝可從明間、次間、梢間依次進行拍攝，可能的情況下，做一個仰視平面拍攝，交代它們之間的聯(lián)系。轉(zhuǎn)角梁架的拍攝，由于這部分構(gòu)件和角科斗拱連接，拍攝中較容易忽略，拍攝時應(yīng)特別留意。抹角梁構(gòu)件形式一般應(yīng)用在廡殿、歇山、攢尖頂中，主要作用是增強屋角建筑的承受力度，這部分的拍攝往往和角科斗拱的后尾同時出現(xiàn)在一張圖片上，為了交代二者的關(guān)系，拍攝中可多做調(diào)整。

圖一 配有移軸鏡頭的攝影設(shè)備

圖二 古建筑單體

斗拱類拍攝：古建筑中斗拱一般分為柱頭科斗拱、平身科斗拱和角科斗拱。斗拱的作用主要是承接屋頂?shù)闹亓坎㈤g接把一部分重量轉(zhuǎn)移到木柱上。斗拱類拍攝時的角度盡量選擇平視，也可稍微仰視，主要用于柱頭科斗拱和平身科斗拱。角科斗拱，拍攝時可考慮把飛椽部分拍出，在拍攝的同時要留意梁架的轉(zhuǎn)角結(jié)構(gòu)。斗拱拍攝一般只做正面拍攝，對于背面，在拍攝時存在困難。如鎦金斗拱，這種構(gòu)造形式主要見于明清時期，它是一種翹、昂、耍頭、撐頭等進深方向的構(gòu)建，自正心枋以內(nèi)，不是水平跌落，而是按檐步舉架的要求，向上方斜伸，撐頭木及耍頭一直延伸至金步位置，對于這樣的構(gòu)造，斗拱的背面拍攝就需要花費一些心思。再者就是斗拱的偷心造做法和斗拱后尾簡易做法，這些構(gòu)件的拍攝和鎦金斗拱有很多相似的地方。除了上面介紹的柱頭科斗拱、平身科斗拱、角科斗拱以外，在古建筑構(gòu)建中還有襻間斗拱、隔架斗拱、藻井斗拱，這些斗拱的拍攝主要是交代其與周圍建筑構(gòu)件的關(guān)系。

屋頂?shù)呐臄z內(nèi)容：古建筑的屋頂一般分為盝屋頂、重檐盝頂、歇山屋頂、重檐歇山屋頂、卷棚頂、懸山屋頂、攢尖屋頂。屋頂?shù)呐臄z一般要和建筑的整體相聯(lián)系，拍攝中心可聚焦于屋頂上的裝飾——正脊和垂脊。如果是廡殿屋頂還要關(guān)注它的戧脊和博脊，如果是重檐廡殿頂和重檐盝頂?shù)脑?，對圍脊和角脊也要特別留心。屋頂裝飾的拍攝內(nèi)容可從拍攝正脊的鴟吻開始，接著是垂脊的垂獸、戧脊的戧獸。大型禮制建筑的垂脊上的裝飾一般比較豐富，如最前面依次為仙人、龍、鳳、獅、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛、行什（由于建筑規(guī)格不同，垂脊上獸的數(shù)量也會出現(xiàn)變化）。在一些民間建筑的正脊上除了上述裝飾外，還會有琉璃牌樓、寶瓶等，在拍攝手法上除需要一部分特寫鏡頭外，其余要求更多的是做整體拍攝。

建筑梁架內(nèi)部拍攝內(nèi)容：除了屋頂、墻體、屋架、臺基的拍攝外，梁架內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和裝飾在古建筑拍攝中占據(jù)同樣重要的地位。建筑的內(nèi)部構(gòu)造往往反映了該建筑建造的時代，這部分內(nèi)容在古建筑研究中極其豐富。

在屋架的構(gòu)造中，“瓜柱”“柁墩”及固定瓜柱的角背是連接在梁架之間的承重構(gòu)造，還有一類，如檁與檁的叉手，連接檁與椽的墊板，同樣也有著相似的功能。從這部分去研究拍攝，往往可以推測出建筑的建造年代，一些民間的構(gòu)造方式還能豐富古建筑研究的內(nèi)容。在整個屋架拍攝中，還有一部分特別能奪人眼球，那就是一些形式多樣、裝飾性極強的構(gòu)件。例如，位于額枋下的花版、匾額、掛落楹聯(lián)，柱與額枋交會處的雀替，支撐角柱上方外檐的牛腿，廳、榭、廊柱間的花牙子、楣子，室內(nèi)分割裝飾的罩、碧紗櫥、神龕等，這部分內(nèi)容拍攝要突出這些裝飾的做工之美，從這一層面來凸顯中國古建筑的藝術(shù)性。

彩畫拍攝內(nèi)容：彩畫在中國木構(gòu)件建筑物中比較常見,它不僅有裝飾效果，還有保護木質(zhì)建筑免受自然侵害的作用。中國木構(gòu)建筑的彩畫大部分位于梁和枋之上，斗拱、檐椽、飛椽、拱眼壁、天花上面也有色彩裝飾，但缺乏故事性。對彩畫，一般需要完整拍攝，對于圖案清晰的部分要逐個重點記錄。民間沒有天花構(gòu)造的建筑中，彩畫往往出現(xiàn)在梁架上，梁架上的彩畫大致有三面（最上面由于不外露，故沒有彩畫裝飾），三面拍攝可采用單面記錄，最后利用電腦軟件將三面做平整處理，合成一張圖片。

（二）群落建筑拍攝

群落建筑主要是由若干單體建筑組合而成，它的拍攝關(guān)鍵是要體現(xiàn)各個單體建筑之間的聯(lián)系，拍攝時常拍成航拍鳥瞰圖。鳥瞰圖拍攝能使群落建筑一目了然。

需要注意的是，鳥瞰圖不一定只是一張平面圖，它可以結(jié)合單體建筑進行分區(qū)拍攝，交代每個區(qū)域中若干單體建筑的聯(lián)系，最后再把各個分區(qū)進一步整合，創(chuàng)作出一張總平面的鳥瞰圖（圖三、圖四）。群落建筑拍攝對周邊環(huán)境的記錄是古建筑攝影信息采集中不可缺少的一環(huán)，它的作用主要是為了交代建筑的時代變遷，反映建筑的歷史存在感。

圖三 古建筑群傾斜角度的鳥瞰圖

圖四 古建筑群垂直角度的鳥瞰圖

在單體建筑和群落建筑的拍攝中，我們會發(fā)現(xiàn)拍攝手法的靈活性，在某種程度上是強調(diào)我們拍攝內(nèi)容的重要性。單體建筑在拍攝內(nèi)容上的復(fù)雜性，可能伴隨著整個拍攝過程，這主要是因為我國民間傳統(tǒng)建筑方法因地而異的獨特性，為其拍攝制造出了某種不可預(yù)測的結(jié)果。當然這樣的拍攝過程同時又在豐富我們對古建筑的研究內(nèi)容，群落建筑的拍攝較單體建筑拍攝，相對來說就顯得容易一些，它的拍攝類似一個框架，通過這樣的框架結(jié)構(gòu)，交代出各個單體建筑之間的聯(lián)系。

四、結(jié)語

古建筑攝影的研究主要是從技術(shù)層面和學(xué)術(shù)層面展開，技術(shù)層面涉及拍攝方法，要運用攝影技術(shù)完美展現(xiàn)古建筑的攝影美學(xué)。學(xué)術(shù)層面又在告訴我們古建筑攝影在追求藝術(shù)性的同時，如何去兼顧它的資料性，資料性和藝術(shù)性共同構(gòu)成了古建筑攝影的拍攝內(nèi)容與方法的研究框架。

鄭州工程技術(shù)學(xué)院文化遺產(chǎn)學(xué)院）

[責任編輯 趙建春]