張洪蓮

1996年，韓國(guó)著名娛樂公司S.M.Entertainment培養(yǎng)的第一批偶像H.O.T橫空出世。從此，韓國(guó)娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大變化，新的發(fā)展結(jié)構(gòu)由此誕生。以韓國(guó)演員為陣容的電視娛樂產(chǎn)業(yè)在“偶像”這一名詞誕生之后，產(chǎn)生了新的發(fā)展方向和極大的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化，至今都十分繁榮。[1]頂尖影視劇演員，風(fēng)靡一時(shí)的偶像團(tuán)體，唱功卓越的獨(dú)唱歌手以及勤懇努力的娛樂人，呈金字塔的結(jié)構(gòu)穩(wěn)穩(wěn)地支撐著韓國(guó)電視娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。近年來，隨著全球化的發(fā)展，中國(guó)的電視娛樂產(chǎn)業(yè)逐漸被“韓國(guó)化”，翻拍韓方收視率高的經(jīng)典作品，學(xué)習(xí)韓國(guó)娛樂公司機(jī)制培養(yǎng)本土偶像，與韓國(guó)制作人一起打造綜藝娛樂節(jié)目，中韓影視業(yè)的合作隨處可見。但隨之而來的一些問題也被暴露于大眾的視線中：中方一味的模仿借鑒，導(dǎo)致自主發(fā)展緩慢。因中韓兩國(guó)社會(huì)文化差異，很多模仿也只是表面上的學(xué)習(xí)，不通其中精髓，不夠深入，更有甚者不顧版權(quán)，照搬照抄，致使盜版節(jié)目橫行，導(dǎo)致中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到一點(diǎn)阻礙。

一、 中韓電視劇產(chǎn)業(yè)差異

隨著亞洲地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化的快速發(fā)展，韓國(guó)作為亞洲發(fā)展最迅速的國(guó)家之一，以電視劇為源頭而衍生的產(chǎn)業(yè)不計(jì)其數(shù)，很大程度上帶動(dòng)了韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對(duì)許多亞洲國(guó)家甚至全球的文化都產(chǎn)生了重大影響。

（一）中韓電視劇的制作與播放流程的差異

韓國(guó)電視劇流行于中國(guó)可以追溯到2000年左右。當(dāng)時(shí)中央電視臺(tái)電視劇頻道海外劇場(chǎng)引進(jìn)的韓劇《看了又看》《澡堂老板家的男人》《順豐婦產(chǎn)科》等經(jīng)典的以韓國(guó)家庭為背景的喜劇打開了中國(guó)電視劇市場(chǎng)的大門，觀看群眾多為40歲以上的家庭主婦，播放時(shí)間多為午后黃金時(shí)段，新鮮的劇情，耐人尋味的劇本，與中國(guó)完全不同的家庭模式和當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的拍攝手法等，都吸引了很多觀眾。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，同一時(shí)間段韓劇的收視率明顯高于其他節(jié)目。[2]其時(shí)，韓國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)也十分活躍，由于編劇角色的設(shè)定和電視臺(tái)的宣傳，使得大批演員活躍在熒屏上，第一批韓國(guó)明星當(dāng)屬電視劇明星。

韓國(guó)電視劇的制作方式與中國(guó)不同，大部分是電視臺(tái)與作家簽約，分集進(jìn)行拍攝，劇本創(chuàng)作與電視劇播放同步。[3]所以演員在觀眾中的受歡迎程度，劇本分時(shí)段收視率等都會(huì)影響下一集或者電視劇的結(jié)局時(shí)間?？梢哉f一部韓劇的成功與否，除了與演員有關(guān)之外，影響最后成績(jī)的還是編劇。因此，在韓國(guó)編劇的地位高于演員，兩者之間相互照應(yīng)，密不可分。各電視臺(tái)有其專屬作家，每個(gè)電視臺(tái)播出的電視劇也不盡相同。

中國(guó)的電視劇制作與韓國(guó)不同，一般是劇本先成型，投資方投資決定創(chuàng)作，然后選擇演員進(jìn)行拍攝，再由出品人投資發(fā)行，最后，電視臺(tái)購(gòu)入版權(quán)循環(huán)播出。這一制作模式雖然捧紅了一批又一批演員，但同時(shí)也導(dǎo)致了各大電視臺(tái)存在同時(shí)播出一部電視劇或同一部劇循環(huán)播出的情況。相比韓國(guó)的電視劇制作方式，中國(guó)的電視劇制作競(jìng)爭(zhēng)力小，收益多，從而也使得電視劇行業(yè)的發(fā)展變得緩慢。

（二）中韓電視劇題材及內(nèi)容的差異

隨著時(shí)代的發(fā)展，韓國(guó)電視劇由家庭題材逐漸走向社會(huì)題材。近兩年，迅速發(fā)展的韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)中開始流行社會(huì)題材的作品，以家庭、愛情為題材的中篇及長(zhǎng)篇電視劇開始退潮，以反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)為題材的短篇電視劇開始發(fā)展起來。演員模式也由經(jīng)典的電視劇演員發(fā)展為新人演員和偶像團(tuán)體成員。例如，2015年TVN十年企劃特別劇《未生》，由韓國(guó)著名演員李成民及韓國(guó)偶像團(tuán)體ZE：A（帝國(guó)之子）成員林時(shí)晚?yè)?dān)任主演，新人演員姜素拉、卞耀漢、姜河那聯(lián)袂出演。[4]劇本由韓國(guó)著名的同名網(wǎng)絡(luò)漫畫改編，反映了現(xiàn)代韓國(guó)社會(huì)的職場(chǎng)生活，在徘徊于職場(chǎng)中的年輕人中反響很大。TVN作為有線電視臺(tái)與傳統(tǒng)的三大電視臺(tái)（KBS、SBS、MBC）相抗衡，同時(shí)段拿下了最高收視率——足以證明現(xiàn)實(shí)題材的電視劇對(duì)韓國(guó)人的影響以及韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的變化與發(fā)展。

中國(guó)的電視劇起源于20世紀(jì)五六十年代。[5]最早出名的電視劇《渴望》，播出時(shí)的收視率顯示，當(dāng)時(shí)全中國(guó)凡是有電視機(jī)的家庭都在觀看。該劇打開了中國(guó)電視劇歷史的大門，中國(guó)電視劇開始蓬勃發(fā)展。但由于當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展落后，電視劇題材大多是以體現(xiàn)農(nóng)村生活為主，到了八九十年代，《編輯部的故事》《我愛我家》《東北一家人》等作品誕生使中國(guó)迎來了電視劇新題材的發(fā)展模式，情景喜劇開始風(fēng)靡。21世紀(jì)開始，以講述古代歷史、近代抗日等為題材的電視劇開始頻繁出現(xiàn)，同時(shí)也出現(xiàn)講述新興社會(huì)年輕人愛情故事的電視劇，但出現(xiàn)最多的是主旋律電視劇。近年，由影視公司或明星演員工作室承辦，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇也占據(jù)了主要市場(chǎng)，其編劇并非小說原作者而是新的編劇，因此，這類電視劇在觀眾中的口碑也褒貶不一。2015年，由山東影視集團(tuán)推出的大型古裝電視劇《瑯琊榜》及大型近代諜戰(zhàn)電視劇《偽裝者》，由于尊重原作，制作精良，演員班底雄厚，被各大電視臺(tái)爭(zhēng)相買進(jìn)并循環(huán)播出，在社會(huì)上引起一陣風(fēng)潮甚至揚(yáng)名海外。韓國(guó)付費(fèi)給電視臺(tái)中華TV，先后引進(jìn)這兩部電視劇的版權(quán)進(jìn)行播放，在韓國(guó)年輕人中反響較為強(qiáng)烈。主演胡歌、靳東、王凱等優(yōu)秀青年演員在韓國(guó)也變得有名起來。

（三）中韓電視劇創(chuàng)作意識(shí)與表現(xiàn)手法的差異

中韓兩國(guó)電視劇在表現(xiàn)基調(diào)上存在明顯差異，然而基本基調(diào)上的差異性歸根結(jié)底是因?yàn)閯?chuàng)作意識(shí)的不同。[6]韓國(guó)以家庭為題材的電視劇很多，雷同劇情也不少，但是讓觀眾百看不厭，結(jié)局永遠(yuǎn)是凄慘唯美的，卻表達(dá)出人世間的真善美。韓國(guó)電視劇的可取之處在于不會(huì)特別強(qiáng)調(diào)民族性和意識(shí)形態(tài)的特征，而是強(qiáng)調(diào)東方文化的背景和資源，讓東方人毫無國(guó)界感與距離感，很容易被劇情感染。而且，韓劇得以風(fēng)靡各地是由于韓劇習(xí)慣將道理融合在日常生活中，由小見大，人物鮮活，真正的從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，崇尚文化，尊重人性。但是依然存在很多問題，韓劇有三寶——車禍絕癥治不好，這似乎已經(jīng)成為了韓劇的一張名片。為了收回成本以至于獲取更大的利益，韓劇往往將劇集設(shè)置得特別冗長(zhǎng)，其中就有觀眾熟悉的《大長(zhǎng)今》，這種冗長(zhǎng)劇集設(shè)置往往會(huì)消耗觀眾的耐心，這樣一來，觀眾往往怨聲載道。這種過于僵化的劇情設(shè)置和太多余夸張的悲傷劇情設(shè)置給觀眾帶來不愉悅的觀看體驗(yàn)。

中國(guó)電視劇制作也有很多優(yōu)點(diǎn)，在尊重傳統(tǒng)文化的前提之下從正能量的角度出發(fā)，著重宣揚(yáng)傳統(tǒng)的道德美德，展現(xiàn)社會(huì)的真善美，引導(dǎo)人們關(guān)愛身邊人，讓愛充滿我們生活的社會(huì)。另一方面中方將電視劇納入“載道”的舊有體制，承載了過多的主流意識(shí)形態(tài)，使得中國(guó)的電視劇定位困難。[7]更多的是為了講道理而講道理，失去了電視劇原有的色彩而變得晦澀難懂。

二、 中韓電視劇產(chǎn)業(yè)的相互影響

近年來由于全球化的迅猛發(fā)展，中韓文化之間的影響開始廣泛起來。其中最為突出的就是電視劇方面的影響。根據(jù)中韓電視劇中的劇情可以看出兩國(guó)之間的文化滲透越發(fā)明顯。

2015年TVN十周年特別企劃劇《未生》中，第13集講述了營(yíng)業(yè)三組和中國(guó)廠方的聯(lián)系。劇中演員講得一口流利的中國(guó)話，根據(jù)中國(guó)的市場(chǎng)現(xiàn)狀和職場(chǎng)現(xiàn)狀與中國(guó)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)聯(lián)系。韓國(guó)著名綜藝節(jié)目《兩天一夜》《無限挑戰(zhàn)》"Running Man"也多次前往中國(guó)取景拍攝。[8]韓劇中多次出現(xiàn)中國(guó)飲食、中國(guó)元素，在電視劇《Doctor異鄉(xiāng)人》等劇作中也有中國(guó)演員客串的身影。

2015年，中國(guó)大陸都市偶像劇《長(zhǎng)大》中人物造型由韓國(guó)知名造型師全權(quán)負(fù)責(zé)，劇中人物衣著、發(fā)型、妝容，全都充滿了韓國(guó)氣息。另外，很多中國(guó)電視劇也會(huì)請(qǐng)韓國(guó)當(dāng)紅演員擔(dān)任主演，如2015年發(fā)行的《天龍八部》中“段譽(yù)”一角就是由韓國(guó)新人演員金起范擔(dān)任。曾經(jīng)創(chuàng)下韓國(guó)收視紀(jì)錄的《來自星星的你》中的男一號(hào)金秀賢，《花樣男子》中具俊表的扮演者李敏鎬，少女時(shí)代成員林允兒等都積極的活躍在中國(guó)的電視熒屏上。越來越多的電視劇的布景、道具和取景都充滿了韓國(guó)元素。

中韓兩國(guó)電視劇的交流為兩國(guó)的發(fā)展帶來了深刻的意義。首先，促進(jìn)了兩國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的交流，很多人通過電視劇來認(rèn)識(shí)對(duì)方國(guó)家，對(duì)彼此的國(guó)家產(chǎn)生了濃厚的興趣從而帶動(dòng)旅游業(yè)的發(fā)展。其次，中韓兩國(guó)都屬亞洲地區(qū)且彼此相鄰，電視劇成為了文化傳播的基本形式，這不僅促進(jìn)了兩國(guó)文化的傳播和交流，還帶動(dòng)了兩國(guó)影視業(yè)及娛樂產(chǎn)業(yè)的相互促進(jìn)和發(fā)展。

但也有一些電視劇存在問題，比如對(duì)兩國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀妄加評(píng)論，隨意篡改，惡意抹黑兩國(guó)歷史等現(xiàn)象。[9]2015年韓國(guó)歷史劇《朱蒙》在韓國(guó)創(chuàng)下收視歷史，但在中國(guó)卻被禁播，原因就是該劇沒有尊重歷史，隨意篡改歷史，將中國(guó)在歷史上泱泱大國(guó)的形象變成殺伐肆意的侵略國(guó)。這件事情在兩國(guó)引起熱議，雙方各執(zhí)一詞，韓國(guó)觀眾認(rèn)為“朱蒙”這一人物來源于傳說，而中國(guó)人則認(rèn)為，編劇應(yīng)該正視史實(shí)尊重歷史，不應(yīng)該隨意毀壞中國(guó)形象。由此可見，電視劇對(duì)中韓兩國(guó)關(guān)系亦有一定影響。

三、 中國(guó)電視劇作方面存在的問題及對(duì)策

從電視劇的制作到播出環(huán)節(jié)看，投入大效率低，電視劇制作模式松散，制作商、電視臺(tái)以及市場(chǎng)相互間難以實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)互動(dòng)從而導(dǎo)致制作和播出各個(gè)環(huán)節(jié)脫節(jié)，內(nèi)容和題材過于單一和僵化，形而上的東西太多，難以做到真正的接地氣。過于追求文化底蘊(yùn)和社會(huì)價(jià)值以至于把影視人的個(gè)人意愿凌駕于觀眾之上。久而久之，受眾的距離就越來越大從而形成不可調(diào)和的矛盾。

中國(guó)電視劇的制作良莠不齊，雖然每年都會(huì)制作出大量的電視劇，但很多都偏于同質(zhì)化，也就是說表現(xiàn)的情景和內(nèi)容相似之處多；情節(jié)設(shè)置僵化，很多演員的表演不夠投入。另外，還有部分電視節(jié)目盲目模仿韓國(guó)作品，導(dǎo)致自主發(fā)展緩慢，這也是為何很多中國(guó)的觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)劇不滿轉(zhuǎn)而青睞韓劇的原因。

中方在中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的政策方面應(yīng)該給予放寬和更多的扶持。管理上首先要尊重電視劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的規(guī)律，尊重人才。其次題材和內(nèi)容上不能用一刀切的方式，要保護(hù)和簡(jiǎn)化電視劇的制作和播出環(huán)節(jié)。

中國(guó)是電視劇制作大國(guó)，雖然電視劇制作需要耗費(fèi)很大的人力物力，但是很多制作方依然樂此不疲，這是因?yàn)閺?qiáng)大的市場(chǎng)需求，然而不盡相同的觀眾口味使電視劇制作芳不僅要考慮觀眾的接受程度，還要考慮合理而積極的價(jià)值觀引導(dǎo)，并要有獨(dú)立創(chuàng)造性。這樣看來中國(guó)電視劇行業(yè)還有很大的提升空間和自身優(yōu)勢(shì)。

同時(shí)，韓國(guó)應(yīng)該正視歷史和對(duì)中國(guó)的態(tài)度。中國(guó)作為韓國(guó)的友邦理應(yīng)得到尊重，這點(diǎn)在電視劇中也應(yīng)該得以體現(xiàn)。中國(guó)作為一個(gè)韓劇輸出的大國(guó)，不希望在韓劇中看到有關(guān)中國(guó)的內(nèi)容都是烏龍甚至是侮辱。韓劇的制作形態(tài)漸漸走向匱乏，所以新型的制作方式及制作內(nèi)容應(yīng)該是發(fā)展的關(guān)鍵。

結(jié)語

中韓電視劇在表現(xiàn)主題，敘事基調(diào)等方面，存在相同之處的同時(shí)也存在著不小的差異。雙方也在不停地探究其中的差異，并在探索中不斷總結(jié)成長(zhǎng)。隨著全球化的發(fā)展，觀眾期待視野的融合，兩國(guó)電視劇創(chuàng)作風(fēng)格也會(huì)在交流中相互影響，促進(jìn)和提高。這不僅是文化上的交流，中韓兩國(guó)可以以電視劇文化為契機(jī)，進(jìn)而深化其他方面的交流——由電視劇產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，從而獲得更大的收益。在經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程快速發(fā)展，世界文化日益交融的今天，電視劇作為一個(gè)國(guó)家的文化載體是整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，電視劇制作的成功與傳播必將代表著其他產(chǎn)業(yè)的共同進(jìn)步，也必將帶動(dòng)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的全球化發(fā)展。

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