吳媛媛

19世紀鋼琴音樂的文學(xué)體現(xiàn)

吳媛媛

19世紀浪漫主義文學(xué)在浪漫主義鋼琴音樂的創(chuàng)作中表現(xiàn)格外突出。此類作品共同的特征就是個人主觀情感的直接表現(xiàn)，具有較強的自傳性和即興性特點。如舒曼創(chuàng)作的《童年情景》、《蝴蝶》等標題性鋼琴套曲；舒伯特《即興曲》、《音樂瞬間》，音樂中強調(diào)的是突然而至、又瞬間即逝的靈感，音樂結(jié)構(gòu)簡潔自由、主題清新流暢、旋律優(yōu)美如歌抒發(fā)出作者個人對喜怒哀樂的獨特感受；門德爾松創(chuàng)立的《無言歌》及李斯特鋼琴曲集《旅游歲月》等這類浪漫主義情懷的抒情鋼琴小品引領(lǐng)了時代的潮流，成為后來的浪漫派鋼琴家、作曲家紛紛追訪的對象。

受浪漫主義文學(xué)的引導(dǎo)，浪漫主義鋼琴音樂也有著力贊美自然景物、吟詠自然景物的篇章。作曲家以大自然為背景或以大自然為描寫對象，盡情抒發(fā)對大自然的感受，寄托自己的理想。匈牙利作曲家李斯特是一位寫景大師，他的作品《旅游歲月》中《田園》、《泉水邊》、《狂風(fēng)暴雨》、《牧歌》、《思鄉(xiāng)篇》等，從這些樂曲標題及音樂中可發(fā)現(xiàn)大量描寫自然風(fēng)光的篇章?？梢哉f是見景生情，情中有景，景中有情，情景交融。

浪漫主義文學(xué)對鋼琴音樂的影響還反映在創(chuàng)作體裁形式、題材內(nèi)容及表現(xiàn)手法等方面。

一、對體裁形式的影響

縱觀19世紀浪漫主義鋼琴文獻，可以發(fā)現(xiàn)浪漫主義時期相當(dāng)一部分作曲家以及他的作品﹙體裁形式、題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法等方面﹚都與文學(xué)有著千絲萬縷的聯(lián)系。浪漫主義音樂在體裁方面不僅在已有的形式中創(chuàng)新和突破，而且還產(chǎn)生了許多形式多樣的新的體裁。

在對已有體裁形式的創(chuàng)作與突破方面，可以以奏鳴曲為例：奏鳴曲是形成于古典時期的一種結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)钠鳂敷w裁，尤其被運用于鋼琴創(chuàng)作中，因其在結(jié)構(gòu)上的嚴謹性和邏輯上的縝密性，在當(dāng)時的音樂創(chuàng)作中占有重要的地位。由于浪漫主義的作曲家偏愛主觀感受的自由抒發(fā)，而表現(xiàn)出自由性和散漫性。因而嚴整規(guī)范的奏鳴曲并不受浪漫派作曲家的鐘愛，即使為之，也對其中的寫法及結(jié)構(gòu)作出了大膽突破與創(chuàng)新，使之富于了濃郁的浪漫氣質(zhì)和個性化特征。如舒伯特奏鳴曲D664，在奏鳴曲第一樂章的主題方面舒伯特在藝術(shù)歌曲旋律風(fēng)格的影響下，用歌曲化的主題取代了古典時期短小動機的主題，顯然這受到文學(xué)﹙詩﹚的影響。雖然有人曾詬病該奏鳴曲缺乏應(yīng)有的動力性，然而就二百年來該曲不斷出現(xiàn)在音樂會舞臺演奏中，足見其生命力的長久。譜例：（見圖）

肖邦的《b小調(diào)奏鳴曲》也是一首全面突破古典奏鳴曲形式的典型作品，極其短小的末樂章似乎剛剛開始就已經(jīng)結(jié)束，從比例上說與前三樂章顯得極其不協(xié)調(diào)，而前面三樂章也缺乏傳統(tǒng)上的聯(lián)系。舒曼就曾經(jīng)批評說：“肖邦只是把四位沒關(guān)系的亂七八糟的兒子勉強湊合在非如此不能進去的地方，他只是用這名義把他們擠在一起罷了”，并且認為把它叫做奏鳴曲，除非是開玩笑。肖邦對傳統(tǒng)的奏鳴曲結(jié)構(gòu)視而不見，卻又把它命名為“奏鳴曲”頗有些耐人尋味，而近二百年來的歷史又證明了這首作品結(jié)構(gòu)形式雖不倫不類，然而樂曲的內(nèi)容意境卻卓爾不群。

二、文學(xué)對浪漫主義鋼琴音樂的影響還體現(xiàn)在不斷形成的新的體裁形式上

標題音樂是浪漫派作曲家鐘愛的音樂體裁，其起源可以追溯到十六世紀，十九世紀時得到了繁榮；其實質(zhì)是為音樂附加上描繪性、敘述性的文字，用來說明提示和引導(dǎo)作品的內(nèi)涵；內(nèi)容往往根據(jù)標題或文字提示展開樂思。音樂注重與文學(xué)的結(jié)合，用標題體現(xiàn)出音樂的詩意性。

舒曼的標題性鋼琴套曲充滿了浪漫主義詩意和幻想性色彩，體現(xiàn)了他進步的藝術(shù)理念。他在創(chuàng)作中把文學(xué)、詩意的標題融入了音樂，從而形成新穎別致且富有特色的音樂體裁。

歌，本來是一種音樂與文學(xué)結(jié)合的藝術(shù)形式，而“無言”歌，顧名思義是指沒有歌詞的“歌”，然而其藝術(shù)精神的精髓卻是有如“詩”﹙即有言﹚一樣的歌；這種精神實質(zhì)的“有言”來表現(xiàn)外在形式的“無言”，正是這種鋼琴小品受到后來浪漫派作曲家的鐘情和推崇的根本原因。

敘事，是文學(xué)最主要的表現(xiàn)手法。而對于音樂來說，由于它的材料是純粹的聲音，聲音本身沒有語義性，不能表達事物的概念，因而聲音沒有敘事的功能，除非加入文學(xué)﹙歌詞﹚的因素。然而，浪漫主義作曲家偏偏喜歡用音樂來敘事，并因此形成了19世紀浪漫派作曲家鐘愛的重要的音樂體裁—敘事曲。

《浪漫曲》從其名稱也可以看出來自于文學(xué)的影響，名稱使人們聯(lián)想到中古的傳奇故事，該詞本身就具有隨意性、幻想性。另外如《即興曲》、《音樂瞬間》這一類的鋼琴小品常常被人們譽為“無詞的短小詩歌”，是19世紀“藝術(shù)歌曲”之王舒伯特創(chuàng)作的富有詩情畫意和濃郁生活情趣的特性鋼琴小品。每首小曲都如一首自然樸素的抒情小詩，率真率性、清新流暢、抒情迷人；這些體裁或多或少、或直接或間接都有著文學(xué)影響的痕跡。

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