魯詩(shī)堯 陳明軒 何欣宇

摘要《紅日》作為“前十七年文學(xué)”經(jīng)典之作的小說(shuō)，作者吳強(qiáng)在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)敘事策略所進(jìn)行的新探索對(duì)以后人們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，是“作者聲音”的反映。本文通過(guò)對(duì)創(chuàng)作環(huán)境特征的深入研究，對(duì)《紅日》寫作背景的深層次挖掘，然后總結(jié)出大環(huán)境對(duì)《紅日》創(chuàng)作的突出作用。

關(guān)鍵詞：《紅日》；紅色小說(shuō)； 寫作背景

《紅日》是吳強(qiáng)寫的一部經(jīng)典的紅色小說(shuō)，以解放戰(zhàn)爭(zhēng)作為整篇小說(shuō)的背景，講述的是山東戰(zhàn)場(chǎng)上華東野戰(zhàn)軍某部隊(duì)與國(guó)民黨74師作戰(zhàn)，并且最后消滅了他們的故事。小說(shuō)主要是描述軍長(zhǎng)沈振新所率領(lǐng)的一支作戰(zhàn)部隊(duì)，以漣水、萊蕪和孟良崮戰(zhàn)役的戰(zhàn)斗經(jīng)過(guò)為主要線索，以此描繪了壯麗的戰(zhàn)斗情景以及史詩(shī)般的英雄事跡。

1吳強(qiáng)及《紅日》創(chuàng)作歷程

吳強(qiáng)，出生于1910年，曾用名汪大同，籍貫江蘇，吳強(qiáng)從小就喜愛(ài)閱讀文學(xué)作品，對(duì)《西游記》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、等古典名著情有獨(dú)鐘。他于1933年加入到在上海舉行的左翼作家聯(lián)盟。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，他投身部隊(duì)。于1938年加入新四軍，1939年加入共產(chǎn)黨。曾任華東野戰(zhàn)軍六縱宣教部部長(zhǎng)，歷經(jīng)了漣水、萊蕪、孟良崮、淮海、渡江這些著名戰(zhàn)役。解放后，擔(dān)任華東軍區(qū)政治部文化部副部長(zhǎng)，1952年去到上海工作，曾于上海擔(dān)任文聯(lián)副主席、作家協(xié)會(huì)中國(guó)上海分會(huì)副主席，上海小說(shuō)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。在文革時(shí)遭受迫害，后在他的前任首長(zhǎng)粟裕的照顧下聲譽(yù)才得到恢復(fù)。1990年逝世于華東醫(yī)院，享年80歲。

吳強(qiáng)有創(chuàng)作《紅日》的想法是在孟良崮戰(zhàn)役取得勝利之后的第二天上午，即1947年5月17日，在解放軍所在的村子中，吳強(qiáng)看到張靈甫尸體從山上被人抬下來(lái)的，隨意的放于一塊門板上之后。從1946年再到冬天的時(shí)候，張靈甫帶領(lǐng)的國(guó)民黨第74師全軍攻打漣水城，經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)，解放軍被打出陣地，北上山東。在隨后的2月份萊蕪大捷，5月份孟良崮大捷。第74師于孟良崮之上被解放軍徹底消滅。這基本上是一整個(gè)故事，把這個(gè)故事紀(jì)錄下來(lái)，可以展現(xiàn)出解放軍在戰(zhàn)爭(zhēng)中強(qiáng)大的英雄形象，這是那時(shí)吳強(qiáng)那時(shí)的想法。兩年后，1949年11月，戰(zhàn)爭(zhēng)基本結(jié)束。廈門島上的吳強(qiáng)看著壯麗的海面，想起以前的孟良崮戰(zhàn)役，想起了他的寫作思想。但由于那時(shí)的某種顧慮，他只寫了大概的故事大綱和詳細(xì)的人物。三年之后，在一九五二年春天，在他創(chuàng)作之前，他說(shuō)：寫下了戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史，強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)作用。也就是說(shuō)，他想要寫一個(gè)光榮的戰(zhàn)斗歷程，要寫人物。他不是寫戰(zhàn)史，卻又寫了戰(zhàn)史；寫了戰(zhàn)史，但又不是寫戰(zhàn)史[]。書中所描繪的戰(zhàn)役的基本情勢(shì)和過(guò)程，都是有根據(jù)的歷史事實(shí)，但它畢竟不是歷史文獻(xiàn)。如果毫無(wú)選擇性的全部描寫，勢(shì)必會(huì)造成全體平均，頭緒繁多，成為描寫對(duì)象過(guò)多、重點(diǎn)不突出的流水賬，既花了大力氣，又達(dá)不到預(yù)期效果。《紅日》作為史詩(shī)性的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在對(duì)歷史進(jìn)行敘述時(shí)，必然要進(jìn)行藝術(shù)性的加工，既要在廣闊的視野下進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，又不能沒(méi)有側(cè)重的平均使用筆墨。所以，作者在描述部隊(duì)的戰(zhàn)斗過(guò)程時(shí)，并不是事無(wú)巨細(xì)的將它所屬的各個(gè)部隊(duì)都寫到。

在那個(gè)時(shí)期的特定背景下，吳強(qiáng)寫下了《紅日》。他感到非常的不安。他首先入住了南京軍區(qū)的一個(gè)僻靜的房間。他日夜寫作，每天都抽煙后來(lái)舌頭都發(fā)麻了，往往忘記吃飯，在創(chuàng)作期間，汪渭清，王必成這些老一輩革命家經(jīng)常出入他的房間，給他提一些寶貴的意見(jiàn)。他創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí)會(huì)感到不安，但同時(shí)他也很高興。他覺(jué)得自己缺乏能力。這些寶貴的話題在他手上寫不好。但又是創(chuàng)作這部小說(shuō)的幸福培育他，教育了他，使他能寫出第一部小說(shuō)的快樂(lè)。

2“前十七年文學(xué)”

前十七年文學(xué)指的是新中國(guó)成立之后文學(xué)發(fā)展的十七年，中國(guó)在那個(gè)時(shí)期的文學(xué)進(jìn)程是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)發(fā)展的時(shí)期，“前十七年”，在中華文明五千年的悠久歷史中，只是不起眼的一小段，但這是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命的勝利、人民開(kāi)始當(dāng)家作主后的十七年。這也是影響新中國(guó)時(shí)代價(jià)值觀和世界觀的十七年。前十七年小說(shuō)中所體現(xiàn)的革命、進(jìn)步和理想情懷等觀念，它奠定了新中國(guó)成立后的文學(xué)創(chuàng)作基調(diào)、創(chuàng)作立場(chǎng)，并對(duì)后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了不同程度的影響。

前十七年文學(xué)的主要特征如下：一是濃厚的政治氛圍。這主要是由于兩個(gè)因素組成。首先，盡管中國(guó)人已經(jīng)從封建的統(tǒng)治中走了出來(lái)，但受幾千年的封建主義思想所影響，全民平等思想并沒(méi)有深植于的人民群眾的內(nèi)心。二是強(qiáng)大的造型傾向。新中國(guó)成立前，中國(guó)人民長(zhǎng)期處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。從1840年的第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，中國(guó)一直處于半封建半殖民地的社會(huì)形態(tài)，經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的殖民統(tǒng)治，造成底層的勞苦人群的精神極度缺乏，文學(xué)創(chuàng)作者們創(chuàng)作了大量關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)和土地革命的經(jīng)典著作，塑造了大量性格鮮明突出、政治傾向明顯的人物形象，滿足了人民群眾的精神需要和審美需要。三是對(duì)革命先者的歌頌。前十七年文學(xué)的這個(gè)特點(diǎn)非常明顯，人民軍隊(duì)救百姓于水火之中，結(jié)束了中華民族一百多年的屈辱史，真正使中國(guó)人民從此站了起來(lái)。因此，全國(guó)上下都對(duì)革命先烈表達(dá)了崇高的敬意。[]這源于對(duì)勝利的歌頌和贊美。這時(shí)候的小說(shuō)中盡顯英雄的聰明智慧、勇猛奮進(jìn)，滿足了人們對(duì)英雄的期望與崇拜，而壞人的形象則是窮兇極惡的，但在現(xiàn)實(shí)生活中壞人在一定程度上，也會(huì)有其積極的一面。這在某種程度上導(dǎo)致當(dāng)時(shí)人物塑造有些神化傾向。四是民風(fēng)淳樸。新中國(guó)成立之初，人們的思想較為簡(jiǎn)單淳樸，而且積極向上。這反映在現(xiàn)在老一代人身上就能看得出來(lái)。在那個(gè)時(shí)代出生的人有一個(gè)更簡(jiǎn)單的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)、更簡(jiǎn)單的生活方式和更簡(jiǎn)單的生活要求。這表明當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的主題相對(duì)簡(jiǎn)單。主題是“贊美、記憶和奮斗”，贊揚(yáng)黨、領(lǐng)導(dǎo)、社會(huì)主義和人民、回顧了戰(zhàn)爭(zhēng)年代、艱辛歲月、艱辛生活、和殖民主義、帝國(guó)主義與官僚資本主義的斗爭(zhēng)，這也導(dǎo)致了另一個(gè)問(wèn)題的出現(xiàn)，那就是文學(xué)作品出現(xiàn)政治性較強(qiáng)、藝術(shù)性較弱的現(xiàn)象。作品的風(fēng)格有時(shí)過(guò)于單一，在對(duì)人物塑造上也出現(xiàn)了一些模式化的傾向。

參考文獻(xiàn)：

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