摘要：五代周文矩的作品《重屏?xí)鍒D》描繪中主李璟與兄弟下棋的場(chǎng)景，該作品對(duì)于研究當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史、生活等具有重要的價(jià)值。其重屏式布局方式對(duì)于空間的伸展，尤其對(duì)中國(guó)繪畫的研究具有重要的意義。文中首先對(duì)該作品的背景以及流傳進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹；然后對(duì)歷代的研究進(jìn)行梳理；最后，在總結(jié)前人研究的基礎(chǔ)上提出展望。

關(guān)鍵詞：《重屏?xí)鍒D》；研究簡(jiǎn)史；展望

一、《重屏?xí)鍒D》概述

《重屏?xí)鍒D》系五代南唐畫家周文矩作，絹本、設(shè)色，縱40.3、橫70.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。畫面分為三重空間，前景描繪了南唐中主李璟和他的弟兄景遂、景達(dá)、景逷下棋觀弈的宮廷生活場(chǎng)景。屏風(fēng)構(gòu)成畫面的第二層空間，屏風(fēng)內(nèi)容是根據(jù)白居易的《偶眠》詩(shī)意所畫。在這其間又有一扇山水小屏風(fēng)，因?yàn)樵谄溜L(fēng)中又畫屏風(fēng)，故稱為“重屏圖”。該畫既是一幅反映宮廷內(nèi)生活紀(jì)實(shí)性畫卷，又是一副精美的人物肖像畫。與顧閎中《韓熙載夜宴圖》以及董元《溪岸圖》等是南唐人物畫的代表。其特點(diǎn)在于這類畫直面當(dāng)時(shí)的政治現(xiàn)實(shí)，深入刻畫人物精神。這對(duì)于研究五代的繪畫藝術(shù)、歷史、社會(huì)生活等方面具有重要的參考意義。

流傳上，最早見于《宣和畫譜》著錄僅記圖名。以后以《重屏圖》《重屏?xí)鍒D》《李后主重屏圖》《觀弈圖》等名稱，續(xù)見于明代都穆《寓意編》、張丑《清河書畫舫》、清代卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》、無名氏《裝余偶記》、安岐《墨緣匯觀》、胡敬《西清札記》、清宮《石渠寶笈三編》、顧復(fù)《平生壯觀》、吳榮光《辛丑銷夏記》、吳修《青霞館論畫絕句》、陸心源《穰梨館過眼續(xù)錄》等著錄，諸書對(duì)尺幅、題識(shí)、鑒藏印記、流傳情況等記載，都不盡相同，可知?dú)v代有數(shù)本流傳。

二、《重屏?xí)鍒D》研究簡(jiǎn)史

（一）第一階段：清以前

關(guān)于《重屏?xí)鍒D》的研究最早見于北宋《王文公集》（卷五十）中王安石的《江鄰幾邀觀三館書畫》一詩(shī)，該詩(shī)指出《重屏?xí)鍒D》中所畫頭戴高帽者為南唐中宗李璟。北宋時(shí)期梅堯臣就《重屏?xí)鍒D》曾作一詩(shī)：“畫中見畫三重鋪，此幅巧甚意思殊。”“三重鋪”即畫中兩處屏風(fēng)在縱深上將畫面分為前后三層空間。南宋初，王明清在《揮座三錄》中記載了他以家藏李璟肖像畫與此圖進(jìn)行考辯的過程。元代袁桷在《清容居士集》中主要考證的是會(huì)棋者的性質(zhì)。這與同時(shí)代的陸友仁《研北雜志》中一樣，都是對(duì)人物性質(zhì)的考證，都證明會(huì)期者為李璟四兄弟，畫面屏風(fēng)中所畫內(nèi)容為白居易的《偶眠》詩(shī)意。清代吳榮光《辛丑銷夏記》中確立了畫中主要人物的身份，其所錄莊虎孫的跋語(yǔ)：“圖中一人南面挾冊(cè)正坐者，即南唐李中主像；一人并榻坐稍偏左向者，太北晉王景遂；二人別榻隅坐對(duì)弈者，齊王景達(dá)、江王景逷?！?/p>

（二）第二階段：近現(xiàn)代以來

現(xiàn)代對(duì)于《重屏?xí)鍒D》的研究主要從繪畫藝術(shù)、歷史以及古代家具三個(gè)方面進(jìn)行研究。內(nèi)容介紹上主要有《宣和畫譜》（卷七·人物），傅抱石《中國(guó)古代繪畫史綱》，湯堂的《畫鑒》，《中國(guó)古代繪畫簡(jiǎn)介》（十·五代十國(guó)士人畫）等繪畫藝術(shù)專著。在《中國(guó)繪畫經(jīng)典》（五代卷）一書中，對(duì)畫卷的基本信息、畫面內(nèi)容進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹與分析，最后猜測(cè)了該畫選題所暗含的意義為隱士。根據(jù)年代、屏上所繪內(nèi)容以及人物圖像的性質(zhì)等方面，徐邦達(dá)的《中國(guó)繪畫史圖錄》（上）、《古書畫偽訛考辨》（上冊(cè)）中認(rèn)為年代為宋摹本，這一觀點(diǎn)也廣為接受。余暉在《故宮講壇：《重屏?xí)鍒D》背后的那些事》中從作品背后的兩枚假的印章等分析為宋摹本，甚至對(duì)該作品為什么為宋摹本從當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)背景方面作了分析。但丁羲元《周文矩真跡<重屏?xí)鍒D>考》一文中認(rèn)為屏上所畫為周文矩的真跡。還有以屏風(fēng)為對(duì)象所展開的相關(guān)研究如：虞英的《“屏”與“鏡”——中西傳統(tǒng)繪畫畫中“像”與畫中“人”的關(guān)系研究》一文中認(rèn)為屏風(fēng)不僅能凸顯畫中人的主體地位，建構(gòu)畫中人的文人身份，形塑畫中人的個(gè)性身份及品格，還能如一扇窗戶或一個(gè)取景框，為我們開啟畫中人的另一重身份、另一面形象。巫鴻的《重屏——中國(guó)繪畫中的媒介與再現(xiàn)》一文中在第二章中將《重屏?xí)鍒D》中的性別和空間問題作為焦點(diǎn)，通過探尋仕女屏風(fēng)的歷史與這種屏風(fēng)類型相聯(lián)系的幻的概念，以及繪畫中性別空間的并置，以試圖解釋中國(guó)繪畫中隱藏在整個(gè)女性人物畫史之中關(guān)于空間與凝視的社會(huì)結(jié)構(gòu)。在藝術(shù)探析方面，主要從藝術(shù)特色、空間布局、圖像內(nèi)容等幾個(gè)方面，主要有王元芳的《<重屏?xí)鍒D>藝術(shù)探析》對(duì)創(chuàng)作以及歷史背景、藝術(shù)特色、人物表現(xiàn)技法以及藝術(shù)價(jià)值地位與影響影響進(jìn)行介紹和總結(jié)。李蓓蕾的《<重屏?xí)趫D>的圖像空間——一個(gè)可比較的案例》將中西方繪畫中的空間結(jié)構(gòu)原理進(jìn)行對(duì)比分析，揭示了中西文化特質(zhì)與解決空間結(jié)構(gòu)的方法不同。張曉晶《以圖像學(xué)研究方法分析<重屏?xí)鍒D>》以圖像學(xué)方法揭示作品對(duì)于研究當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史、家具、藝術(shù)價(jià)值。李玉芹《周文矩<重屏?xí)鍒D>圖示與內(nèi)涵闡釋》從作品的形式、主題以及象征意義三個(gè)層次對(duì)其進(jìn)行較為全面的闡釋。單國(guó)強(qiáng)《周文矩<重屏?xí)鍒D>卷》對(duì)畫面中主要人物，特別是李璟的身份進(jìn)行了論述，對(duì)藝術(shù)特色以及圖后的題跋、流傳等進(jìn)行介紹。陳倩的《試析南唐周文矩的畫中畫<重屏?xí)鍒D>》分析其藝術(shù)思想、表達(dá)技巧、繪畫技法等方面，對(duì)南唐時(shí)期的歷史風(fēng)俗，政治背景進(jìn)行了粗略地研究。高婧的《白居易與<重屏?xí)鍒D>》從藝術(shù)表達(dá)上進(jìn)行了分析。此外還有張晨、謝小英的《周文矩<重屏?xí)鍒D>賞析》對(duì)社會(huì)背景以及作者的介紹，并對(duì)畫面作了賞析。唐克揚(yáng)的《在屏中的空間里》論證“元繪畫”所暗示的在確鑿的摹寫與虛幻的造境間不斷往復(fù)的可能性。

三、研究與展望

綜上所述，對(duì)于《重屏?xí)鍒D》歷來皆有記載與研究。所涉及到的內(nèi)容及成果主要包括以下幾個(gè)方面：1.對(duì)于作品的年代、作者進(jìn)行了相關(guān)的考釋；2.對(duì)作品本身的藝術(shù)特色、技法等的分析為研究古代繪畫的發(fā)展，周文矩本人的藝術(shù)風(fēng)格提供了參考；3.以作品為出發(fā)點(diǎn)所拓展開來的包括屏風(fēng)、人物以及相關(guān)的社會(huì)歷史、人物背景的分析與整理。可以說，對(duì)于《重屏?xí)鍒D》的研究拓展到各方面而且均有所創(chuàng)獲，但也應(yīng)該關(guān)注到所存在的問題與不足。比如：作品的年代系宋摹本還是周文矩真跡。屏風(fēng)上所繪內(nèi)容是否依據(jù)白居易的《偶眠》一詩(shī)所繪仍存爭(zhēng)議，《偶眠》所題年代與畫作所傳達(dá)的年代存在差異，反映出范圍與畫面人物的身份甚至是整個(gè)畫面陳設(shè)中所傳達(dá)的皇室的身份不符，還是屏風(fēng)上就是白居易的詩(shī)意畫，不止是畫面內(nèi)容與詩(shī)意相同，畫所表達(dá)的意境也與畫面整體、人物性格等相符。另外，也應(yīng)該要考慮到作品背后想要傳達(dá)的信息、指示、警戒、情感的抒發(fā)等，對(duì)畫面進(jìn)行分析時(shí)應(yīng)該多方面的拓展開來。當(dāng)然，由該作品所拓展開的相關(guān)研究也非常的多，而且多為畫面內(nèi)容方面，包括屏風(fēng)、家具、人物等，但畫面中的其它信息也可以進(jìn)行進(jìn)一步分析，或作為相關(guān)研究的參考，如人物后面的投壺、右下角侍女的著裝風(fēng)格等都具有重要的參考價(jià)值。最后，應(yīng)對(duì)于畫面藝術(shù)特色與表現(xiàn)手法等作進(jìn)一步的研究而不是簡(jiǎn)單的分析與梳理。

作者簡(jiǎn)介：石美華（1991-），女，苗族，重慶人，陜西師范大學(xué)2016級(jí)在讀碩士研究生。研究方向：文物鑒定與研究。