賈振鑫

2017年7月19日晚的中央電視臺(tái)星光劇場(chǎng)內(nèi)，中國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)、參加第八次全國(guó)曲藝代表大會(huì)的曲藝界精英們歡聚一堂，共同欣賞了精彩紛呈、扣人心弦的“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”成果匯報(bào)演出。中國(guó)曲協(xié)主席姜昆及觀看演出的名家們對(duì)這場(chǎng)演出給予了極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為通過(guò)“牡丹綻放曲藝英才培育行動(dòng)”提升了入選者的曲藝責(zé)任、藝術(shù)水平，促進(jìn)了南北曲藝交流，加速了曲藝的傳承傳播。筆者認(rèn)為，“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”這一具有創(chuàng)新性質(zhì)的人才培育行動(dòng)，不僅作為曲藝牡丹獎(jiǎng)引領(lǐng)功能的延展擔(dān)負(fù)著為曲藝培養(yǎng)新時(shí)期領(lǐng)軍人物的歷史任務(wù)，而且更為重要的是，這一針對(duì)當(dāng)今曲藝生態(tài)實(shí)際的戰(zhàn)略性措施，把握住了曲藝生態(tài)中最為活躍的“人”的因素，切中影響健康的曲藝生態(tài)的癥結(jié)而“直接給藥”，對(duì)激發(fā)曲藝本體活力，改善曲藝生態(tài)環(huán)境，乃至健康曲藝生態(tài)的建立都具有歷史性的意義。

一、激發(fā)曲藝藝術(shù)活力

曲藝是“角”的藝術(shù)，優(yōu)秀曲藝人才對(duì)于曲藝發(fā)展的引領(lǐng)作用不言而喻。一個(gè)曲種，往往會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)優(yōu)秀的人才而走向輝煌，也會(huì)因?yàn)槿鄙賰?yōu)秀的人才而淪于平庸，甚至出現(xiàn)“人去藝亡”的現(xiàn)象。所以，抓好人才隊(duì)伍建設(shè)是曲藝發(fā)展的關(guān)鍵，只有重視曲藝精英人才的培養(yǎng)，并發(fā)揮出他們的引領(lǐng)示范作用，曲藝藝術(shù)活力才能愈加旺盛。

20世紀(jì)80年代后期，電視的普及、外來(lái)文化的沖擊打破了曲藝生態(tài)的平衡，造成了曲藝從業(yè)者的流失以及后續(xù)優(yōu)秀人才的乏力，致使當(dāng)今曲藝生態(tài)仍然深受其消極影響。其中，曲藝人才結(jié)構(gòu)不甚合理現(xiàn)象尤為突出，一是活躍在舞臺(tái)上的演員年齡普遍偏高，二是具有較大影響的中青年曲藝人才面臨青黃不接的尷尬局面。而我們必須清醒的認(rèn)識(shí)到，人是生產(chǎn)力中最為活躍的因素，是曲藝藝術(shù)的創(chuàng)造者，曲藝人才的數(shù)量多少、質(zhì)量高低決定了這門藝術(shù)的活力強(qiáng)弱。所以，任由當(dāng)代曲藝生態(tài)缺少中青年領(lǐng)軍人物的不爭(zhēng)事實(shí)無(wú)限蔓延，曲藝就會(huì)面臨藝術(shù)活力喪失、缺少社會(huì)關(guān)注度、淪為更加小眾藝術(shù)的危險(xiǎn)，甚至極有可能伴隨著老一輩具有影響力藝術(shù)家的淡出舞臺(tái)而走向末路。這是我們?nèi)魏我粋€(gè)關(guān)心支持曲藝發(fā)展的人都不愿意看到的。改變這種局面并把曲藝留在舞臺(tái)上，讓其煥發(fā)出生命的活力，唯有按照陳云同志當(dāng)年要求的“出人出書走正路”，才是符合曲藝發(fā)展實(shí)際需要的正確選擇?！澳档ぞ`放——曲藝英才培育行動(dòng)”，以獲得曲藝牡丹獎(jiǎng)的中青年藝術(shù)家為入選對(duì)象，“通過(guò)資金支持、專家指導(dǎo)、演出交流、研討培訓(xùn)、宣傳推介、匯報(bào)展演等靈活多樣的方式，引導(dǎo)和扶持入選者進(jìn)一步增強(qiáng)專業(yè)素養(yǎng)、錘煉技藝技巧、提升創(chuàng)新能力、提高藝術(shù)修為、推廣藝術(shù)成果，努力使之成為新時(shí)期的曲藝領(lǐng)軍人物”①的做法，恰是直面現(xiàn)實(shí)果斷出招的有效舉措，對(duì)修復(fù)曲藝生態(tài)顯得尤為及時(shí)、必要。

入選“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”的叮當(dāng)（張旭東）、夏吉平、陳靚、楊菲、暴玉喜、任平、劉芓君、莊麗芬等藝術(shù)家普遍認(rèn)為，通過(guò)中國(guó)曲協(xié)組織的一系列演出、交流、培訓(xùn)等活動(dòng)，開拓了藝術(shù)視野、提升了藝術(shù)境界、加強(qiáng)了藝術(shù)責(zé)任以及傳承發(fā)展曲藝的使命感，激發(fā)了創(chuàng)作創(chuàng)新的主觀能動(dòng)性。上海說(shuō)唱演員陳靚在面對(duì)不同地域的觀眾時(shí)注意了語(yǔ)言使用的技巧，地域性很強(qiáng)的上海說(shuō)唱在非吳語(yǔ)區(qū)也能取得很好的演出效果。四川諧劇演員叮當(dāng)在注重四川方言文化傳承的同時(shí)，在諧劇的表演上大膽創(chuàng)新，突破了“獨(dú)演一人，一人獨(dú)演”的內(nèi)涵，更多揉進(jìn)了“一人多角，跳進(jìn)跳出”的傳統(tǒng)曲藝特點(diǎn)，使其表現(xiàn)形式更為活潑生動(dòng)，藝術(shù)表現(xiàn)力更為豐富，更易于當(dāng)代觀眾接受。而且，叮當(dāng)在擴(kuò)展諧劇的地域傳播方面也取得了階段性成功?；輪T夏吉平則努力追求南方滑稽與北方雙簧的融合，希望打造出南方觀眾和北方觀眾都喜歡的雙簧作品。曲藝作家暴玉喜牢固樹立精品意識(shí)，用每月都要有新作品推出的速度創(chuàng)作了長(zhǎng)子鼓書《山西面食》等近二十部具有較大影響的作品，獲得了曲藝牡丹獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。此外他還撰寫曲藝文章十六篇。梅花大鼓演員楊菲，為了滿足當(dāng)代觀眾的審美需求，在鼓曲表演中加進(jìn)了齊唱、輪唱、聯(lián)唱的表現(xiàn)手法，大膽使用電聲樂隊(duì)的伴奏，還在表演中融入話劇元素，使鼓曲表現(xiàn)有了具象化的視覺美感，受到了觀眾喜愛。而且，楊菲創(chuàng)作的鼓曲《北京的故事》獲得了國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目，音樂電視梅花大鼓《文成公主》獲得了中國(guó)文聯(lián)2016年度青年文藝創(chuàng)作扶植計(jì)劃項(xiàng)目，她還在鼓曲的現(xiàn)代媒體傳播方面做出了新的嘗試。相聲演員苗阜則從相聲劇《八里巴黎》、穿越舞臺(tái)劇《永慶升平》、舞臺(tái)相聲劇《杯酒人生》的創(chuàng)新中體味著快樂?！鞍缘揽偛谩辟Z冰一路過(guò)關(guān)斬將，摘得了熱播電視節(jié)目“笑聲傳奇”第一季的總冠軍，可謂表現(xiàn)搶眼、人氣飆升。上述種種面對(duì)當(dāng)下曲藝生態(tài)環(huán)境的改良與適應(yīng)行為，為曲藝園地帶來(lái)了生機(jī)與活力。習(xí)近平總書記說(shuō)：“創(chuàng)新是文藝的生命。要把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作全過(guò)程，大膽探索，銳意進(jìn)取，在提高原創(chuàng)力上下功夫，在擴(kuò)展題材、內(nèi)容、形式、手法上下工夫，推動(dòng)觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合、各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素相輝映，讓作品更加精彩紛呈、引人入勝?！雹凇澳档ぞ`放——曲藝英才培育行動(dòng)”給入選藝術(shù)家提供的培養(yǎng)、鍛煉、提高的平臺(tái)，所達(dá)到的目標(biāo)與總書記的要求保持了高度一致。

二、改善曲藝生態(tài)環(huán)境

培養(yǎng)一批起到引領(lǐng)作用的德藝雙馨藝術(shù)家，不僅是曲藝藝術(shù)發(fā)展的需要，而且也是引領(lǐng)社會(huì)輿論、改善曲藝生態(tài)環(huán)境的重要舉措。

當(dāng)前大機(jī)器生產(chǎn)時(shí)代的人們生活呈現(xiàn)出了碎片化的特點(diǎn)，藝術(shù)欣賞出現(xiàn)了多元化的趨勢(shì)，曲藝的觀眾因此出現(xiàn)了分流，導(dǎo)致了曲藝社會(huì)關(guān)注度的降低。曲藝必須要在競(jìng)爭(zhēng)中處于有利位置，才能贏得最大多數(shù)的關(guān)注目光。然而，當(dāng)今曲藝高等教育弱勢(shì)、高素質(zhì)復(fù)合型曲藝人才培養(yǎng)乏力，曲藝從業(yè)人員素質(zhì)存在參差不齊的窘迫，創(chuàng)作創(chuàng)新尚沒有完全適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求，由此所帶來(lái)的種種之于曲藝生態(tài)環(huán)境的消極影響都不同程度的存在著。曲藝作為人的精神創(chuàng)造，一旦成為供人欣賞的藝術(shù)品，也就成為了人們生存環(huán)境的一部分，會(huì)對(duì)人們產(chǎn)生各種各樣的影響；而人們由此產(chǎn)生的種種文化心理、文化成果也會(huì)轉(zhuǎn)化為曲藝的生態(tài)環(huán)境，對(duì)曲藝產(chǎn)生積極亦或消極的影響。

“人需要自己創(chuàng)造自己的生存世界”。③曲藝亦是如此。入選本批“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”的藝術(shù)家們，叮當(dāng)當(dāng)選了中國(guó)曲協(xié)副主席、四川省文聯(lián)副主席及中國(guó)文聯(lián)十大代表，苗阜當(dāng)選了中國(guó)文聯(lián)文藝工作者職業(yè)道德委員會(huì)首屆委員、陜西省曲協(xié)副主席，楊菲當(dāng)選了北京市東城區(qū)第十四屆政協(xié)常委，陳靚當(dāng)選了上海黃埔區(qū)的政協(xié)委員、徐匯區(qū)上海說(shuō)唱的非遺傳承人，莊麗芬當(dāng)選了泉州市的人大代表，夏吉平當(dāng)選了無(wú)錫市的曲協(xié)主席，暴玉喜當(dāng)選了山西省的曲藝家協(xié)會(huì)副主席、長(zhǎng)治市的黨代表與政協(xié)委員等十余個(gè)社會(huì)兼職，等等。上述現(xiàn)象的出現(xiàn)，之于曲藝藝術(shù)魅力的釋放、行業(yè)形象的塑造提升肯定是多多益善的。因?yàn)?，藝術(shù)家們獲得政治榮譽(yù)的意義絕不止于他們個(gè)人政治地位的提升，更重要的意義在于他們通過(guò)“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”這一平臺(tái)贏得了社會(huì)的認(rèn)可和高關(guān)注度，實(shí)現(xiàn)了培養(yǎng)他們成為曲藝行業(yè)領(lǐng)軍人物的目標(biāo)。藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)魅力之外的綜合表現(xiàn)，又在社會(huì)窗口得到了集中展示，對(duì)于提升曲藝行業(yè)形象、擴(kuò)大曲藝社會(huì)影響的意義重大，而且營(yíng)造了利于曲藝發(fā)展的良好社會(huì)氛圍，可以獲得社會(huì)各界對(duì)曲藝事業(yè)的更多關(guān)注支持。此外，入選“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”的藝術(shù)家們，還受到了各種媒體的高度關(guān)注，他們的宣傳報(bào)道經(jīng)常見于中國(guó)藝術(shù)報(bào)、《曲藝》雜志、中國(guó)曲藝網(wǎng)、新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、中國(guó)網(wǎng)、環(huán)球網(wǎng)、新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、騰訊網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)等各種媒體。高頻率的宣傳報(bào)道，不僅是對(duì)他們個(gè)人及參與活動(dòng)的宣傳，更為關(guān)鍵的是擴(kuò)大了曲藝的社會(huì)影響，彰顯了曲藝對(duì)社會(huì)的引導(dǎo)作用。這一切，都是曲藝生態(tài)建設(shè)的重要內(nèi)容。而且，他們借用在各自區(qū)域的影響力開展的曲藝進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)等惠民演出亦是起到了與上述相同的功效。endprint

三、建立健康曲藝生態(tài)

健康曲藝生態(tài)來(lái)自于曲藝與生態(tài)環(huán)境的良好互動(dòng)關(guān)系。一個(gè)充滿生命活力的曲藝才有可能與生態(tài)環(huán)境之間保持相互作用、共同發(fā)展的關(guān)系，否則就只能接受生態(tài)環(huán)境的單向作用，從而失去發(fā)展的主動(dòng)、走向自生自滅的無(wú)奈。從某種程度上講，曲藝生態(tài)環(huán)境的改善是一個(gè)逐漸的過(guò)程，有些需要慢慢滲透才能取得成功，還有一部分是根本無(wú)法改變的。曲藝只能選擇對(duì)時(shí)代背景的改良性適應(yīng)，才能收獲與生態(tài)環(huán)境的良性互動(dòng)關(guān)系。換言之，當(dāng)環(huán)境無(wú)法改變時(shí)只有改變自身去適應(yīng)環(huán)境才能滿足生存發(fā)展的需要。

在當(dāng)代中青年曲藝人才的缺乏已為健康曲藝生態(tài)的瓶頸、癥結(jié)的前提下，“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”的實(shí)施，可謂是牽一發(fā)而動(dòng)全身，事關(guān)健康曲藝生態(tài)的大局。這也是歷史性的必然選擇，“面對(duì)新形勢(shì)新任務(wù)，文聯(lián)組織必須直面問題，自我革新，順勢(shì)而為，勇于擔(dān)當(dāng)，通過(guò)全面深化改革，加快轉(zhuǎn)型，創(chuàng)新發(fā)展。”④中國(guó)曲協(xié)此舉正是順時(shí)順勢(shì)而為，以“曲藝牡丹獎(jiǎng)”的引領(lǐng)作用的最大化發(fā)揮為抓手，打破了拜師收徒、學(xué)校教育的傳統(tǒng)人才培養(yǎng)模式，發(fā)揮中國(guó)曲協(xié)團(tuán)結(jié)引導(dǎo)的職能作用，創(chuàng)新組織形式、激勵(lì)機(jī)制為人才培養(yǎng)模式，努力打造一支富有責(zé)任、勇于擔(dān)當(dāng)、成績(jī)卓著的德藝雙馨曲藝家隊(duì)伍，來(lái)引領(lǐng)曲藝事業(yè)的發(fā)展。這些入選的藝術(shù)家們，也感到了所擔(dān)負(fù)“牡丹綻放”榮譽(yù)背后的重重責(zé)任，他們摒除了“等、靠、要”的消極思想，把“逐利”的“舊藝人心態(tài)”丟盡了汪洋大海；他們不辱入選“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”的使命，站在了傳承發(fā)展曲藝的高度，致力于突出社會(huì)效益的各種曲藝活動(dòng)。本次入選的上海說(shuō)唱演員陳靚主導(dǎo)的“牡丹綻放 玉蘭飄香——上海話進(jìn)校園系列活動(dòng)”具有廣泛影響，已經(jīng)有七八萬(wàn)人參與此項(xiàng)活動(dòng)。諧劇演員叮當(dāng)多次放棄了商演的機(jī)會(huì)，全身心投入到不取分文的惠民演出之中，并且注意發(fā)現(xiàn)挖掘曲藝新人，為他們提供業(yè)務(wù)指導(dǎo)、演出展示的舞臺(tái)。梅花大鼓演員楊菲為振興鼓曲、個(gè)人出資成立的“青春鼓曲社”在近兩年的時(shí)間里以時(shí)不我待的緊迫感，培養(yǎng)了孫靜雅等近三十名鼓曲新人，挖掘了東北大鼓《英雄贊》等數(shù)個(gè)曲目，新創(chuàng)了西河大鼓《岳飛退美》、京韻大鼓《夢(mèng)中相會(huì)》等曲目，堅(jiān)持每周為鼓曲迷們送上精彩的演出，等等。他們所做的這一切，把握住了曲藝發(fā)展的主動(dòng)，是曲藝對(duì)生態(tài)環(huán)境的有效作用，改變了過(guò)去曲藝只能面對(duì)生態(tài)環(huán)境不利曲藝作用的種種無(wú)奈，變被動(dòng)接受為主動(dòng)出擊，強(qiáng)化了曲藝與生態(tài)環(huán)境的相互作用，為建立健康曲藝生態(tài)、實(shí)現(xiàn)曲藝的可持續(xù)發(fā)展輸入了源源不斷的動(dòng)力。

“問渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)?！薄澳档ぞ`放——曲藝英才培育行動(dòng)”，為健康曲藝生態(tài)提供了人才的動(dòng)力保證，吹響了繁榮發(fā)展的沖鋒號(hào)。我們期冀于這一活動(dòng)的長(zhǎng)期開展，培養(yǎng)出一批批無(wú)愧時(shí)代、德藝雙馨、勇?lián)I(lǐng)曲藝發(fā)展重任的精英人才，讓一朵朵牡丹之花開放得更加絢麗奪目，芳香四溢。我們更期望“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”倍增效應(yīng)的顯現(xiàn)，能帶動(dòng)地方單位積極培養(yǎng)獨(dú)占一方的“曲藝諸侯”。倘真如此，“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”的優(yōu)勢(shì)就會(huì)形成星星之火燎原之勢(shì)，引領(lǐng)曲藝事業(yè)走向全面的繁榮發(fā)展，讓曲藝更好為人民服務(wù)的目標(biāo)變成美好的現(xiàn)實(shí)。

注釋：

①董大汗：“牡丹綻放—曲藝英才培育行動(dòng)”在京啟動(dòng)，中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2015.

②習(xí)近平：在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的講話，人民出版社2016年版，16.

③黃正泉：文化生態(tài)學(xué)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2015年版，372.

④中共中央辦公廳印發(fā)：中國(guó)文聯(lián)深化改革方案，新華網(wǎng)，2017.endprint