劉瀚澤

【摘 要】舞美設(shè)計(jì)對(duì)于舞臺(tái)表演具有深遠(yuǎn)的影響，現(xiàn)在的舞臺(tái)表演離不開(kāi)現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)。本文結(jié)合北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)作的古典舞劇《粉·墨》第一部分和第五部分來(lái)講述舞美設(shè)計(jì)在舞蹈、舞劇中的應(yīng)用，以及對(duì)舞臺(tái)表演具有的影響。

【關(guān)鍵詞】舞美設(shè)計(jì)；舞臺(tái)表演；《粉·墨》；古典舞；美學(xué)意義

中圖分類(lèi)號(hào)：J714 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0129-01

舞美，是舞臺(tái)演出中的重要組成部分，是根據(jù)作品內(nèi)容和演出的特殊要求，運(yùn)用藝術(shù)手段，創(chuàng)造出作品需要的舞臺(tái)氣氛、環(huán)境、空間等。舞美主要包括燈光、道具、服裝、舞臺(tái)布景、化妝等，舞美在舞臺(tái)演出中起著非常重要的作用。

隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，人們的審美要求越來(lái)越高，所以舞美的作用也越來(lái)越大。舞美被應(yīng)用到了各種藝術(shù)實(shí)踐、藝術(shù)探索當(dāng)中。

現(xiàn)在的舞蹈表演，不單單要求舞者具有高超的技術(shù)，舞美設(shè)計(jì)也需要精益求精?，F(xiàn)代的舞美設(shè)計(jì)可以直觀地把舞蹈中需要的氣氛、環(huán)境、空間烘托出來(lái)，使用特殊的藝術(shù)手段把作品中的音（音樂(lè)）、畫(huà)（舞蹈）有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)，呈現(xiàn)給觀眾的是一部具有現(xiàn)代審美觀點(diǎn)的作品。

舞劇《粉·墨》是2009年北京舞蹈學(xué)院慶祝建院55周年教學(xué)成果展演作品，由北京舞蹈學(xué)院中國(guó)古典舞系創(chuàng)作并演出?！斗邸つ肥歉鶕?jù)唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中的詩(shī)句“運(yùn)墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣?！眲?chuàng)作的，全劇共分為五個(gè)章節(jié)，每一個(gè)章節(jié)的風(fēng)格都不相同，筆者以《粉·墨》中的第一章和第四章為例，分析其中舞美的奧妙。

一、第一章“解”

（一）“解”的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。“舞蹈關(guān)注入舞的心境，解衣、矣坐、入畫(huà)、入舞，舞蹈拋開(kāi)一切，內(nèi)省其身。關(guān)注舞蹈的起始，舞蹈的呼吸是動(dòng)作的起始。呼吸不僅象征作畫(huà)筆觸的原始形態(tài)，更是和生命混沌初開(kāi)的境界息息相關(guān)，以解衣磅礴為動(dòng)作心境，以卦象尋求動(dòng)作變化，以用墨易理來(lái)形成舞動(dòng)的乾坤?！?/p>

（二）對(duì)“解”的闡述。舞劇開(kāi)始，燈光昏暗，30個(gè)男性舞蹈演員橫六豎五成一個(gè)小方塊排列在舞臺(tái)中間，如同鬼魅般的音樂(lè)突然“咚”的一聲，舞臺(tái)燈光變亮，舞蹈演員迅速半蹲，按掌向下壓，這個(gè)動(dòng)作不斷循環(huán)，猶如心臟在跳動(dòng)，舞臺(tái)上面的布景，一片白布上突然出現(xiàn)了一滴墨汁，白布似水，墨汁滴入水中就與水融為一體。音樂(lè)在一段急促的節(jié)奏之后，又恢復(fù)了平靜，一大片墨汁從舞臺(tái)上方的白布潑下，融入“水”中，亂墨在“水”中游蕩。音樂(lè)此時(shí)也變成了安靜的鼓點(diǎn)，舞蹈演員的動(dòng)作跟隨鼓點(diǎn)一開(kāi)一合，舞臺(tái)上的布景和“水”中慢慢飄蕩的亂墨仿佛有了生命。這一開(kāi)一合的動(dòng)作又象征心臟的跳動(dòng)，形成了生命的氣息。

這段舞蹈從開(kāi)始到現(xiàn)在講述了混沌初開(kāi)，生命出現(xiàn)。水和墨的結(jié)合，好像是把這段故事畫(huà)在畫(huà)布上。突然，音樂(lè)急促起來(lái)，舞蹈演員的動(dòng)作也隨著音樂(lè)變得熱烈起來(lái)，形成了一個(gè)滿天星的隊(duì)形。舞臺(tái)上方白布和舞臺(tái)都出現(xiàn)了隨意潑墨的畫(huà)面，舞蹈隊(duì)形4個(gè)八拍變換一次，非常隨意、隨性。這里把“解衣磅礴”的另一種解釋“行為隨便，不受拘束”，通過(guò)舞美與舞蹈、音樂(lè)的配合，表現(xiàn)得淋漓盡致。

音樂(lè)緩緩變慢，出現(xiàn)竹笛和古箏的旋律，舞蹈演員此時(shí)分成兩組，兩組都圍繞著中間的舞蹈演員，主演們突然站起來(lái)，圍著他們的其他演員突然散開(kāi)，意境中出現(xiàn)了墨滴入水中融化的景象。配合古典優(yōu)雅的音樂(lè)和隨性漂流的墨色，意境非常突出，直接把觀眾帶入作畫(huà)的情境中。兩組舞蹈演員慢慢退去，舞臺(tái)上只留下了主演，這時(shí)舞臺(tái)上方白布與舞臺(tái)都好比畫(huà)布，大面積的墨直接灑下，緊接著在大面積的墨上又灑下一片水來(lái)，水灑下的地方就是其中一位主演站在舞臺(tái)上的位置，一位主演意為水，另一位意為墨，作畫(huà)的時(shí)候墨有濃有淡，表現(xiàn)的就是這種意境。

隨后舞臺(tái)上下布景形成了太極八卦的畫(huà)面，舞蹈演員的動(dòng)作、隊(duì)形也隨之變換，最后變換成滿天星，腿部動(dòng)作變成馬步，手部動(dòng)作呈手抱太極的造型，整個(gè)舞臺(tái)把太極和演員有機(jī)結(jié)合在一起，把卦象尋求動(dòng)作變化、心生太極的感覺(jué)描述了出來(lái)。

（三）第一章舞臺(tái)燈光的運(yùn)用以及美學(xué)意義?！敖狻边@一部分主要運(yùn)用的舞臺(tái)燈光效果是追光和昏暗的燈光，整個(gè)舞蹈片段沒(méi)有讓舞臺(tái)燈光全部亮起來(lái)，也是為了突出墨色渲染的感覺(jué)。這一部分的舞美設(shè)計(jì)除了燈光以外，還有就是通過(guò)舞臺(tái)上方白色畫(huà)布中慢慢往下流淌的墨汁再加上舞蹈動(dòng)作，突出了這一部分的主題。運(yùn)用舞臺(tái)上的布景，結(jié)合舞蹈演員的表演和音樂(lè)的輕重緩急，把呼吸、生命、混沌初開(kāi)、水與墨的感情表現(xiàn)了出來(lái)，把作畫(huà)時(shí)的神閑意定、不拘于形跡，作品造型夸張而能得自然之趣，破鋒逸筆草草畫(huà)出，一氣呵成，落筆一揮而成的“解衣磅礴”的意境完全展現(xiàn)在觀眾面前。

二、第四章“淡”

（一）“淡”的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)?！拔璧敢援?huà)論中的‘以淡破濃，以舞蹈的想象沖淡焦灼，山水波濤、氣象萬(wàn)千。舞蹈以潑墨的大氣磅礴開(kāi)篇，用（下接第131頁(yè)）身體緩緩繪出山水，獨(dú)具古典意象的散點(diǎn)畫(huà)面——‘獨(dú)釣寒江雪的漁翁，孤獨(dú)頗有生趣；持傘相行的‘畫(huà)中人，浪漫而又典雅；‘眾鳥(niǎo)高飛盡的飛鳥(niǎo)，徜徉在煙云舞霍的氣象之中……墨色中的生命的千變?nèi)f化，娓娓道來(lái)?！?/p>

（二）對(duì)“淡”的闡述。這一部分一開(kāi)始，舞臺(tái)上就緩緩出現(xiàn)五幅潑墨畫(huà)，五幅畫(huà)組成了一幅山與水的潑墨畫(huà)。散點(diǎn)上有三個(gè)身披黑色衣服、手執(zhí)黑色絲綢的男演員，男演員象征筆尖，黑色絲綢象征筆尖畫(huà)出的痕跡。燈光為冷色調(diào)的藍(lán)色，讓人有一絲冷意，猶如下雪一般。這部分開(kāi)始的舞臺(tái)布景給觀眾呈現(xiàn)了畫(huà)師在創(chuàng)作：一個(gè)有山有水的地方，下著雪。編導(dǎo)大膽采用了意境式的舞臺(tái)道具布景——畫(huà)中的山水代替龐大的道具山水。不但突出舞劇的立意，而且還節(jié)省了空間、成本，并且還是一種創(chuàng)新，即把實(shí)體道具變成意境中東西，增加了觀眾的想象空間。隨后，從男演員手執(zhí)的絲綢中一個(gè)漁翁帶著魚(yú)竿出現(xiàn)了。人物手中的道具魚(yú)竿，以及頭上的斗笠，立刻將人物特點(diǎn)襯托了出來(lái)。讓觀眾一眼就能看出這是誰(shuí)，在干什么。舞美對(duì)舞蹈的重要作用在這里充分體現(xiàn)出來(lái)。

“持傘相行的戀人”這一段舞臺(tái)背景上全是傘，戀人手執(zhí)雨傘，這里道具的作用很大，作為一個(gè)媒介，把兩人的愛(ài)情烘托出來(lái)，用傘來(lái)寄托內(nèi)心情感。在“持傘相行的戀人”后面是“眾鳥(niǎo)高飛的孤鶴”。隨著白紗輕緩落下，藏在手執(zhí)黑色絲綢的男演員身后的“孤鶴”緩緩出來(lái)了，飾演孤鶴的是優(yōu)秀舞蹈演員高健。其表演的每一個(gè)動(dòng)作都是那么輕盈，那么舒展。演員上身畫(huà)著彩妝，黑色的云朵，白紗上出現(xiàn)了墨色，像云霧形狀的墨。配合輕盈舒展的孤鶴，這段舞蹈將整個(gè)意境表達(dá)了出來(lái)。所以，舞美與演員的配合是分不開(kāi)的。

（三）第四章舞臺(tái)燈光的運(yùn)用以及美學(xué)意義?！暗边@一部分也是整部劇的亮點(diǎn)，獨(dú)釣寒江雪的老翁、持傘相行的戀人，以及眾鳥(niǎo)高飛盡的孤鶴，這些舞蹈片段組成舞劇里完整的一幅水墨畫(huà)，體現(xiàn)出了意境美。這部分沒(méi)有太多的燈光變換，主要是靠舞臺(tái)布景的轉(zhuǎn)換，讓觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)。通過(guò)道具與演出服烘托出作畫(huà)的過(guò)程與畫(huà)中的主體，讓觀眾直觀看到一幅完整的畫(huà)。

三、結(jié)語(yǔ)

舞劇《粉·墨》將舞美設(shè)計(jì)和音樂(lè)、舞蹈充分結(jié)合在一起，把音、畫(huà)有機(jī)統(tǒng)一在一起，利用舞美設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行裝飾，利用燈光突出主要演員，以及對(duì)整個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行布局。通過(guò)舞美設(shè)計(jì)，讓舞劇《粉·墨》在觀眾面前大放異彩。

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