李?yuàn)W涵

【摘 要】曹保平導(dǎo)演的作品近幾年積累了一定的口碑與知名度，院線的五部電影作品獲得了多種獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。從作品的題材、樣式以及風(fēng)格角度看，這些影片都有著強(qiáng)烈的情感和人物沖突，表達(dá)著導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考和人性的反思。本文對(duì)曹保平電影的故事、人物和影片節(jié)奏進(jìn)行分析，探討曹保平的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影創(chuàng)作風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】曹保平；故事；人物；節(jié)奏

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0114-01

1985年曹保平考入北京電影學(xué)院文學(xué)系劇作專業(yè)，1989年畢業(yè)后留校任教，講授電影編劇課程。1990年他開始創(chuàng)作電影劇本，同時(shí)擔(dān)任電視劇的編劇和導(dǎo)演。2001年開始執(zhí)導(dǎo)電影，他的電影里延續(xù)著現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷，剖析徘徊于善惡邊緣的人物心理，將人物內(nèi)心糾結(jié)的一面放置在輕松表象之下。

一、故事：現(xiàn)實(shí)的表達(dá)

故事是構(gòu)成電影的基礎(chǔ)，一部好的電影離不開好的故事，更需要好的編劇。專業(yè)電影編劇出身的曹保平借助故事表層的現(xiàn)實(shí)，尋找隱藏在故事下面和人性中最深?yuàn)W的東西。

電影《李米的猜想》的劇本素材來(lái)源于一則新聞故事。曹保平對(duì)故事素材進(jìn)行藝術(shù)加工，最后完成的劇本已經(jīng)基本脫離原來(lái)簡(jiǎn)單的新聞故事。曹保平認(rèn)為，電影可以對(duì)社會(huì)事件重新還原，但批判現(xiàn)實(shí)不是電影應(yīng)有的形態(tài)。他的作品探究的是通過(guò)社會(huì)事件顯現(xiàn)出的人心、人性焦灼、躁動(dòng)不安過(guò)后的平靜和深沉抉擇。犯罪、懸疑是故事表面所呈現(xiàn)給觀眾的，但隱藏在故事里的核心，其實(shí)是表達(dá)了一種強(qiáng)烈的人與人之間的關(guān)系和感情。好的電影應(yīng)該是有價(jià)值的愛的表達(dá)，在無(wú)聲無(wú)息之中隱藏著人物深厚的情感，引導(dǎo)著觀眾逐漸走近人物的內(nèi)心，發(fā)現(xiàn)他們真正的想法。

二、人物：人性反思

曹保平導(dǎo)演的電影不像一般商業(yè)犯罪片，其影片中沒有善與惡的激烈對(duì)抗。幾個(gè)不起眼的小人物，在荒涼的環(huán)境里胡亂廝打，展現(xiàn)了小人物的生活困境和心理掙扎。

電影《追兇者也》中的宋老二、王友全和董小鳳是普通人，他們身上有善也有惡。一方面，宋老二為了證明自己的清白，努力積極地追兇，并主動(dòng)幫助貓哥母親。得知冤枉王友全后賠給他家一頭豬仔。另一方面，宋老二寧愿選擇阻礙當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展也不遷祖墳，堅(jiān)持自己的利益。而小混混王友全因?yàn)椤安灰撞灰钡男睦?，偷了停在路邊“沒人要”的摩托被意外卷入案件，由于之前對(duì)宋老二有過(guò)承諾，因此被殺手追殺威脅也不肯透露半點(diǎn)西裝的信息。從中可看出王友全又是“忠肝義膽”之人?？此菩暮菔掷钡亩▲P，殺人的動(dòng)機(jī)僅僅是為了給情人阿萍買房子。而迫使他走向犯罪道路的原因是商家的不誠(chéng)信，讓他不僅沒有“撈一把”，還坐了牢。為了自己“誠(chéng)信”和“道義”，董小鳳不惜以身犯險(xiǎn)。

這幾個(gè)人不是什么“厲害角色”，是小人物，礙于現(xiàn)實(shí)的坎坷，走上歧途成為“惡人”。小人物有著自己的愛與痛，并不是情感的絕緣體，他們有著自己的情感世界，并且為了情感追求行動(dòng)，反映著小人物與社會(huì)之間切實(shí)的隔閡與自身的疼痛。

三、節(jié)奏：情感的共鳴

（一）剪輯節(jié)奏。節(jié)奏是電影重要的造型手段之一，是一部影片的筋絡(luò)。好的剪輯會(huì)讓人物的心理狀態(tài)通過(guò)鏡頭的節(jié)奏感傳遞給觀眾。

電影《光榮的憤怒》故事并不復(fù)雜，但是情節(jié)的進(jìn)展非常緊張。這與導(dǎo)演對(duì)剪輯節(jié)奏的把握是密切相關(guān)的。曹保平在采訪中說(shuō)，希望《光榮的憤怒》的風(fēng)格非常凌厲，所以在拍攝時(shí)在鏡頭上放棄了刻意的精致，轉(zhuǎn)而求其糙糲，運(yùn)用大量的手提攝影，逼近的畫面，干凈的剪輯方式。比如警方在馬冰家里搜出機(jī)票、馬冰送機(jī)票時(shí)顯示時(shí)間等，鏡頭很短暫、容易被觀眾忽略。但是通過(guò)緊湊的畫面內(nèi)容，觀眾和主人公一起呼吸，體會(huì)被壓迫的感覺，從而傳達(dá)渺小的個(gè)體在強(qiáng)勢(shì)壓迫下進(jìn)行掙扎反抗時(shí)，呈現(xiàn)出來(lái)的狡黠、猶豫和懷疑，生動(dòng)且真實(shí)。

（二）音樂節(jié)奏。電影是視聽的藝術(shù)，在一部電影中，視覺節(jié)奏和音樂節(jié)奏的融合能起到加強(qiáng)影片節(jié)奏的作用。音樂可以給觀眾提供畫面以外的信息，揭示電影畫面所能表達(dá)的更深層次的情感和意義，同時(shí)也可以推動(dòng)劇情的發(fā)展、人物內(nèi)心的變化，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

電影《狗十三》中，女孩酒醉回家，遭父親呵斥、責(zé)打而認(rèn)錯(cuò)后去淋浴，水劈頭蓋臉流下來(lái)，女孩捂著劃傷流血的手掌，輕輕啜泣，身體隨之顫抖。這時(shí)電子音符和耳鳴般的輕噪起伏穿插其中，暴露了人在成長(zhǎng)中天性被壓抑的不甘與怨忿，在不得已的蛻變中，身心深處近乎歇斯底里的抵抗與創(chuàng)痛。這是此前故事發(fā)展中矛盾累積的一次總爆發(fā)，達(dá)到了影片的一個(gè)高潮。耳鳴、嘯叫般的電子噪聲音效傳神地表現(xiàn)了人物情緒的郁結(jié)和沖突，與不斷拉近的女孩兒瘦削、赤裸的背部特寫，令人不忍目睹、難以卒聽，更是大膽而新穎。如此的視聽交迫，形成了強(qiáng)烈的感情沖擊，共同烘托起了這一高潮，讓觀眾在感同身受中留下了深刻的印象。

四、結(jié)語(yǔ)

曹保平導(dǎo)演2001年開始指導(dǎo)電影，他一直從容做著自己的電影，逐漸形成自己的風(fēng)格，理性平衡著與外界事物的關(guān)系，追求相對(duì)獨(dú)立、自由的表達(dá)。曹保平的電影里也存在商業(yè)色彩，但是在商業(yè)載體的背后都有一點(diǎn)更深入的東西。他擅長(zhǎng)把故事講得精彩，也有超出敘事之外所表達(dá)的情感、意境，從而鑄就了鮮明的電影特色。

參考文獻(xiàn)：

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