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        肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》音樂研究(一)

        2017-12-12 23:15:20夏嘉琪
        戲劇之家 2017年22期
        關(guān)鍵詞:肖邦

        夏嘉琪

        【摘 要】肖邦是第一個(gè)將敘事曲體裁創(chuàng)作于鋼琴作品,開創(chuàng)了敘事曲體裁在器樂作品上的先河。肖邦的敘事曲氣勢(shì)宏偉、規(guī)模龐大,具有戲劇性、史詩性和交響性,充分表現(xiàn)出肖邦在流亡巴黎,對(duì)祖國的思念,刻骨銘心的故土情結(jié)、民族憂患意識(shí)以及對(duì)祖國充滿憧憬的民族情懷。在他的敘事曲中除了民族風(fēng)格和愛國主義思想,還具有濃烈的浪漫主義氣息。本文以第三敘事曲為例,從曲式分析、作品風(fēng)格、創(chuàng)作背景、演奏技巧方面進(jìn)行音樂研究。

        【關(guān)鍵詞】肖邦;第三敘事曲;音樂研究

        中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)22-0054-01

        一、肖邦與敘事曲

        敘事曲一詞源出拉丁文ballare,意為跳舞,最初是一種舞蹈歌曲。隨著發(fā)展,敘事曲種類逐漸增多,可以分為:獨(dú)唱曲、合唱曲、器樂曲三種類型。肖邦共創(chuàng)作了四首敘事曲,其中《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是四首敘事曲中旋律最為優(yōu)美、廣為流傳的一首,與其他三首敘事曲的風(fēng)格不同,這首敘事曲充滿著愛意和田園生活,風(fēng)格熱情洋溢、陽光朝氣。

        《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》創(chuàng)作于1841年,采用混合式的曲式結(jié)構(gòu)、主題變奏等多種手法。該曲目的創(chuàng)作背景有兩種不同的研究結(jié)果,一是根據(jù)波蘭詩人亞當(dāng)·密茲凱維奇的愛情詩《希維德什揚(yáng)卡》而創(chuàng)作,二是與德國詩人海涅的《洛列萊》有著密切的聯(lián)系,兩者有一個(gè)共同點(diǎn),都是講述愛情到最后被無情辜負(fù)的詩歌。索羅夫磋夫所著《肖邦的創(chuàng)作》書說寫道:“《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》的形式非常獨(dú)特。這是集中的結(jié)構(gòu),非常嚴(yán)謹(jǐn)而且極富邏輯。無疑肖邦在這首敘事曲里是以奏鳴曲原則為基礎(chǔ)的,但這里同時(shí)也是回旋曲的因素和自由的變奏;要想把這首曲子的結(jié)構(gòu)放進(jìn)任何一種古典形式的框架里都很困難的。這是浪漫派把傳統(tǒng)形式加以真正革新和綜合的典范?!?/p>

        二、作品分析(第一部分)

        《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》為混合式的曲式結(jié)構(gòu),6/8拍,小快板,全曲可分為三部分,作品中主題的變奏與發(fā)展,裝飾音、經(jīng)過音及琶音的旋律變化尤為突出。全曲1-49小節(jié)為作品的第一部分,有再現(xiàn)的單三部曲式,1-8小節(jié)是該部分主題,調(diào)性單一的平行樂段,3小節(jié)處主題發(fā)展到左手,4-5小節(jié)低聲部旋律沉穩(wěn)地上行,旋律平穩(wěn)地落在了A音上,主題以一問一答的形式交替進(jìn)行。

        作品從降A(chǔ)大調(diào)的屬音,半音上下行進(jìn)行,演奏者在彈奏第一個(gè)音時(shí),需要手指慢下鍵,力度控制均勻,隨著半音上行漸強(qiáng)。在這8小節(jié)里踏板使用清晰,彈奏時(shí)將三個(gè)聲部分別突出,主題旋律連貫,具有歌唱性。

        9-25小節(jié)運(yùn)用了主題變奏的手法,不斷進(jìn)行音樂分裂、模進(jìn),并不停地轉(zhuǎn)調(diào)、改變調(diào)式調(diào)性,同時(shí)低聲部主、屬交替進(jìn)行。9-16小節(jié)通過節(jié)奏的變化、經(jīng)過音的增加,使旋律更為緊張,推動(dòng)了情緒的發(fā)展。

        第26小節(jié)調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)。雙手向外延伸的琶音,使音樂表現(xiàn)力更加寬廣,顫音彈奏時(shí)使用指尖觸鍵快速運(yùn)動(dòng),琶音多用手腕帶動(dòng)。37小節(jié)調(diào)式調(diào)性再次轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào),此段為單三再現(xiàn)。第41小節(jié)開始的漸強(qiáng),在彈奏時(shí)控制力度,注意斷句與呼吸,突出右手旋律音。第46小節(jié)高八度琶音和47小節(jié)第一個(gè)屬音為擴(kuò)展段,在以屬音作低音的基礎(chǔ)上,延續(xù)重屬導(dǎo)七和弦的擴(kuò)展(和聲進(jìn)行:DVⅡ7/DTⅢ-DTⅡ)。

        三、總結(jié)

        《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》有著強(qiáng)烈的故事性、歌唱性,和聲豐富,曲式結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特,充分體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的幻想與激情。本文對(duì)肖邦和他的敘事曲以及曲目第一部分進(jìn)行簡(jiǎn)要分析,這是一首大型的鋼琴套曲,還需對(duì)該曲目?jī)?nèi)部結(jié)構(gòu)、旋律肢體、節(jié)奏的運(yùn)用進(jìn)行深入研究,將實(shí)踐與理論相結(jié)合,以便演奏及課堂教學(xué)提供有力依據(jù),從而更加準(zhǔn)確的詮釋該作品的內(nèi)涵。

        參考文獻(xiàn):

        [1]維也納原始出版社.肖邦《敘事曲》[M].北京:北京人民出版社,1986.

        [2]唐納德·杰·格勞特,克勞德·帕利斯卡.西方音樂史(第六版)[M].人民音樂出版社出版社,2016.

        [3]李虻.音樂作品曲式分析[M].西南師范大學(xué)出版社,2007.

        [4]錢仁康.肖邦的敘事曲[I].北京:北京人民音樂出版社,1986.

        [5]楊鴻意.從音樂表演美學(xué)的角度淺談肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》的演奏[J].黃河之聲,2014.

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