黃茂安

【摘 要】瓊劇作為海南省的地方戲曲，有著悠久的歷史和深厚的藝術(shù)價(jià)值。打擊樂是瓊劇中的重要配樂，在瓊劇表演中發(fā)揮著非常重要的作用，特別是在人物襯托中更是如此。文章基于此，以海南省瓊劇團(tuán)新編《海瑞》為對(duì)象，從渲染環(huán)境氛圍、豐富人物性格、配合肢體動(dòng)作、表露內(nèi)心情緒四個(gè)角度探討了瓊劇中打擊樂襯托人物的方法。

【關(guān)鍵詞】瓊劇；打擊樂；角色；海瑞

中圖分類號(hào)：J625 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0052-01

瓊劇，也稱海南戲，是海南省唯一的地方大戲，形成于明末清初，大盛于康乾時(shí)期。建國后，隨著海南瓊劇團(tuán)的建立，瓊劇獲得了長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。瓊劇的伴奏樂隊(duì)分文排與武排，武排樂器包括鑼、鼓、鈸等，也就是通常所說的打擊樂器，具有節(jié)奏鮮明、音響突出的特征。打擊樂在人物烘托中也有著非常積極的作用，是人物形象刻畫的重要方式。本文主要以瓊劇《海瑞》為例，簡(jiǎn)要地探討了瓊劇中打擊樂如何襯托人物。

一、渲染環(huán)境氛圍

戲曲藝術(shù)，包括瓊劇，在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，對(duì)以出場(chǎng)方式來襯托人物形象形成了非常豐富的經(jīng)驗(yàn)，不同類型的角色，如老生、小生、丑角等，在出場(chǎng)時(shí)的伴奏上有著很大的不同，打擊樂的使用種類與使用方式正是造成此種不同的主因之一。就以《海瑞》為例，海瑞是本劇的核心人物，其出場(chǎng)自然不同于一般的角色，需要進(jìn)行為時(shí)不短的鋪墊工作。眾所周知，歷史上的海瑞以剛正不阿，凜然正氣聞名于世，因而，在海瑞的出場(chǎng)中，采用的是主旋律人物出場(chǎng)的音樂，而在打擊樂的使用中則以瓊劇傳統(tǒng)的低虎鑼以及中鈸為主，待主人公出場(chǎng)后，再加入韻律悠長(zhǎng)的大鑼，將海瑞的莊嚴(yán)、穩(wěn)重展現(xiàn)得淋漓盡致。此種渲染氛圍的方式正是人物襯托的有效手段。

二、豐富人物性格

在戲劇表演藝術(shù)中，妝容與服飾都比較簡(jiǎn)單，但人物性格的呈現(xiàn)卻非常困難，而在表演實(shí)踐中，角色是否具令人印象深刻的性格，恰恰是演出能否取得成功的關(guān)鍵所在。角色性格的刻畫以及演員的神態(tài)、動(dòng)作、語言等為核心，同時(shí)，配樂在其中也發(fā)揮著不容小覷的作用。也就是說，打擊樂有助于人物性格的豐富，從而起到襯托人物的作用。在新編瓊劇《海瑞》中，多出借用打擊樂來豐富人物的性格，尤其是次要人物的性格，使得觀眾在欣賞完整出劇后，不僅對(duì)主人公海瑞有了深刻的印象，對(duì)其他次要人物也記憶深刻。比如《海瑞》第一場(chǎng)里的胡公子，作為封疆大吏胡宗憲的公子，以游山玩水的姿態(tài)出場(chǎng)，因而氣氛總體以歡快為主。編劇在打擊樂的采用中，采用的是中音小鈸和小鐃鈸，清脆的打擊聲音將公子哥志得意滿、得意洋洋的神情神態(tài)以及輕浮的性格很好地襯托了出來，與第二場(chǎng)以丑角身份出場(chǎng)的驛丞形成了鮮明的反差，雙方的性格都得到了強(qiáng)化。

三、配合肢體動(dòng)作

在人物形象的刻畫中，妝容、語言、動(dòng)作、服裝是最為基本的四個(gè)元素。但不同于其他三項(xiàng)元素，肢體動(dòng)作具有一定的抽象性，需要觀眾在細(xì)心觀賞與認(rèn)真解讀的前提下，才能明確認(rèn)識(shí)到動(dòng)作在于人物形象烘托與呈現(xiàn)中的作用。打擊樂作為戲劇藝術(shù)伴奏的靈魂，通常會(huì)配合角色的肢體動(dòng)作，從而更好地襯托出角色形象。這一點(diǎn)在《海瑞》中并不少見，首先，就第一場(chǎng)第二景而言，驛丞在招待胡公子不周的情形下，引來了胡府家丁的暴打，此處涉及胡虎家丁的大量肢體動(dòng)作，用來展現(xiàn)的是家庭的蠻橫無禮，在打擊樂的選擇上，以蘇鑼、京鈸和高音小鑼為主，吸收了京劇武打場(chǎng)面的鑼鼓配樂，如急急風(fēng)等，配合著家丁的身段，收到了非常不錯(cuò)的效果。同樣，在第三場(chǎng)中，胡宗憲得知兒子在淳安遭到驅(qū)趕時(shí)，急忙趕赴淳安，為了表現(xiàn)胡宗憲焦躁的心境，采用的是高邊鑼以及中鈸打急長(zhǎng)行介的方式，配合著胡宗憲的身段，襯托出人物急迫、氣憤的心理狀態(tài)。

四、表露內(nèi)心情緒

人物內(nèi)心情緒是舞臺(tái)表演中最難掌控的內(nèi)容，一般而言，角色通常會(huì)借助神態(tài)、動(dòng)作來表現(xiàn)內(nèi)心情緒。配樂在人物內(nèi)心情緒的表露中有著非常積極的作用，恰如其分的配樂可以將角色內(nèi)心的情緒很好地表露出來。在《海瑞》一劇中，第七場(chǎng)是高潮階段，講的是海瑞入朝進(jìn)諫的內(nèi)容，等待海瑞的是嘉靖皇帝的暴怒以及死亡的命運(yùn)。為了將海瑞那種堅(jiān)定、果敢的心理展示出來，劇組采用了大篩鑼、大鼓、大鈸等極具威嚴(yán)色彩的樂器，取得了相當(dāng)不錯(cuò)的效果，海瑞的人物形象得到了很好的烘托，故事也在打擊樂中取得了完滿的結(jié)束。

五、結(jié)語

打擊樂作為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的重要器樂，有著非常獨(dú)特的地位與作用，尤其是在人物襯托與人物刻畫上更是如此，能夠彌補(bǔ)管弦樂的不足，從而有效地提升戲曲的表演張力，至于打擊樂的具體作用，則體現(xiàn)在氛圍渲染、性格刻畫等多個(gè)層面。