鐘金

夏伊喬對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著不減，只有在劉海粟休息之后，她才見(jiàn)縫插針地開(kāi)始潑墨揮毫。

夏伊喬優(yōu)雅、睿智、大度，在陪伴劉海粟長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的歲月里，她以韌如蒲葦?shù)牟磺懔Π樽o(hù)著不斷遭受沖擊的劉海粟，不離不棄、無(wú)怨無(wú)悔，默默無(wú)聞。

夏伊喬對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著不減，只有在劉海粟休息之后，她才見(jiàn)縫插針地開(kāi)始潑墨揮毫。她早年的作品大多已經(jīng)失散，留下來(lái)的幾幅工筆作品，如在作品 《百合花瓶圖》 《仿宋人花卉手卷》中的花卉設(shè)色，艷而不俗，工而不滯，足見(jiàn)其功力之深。她的書(shū)法作品，郁勃而不失敦厚，筆法豐富多變：既有狂草之豪邁，又有章草之生辣。

在藝術(shù)的道路上，夏伊喬始終追隨著海老：從五六十年代的無(wú)錫、太湖等江南地區(qū)的寫(xiě)生，到八九十年代，重游歐洲、幾上黃山，留下了豐富多彩的藝術(shù)作品。

《看海聽(tīng)松圖》是1982年劉海粟與夏伊喬一起到江蘇海門(mén)寫(xiě)生，即興所畫(huà)。畫(huà)中賦詩(shī)一首：“夜誦義山似有得，朝暾溶入深情墨，海濤最識(shí)松貞烈，頌爾無(wú)言經(jīng)百劫。一九八二年二月攜伊喬游海門(mén)，看海色，聽(tīng)松風(fēng)，盡情揮毫，回首疇昔，感懷難遏，乘興寫(xiě)真，劉海粟，年方八七?！碑?huà)中的那位寫(xiě)生者就是夏伊喬?；厥坠餐冗^(guò)的半個(gè)世紀(jì)，正是有了夫人夏伊喬的悉心照料和關(guān)懷，年逾古稀的劉海粟安然度過(guò)了人生的低谷，并在三次中風(fēng)后重新站起，再次迎來(lái)生命與藝術(shù)的春天，難怪海老在詩(shī)中，自比海濤，將她比作青松，贊譽(yù)青松“貞烈”“無(wú)言經(jīng)百劫”，這無(wú)異是對(duì)愛(ài)妻的最高評(píng)價(jià)。

高居翰先生曾在《畫(huà)家生涯》一書(shū)中提到：“中國(guó)女性畫(huà)家的繪畫(huà)活動(dòng)和經(jīng)濟(jì)地位直到最近才開(kāi)始得到研究探討。一般女性畫(huà)家，常常是畫(huà)家之女或配偶，從家庭成員那里學(xué)習(xí)繪畫(huà)；或是生于富裕之家，像她們的兄弟那樣跟從老師學(xué)習(xí)?！毕囊羻膛?，家境殷實(shí)，自幼學(xué)畫(huà)。正是對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，她與劉海粟先生結(jié)緣，從此追隨一生。在與先生劉海粟相濡以沫的漫長(zhǎng)歲月里，夏伊喬女士不僅擔(dān)任著“妻子”和“母親”的角色，更是一位有著自己獨(dú)特精神世界的女性。

劉蟾女士是劉海粟與夏伊喬的幼女，也是家中唯一繼承父母書(shū)畫(huà)事業(yè)的一位。她先從母親學(xué)素描、靜物。后師父親學(xué)中國(guó)畫(huà)，有扎實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)，既學(xué)得了父親縱橫潑墨之筆法，秉承了其蒼茫老辣的神韻，亦天真浪漫，率性恣肆，溫婉清雅，從而形成其獨(dú)特的清秀雅逸之風(fēng)。

藝術(shù)的傳承，點(diǎn)睛之處意在傳承。通過(guò)對(duì)劉海粟、夏伊喬及劉蟾作品的梳理，我們想通過(guò)表達(dá)三人對(duì)相同主題或在同時(shí)代中創(chuàng)作的作品，以表現(xiàn)藝術(shù)家之間的學(xué)習(xí)和交流。

為紀(jì)念母親夏伊喬女士誕辰一百周年，在上海劉海粟美術(shù)館內(nèi)，小女兒劉蟾特意將珍藏的幾幅有紀(jì)念意義的畫(huà)作，向公眾系列展出。牡丹作為傳統(tǒng)文人畫(huà)題材，歷代作者不乏其人。而海老的畫(huà)，講求氣韻與骨法用筆，大氣磅礴又不失文人畫(huà)之韻味，實(shí)不多見(jiàn)。海老《金箋牡丹》圖作于1983年，這時(shí)劉海粟已臻耄耋之年，但通覽全篇，霸悍而不失狂率，老辣而不失逸宕，筆墨縱橫，渾然天成。運(yùn)用大寫(xiě)意沒(méi)骨畫(huà)法，并且融入西方后印象派的方法，不拘泥于客觀事物的描繪，而更注重自我情感的宣泄。海老擅用洋紅畫(huà)花、石青點(diǎn)葉。紅與青，形成強(qiáng)烈反差，既雍容華麗又質(zhì)樸靈動(dòng)。夏伊喬女士所作《牡丹》圖，線條溫婉流暢，賦色清麗雅致，極具女性情懷。而劉蟾女士所作的牡丹圖，既有父親沒(méi)骨畫(huà)法的肆意灑脫，又有母親雙鉤賦色的清麗雅致，融合兩者所長(zhǎng)，在水與色游戲之間，色墨淋漓，意趣生動(dòng)。

在《劉蟾女士憶父親》一文中曾提到：“白天，桌子給父親畫(huà)畫(huà)。有一次畫(huà)完他睡著了，我就用隔夜的墨，臨摹他的畫(huà)，畫(huà)了一朵牡丹。第二天他起得早，看到我畫(huà)的牡丹，激動(dòng)得不得了，在我的畫(huà)上題字。我確實(shí)沒(méi)有臨得一模一樣。他和我說(shuō)，這幅很好，像雨中牡丹。朋友來(lái)了也拿出來(lái)炫耀。可惜當(dāng)時(shí)我還不夠用功，在印染廠上班，三班倒，沒(méi)辦法全身心練習(xí)畫(huà)畫(huà)?！蔽闹兴f(shuō)的“雨中牡丹”正是這幅令海老頗感驕傲的畫(huà)作。

在《紀(jì)念我的母親夏伊喬》中劉蟾這樣寫(xiě)到：1954年，母親隨父親上黃山，每天出云海，日暮看晚霞，覽盡黃山。她應(yīng)感而畫(huà)的《黃山西海門(mén)圖卷》，真實(shí)生動(dòng)地描繪出西海群峰，其壁裂千仞，氣勢(shì)恢宏又靈動(dòng)之感。這使得我父甚為驚訝！并為她題了長(zhǎng)句。母親也喜歡給黃山的野花寫(xiě)生，她描寫(xiě)野百合，層層染出《百合瓶花圖》。母親對(duì)這幅畫(huà)的構(gòu)圖很講究，曾試畫(huà)各式花瓶以配百合花，后來(lái)覺(jué)得用青花瓷花瓶來(lái)襯百合花更清雅古樸。

吳湖帆先生對(duì)于研究傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨傳承別有成就，研究中國(guó)繪畫(huà)態(tài)度是絕對(duì)的嚴(yán)謹(jǐn)。他把夏伊喬的名排到了“甲字畫(huà)家廿五人”之一，今天我們看了她的作品就會(huì)明白其中的道理。（鳴謝劉蟾女士對(duì)本文的協(xié)助與支持。）

夏伊喬大事紀(jì)年：

● 1917年6月19日，出生于上海，祖籍浙江寧波鄞縣。在家族中排行老三，是最小的女兒，兩個(gè)哥哥。

● 1941年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，劉海粟淪落于新加坡。后移居雅加達(dá)時(shí)，結(jié)識(shí)夏伊喬。1943年，夏伊喬從南洋回到上海，再次見(jiàn)到劉海粟。

● 1944年，1月16日，夏伊喬與劉海粟在上海外灘12號(hào)工商聯(lián)誼會(huì)舉辦婚禮。9月13日，劉海粟六子，夏伊喬長(zhǎng)子劉虬降生。

● 1945年，劉海粟次女劉虹降生。1949年，劉海粟三女，夏伊喬次女劉蟾降生。

● 1954年，劉海粟與夏伊喬六上黃山寫(xiě)生，二人沉浸在黃山美景和藝術(shù)創(chuàng)作之中。

● 1957年-1959年，劉海粟遭受身心打擊，在南京中風(fēng)。夏伊喬悉心照顧其生活起居，助其康復(fù)。

● 1962年，夏伊喬陪同劉海粟出席全國(guó)政治協(xié)商會(huì)議，并列席全國(guó)人民代表大會(huì)。劉夏二人在京晤見(jiàn)周恩來(lái)、陳毅、何香凝、郭沫若等領(lǐng)導(dǎo)同志。

● 1982年，劉海粟與夏伊喬九上黃山寫(xiě)生。上海美專校友會(huì)和上海美術(shù)界集會(huì)慶祝劉海粟藝術(shù)生涯七十年。

● 1988年，夏伊喬和劉海粟一起十上黃山，并在黃山談藝。上海美術(shù)館為劉海粟舉辦個(gè)人畫(huà)展，江澤民同志為之撰寫(xiě)序文。

● 1994年，夫人夏伊喬遵照劉海粟生前遺愿，將其收藏的中國(guó)歷代名家書(shū)畫(huà)和自己創(chuàng)作的作品、文物等913件遺贈(zèng)給上海的劉海粟美術(shù)館。

● 1995年，夏伊喬與陳至立等參加劉海粟美術(shù)館（上海）開(kāi)館。endprint