劉明清

摘要：經(jīng)過(guò)一百余年的衍變，爵士樂(lè)發(fā)展成為一種極具個(gè)性化特征的音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)形式，其約定與即興的表演方式、節(jié)奏的連續(xù)切分所表現(xiàn)的搖擺感、常用的調(diào)式調(diào)性以及個(gè)性化和聲進(jìn)行是爵士樂(lè)保留其獨(dú)特個(gè)性并被20世紀(jì)許多作曲家作為創(chuàng)作思路與源泉的重要原因。直至今天，爵士樂(lè)仍以其獨(dú)有的姿態(tài)活躍于世界各大舞臺(tái)，純粹的爵士樂(lè)作品、以及各音樂(lè)作品中所包含的爵士樂(lè)因素眾多，爵士樂(lè)作曲即是在總結(jié)并遵守爵士樂(lè)規(guī)則與手法的基礎(chǔ)上，將旋律、和聲、節(jié)奏等記錄下來(lái)，并形成一個(gè)完整的爵士樂(lè)作品。筆者致力于總結(jié)爵士樂(lè)從發(fā)展到今天的一般規(guī)律，并在此規(guī)律中探索實(shí)踐基礎(chǔ)，為爵士樂(lè)愛(ài)好者與寫作者提供些許可能的幫助。

關(guān)鍵詞：爵士樂(lè) 爵士樂(lè)作曲 爵士節(jié)奏 爵士和聲技法 爵士樂(lè)隊(duì)編配

中圖分類號(hào)：J604 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）21-0057-02

爵士樂(lè)（JAZZ），沒(méi)有完整而具體的定義，但提及爵士樂(lè)，我們總會(huì)自然地將它與黑人、與黑人文化、與布魯斯、與搖擺、與即興表演等諸多因素聯(lián)系起來(lái)。作為音樂(lè)創(chuàng)作者，需要大量分析和總結(jié)已有作品的創(chuàng)作手法以及風(fēng)格化的主要因素；需要嚴(yán)格按照爵士樂(lè)本身的規(guī)則與技法來(lái)寫作旋律、節(jié)奏、和聲、音色（樂(lè)器選擇）等主要因素；需要反復(fù)演奏并聆聽(tīng)已經(jīng)完成的作品，并予以總結(jié)和反思。

就爵士樂(lè)的誕生及其發(fā)展來(lái)看，爵士樂(lè)經(jīng)歷了一個(gè)復(fù)雜的衍變過(guò)程，它包含了黑人布魯斯、拉格泰姆等音樂(lè)語(yǔ)言，并同時(shí)吸收了歐洲音樂(lè)的許多養(yǎng)分。創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和了解爵士樂(lè)的常規(guī)特征對(duì)爵士樂(lè)創(chuàng)作有著非常重大的意義，所以本文著力于分析爵士樂(lè)的常規(guī)特征。

一、爵士樂(lè)作品曲式結(jié)構(gòu)分析與設(shè)計(jì)

曲式結(jié)構(gòu)，是理解音樂(lè)作品的基礎(chǔ)，“缺乏結(jié)構(gòu)的作品，其音高和節(jié)奏都是隨意和無(wú)序的。”[1]在談及爵士樂(lè)作曲，首先了解爵士樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)，原因在于爵士樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)與古典音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)最為密切。觀察爵士樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)，以自由為主，然而并非無(wú)序，爵士樂(lè)第一段通常為主題呈示，樂(lè)隊(duì)合奏，本身具有短小的結(jié)構(gòu)①；第二段為即興自由段落，通常為某個(gè)樂(lè)器的獨(dú)奏，主題或許來(lái)源于第一段，或許完全在某個(gè)和聲基礎(chǔ)上的再度創(chuàng)作；第三段，樂(lè)隊(duì)合奏，重現(xiàn)第一段的旋律。后來(lái)，作曲家們?cè)噲D將爵士樂(lè)的結(jié)構(gòu)變得更加宏大，將中間部分插入多個(gè)獨(dú)奏段落，并將呈示主題進(jìn)行多次展開(kāi)和發(fā)展，喬治·格什溫的《藍(lán)色狂想曲》具有明顯的爵士樂(lè)風(fēng)格，而其結(jié)構(gòu)卻明顯具有古典協(xié)奏曲三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)特征。

曲式結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)實(shí)踐：選擇一段旋律或者一個(gè)主題，按照一定的和聲規(guī)律設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，或許為aaba，或許為abcd等，并根據(jù)音樂(lè)主題所表達(dá)的內(nèi)容安排展開(kāi)次數(shù)及長(zhǎng)度，即興演奏次數(shù)及長(zhǎng)度，完成整個(gè)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)構(gòu)思。

如：前奏—第一次呈示旋律（aaba，abcd等）—間奏—樂(lè)器獨(dú)奏（即興性）—旋律的第一次發(fā)展—間奏—樂(lè)器獨(dú)奏（即興性）—旋律的第二次發(fā)展—樂(lè)器獨(dú)奏（即興性）—再現(xiàn)旋律—結(jié)束。

二、爵士樂(lè)作品節(jié)奏特點(diǎn)

當(dāng)人們談及爵士樂(lè)時(shí)，會(huì)自然想到其獨(dú)有的節(jié)奏風(fēng)格。節(jié)奏，是構(gòu)成爵士樂(lè)整體搖擺性風(fēng)格的主要特征?！霸诰羰繕?lè)中，拉格泰姆的節(jié)奏要素是最為重要也是最為基本的節(jié)奏特征，其注重節(jié)奏變化的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：大量使用切分節(jié)奏，切分節(jié)奏與固定不變的低音，強(qiáng)弱交叉所形成的復(fù)合節(jié)奏；省去中間音的三連音所構(gòu)成的搖擺節(jié)奏”。[2]無(wú)論是使用切分節(jié)奏，還是多個(gè)聲部層次的復(fù)合型節(jié)奏，還是有意改變律動(dòng)的三連音的使用，其主要原因，實(shí)為改變節(jié)拍原有的強(qiáng)弱律動(dòng)感，故意延遲或提前出現(xiàn)重拍，以增強(qiáng)整個(gè)音樂(lè)風(fēng)格的搖擺感。如譜例1：旋律為我們非常熟悉的歡樂(lè)頌，特德·辟斯先生在改變其重音關(guān)系的基礎(chǔ)上，使整個(gè)旋律一下具有爵士樂(lè)搖擺的風(fēng)格特點(diǎn)。

譜例1：

三、爵士樂(lè)作品的旋律寫作

旋律，是指一個(gè)具有音高和節(jié)奏組織的運(yùn)動(dòng)，它主要包括兩個(gè)方面，一個(gè)是音高序列，一個(gè)是節(jié)奏運(yùn)動(dòng)。爵士樂(lè)作曲中，要讓音樂(lè)的旋律搖擺起來(lái)，就需要作曲家們有意識(shí)地安排和設(shè)計(jì)相應(yīng)的節(jié)奏型，而完成旋律，還需要固定其音高序列。

（一）旋律構(gòu)成的調(diào)式調(diào)性基礎(chǔ)

在爵士樂(lè)中，一般情況下，采用大小調(diào)式音階、調(diào)式音階和布魯斯音階。布魯斯音階也是構(gòu)成爵士樂(lè)風(fēng)格的重要因素，通常情況下，布魯斯音階有兩個(gè)極為重要的音級(jí)，即大調(diào)中的降低III級(jí)和降低VII級(jí)音（有的時(shí)候還會(huì)降低V級(jí)），被稱為藍(lán)調(diào)三音與藍(lán)調(diào)七音。例如：?jiǎn)讨巍じ袷矞氐摹端{(lán)色狂想曲》的旋律，采用了布魯斯音階進(jìn)行創(chuàng)作，后來(lái)，爵士樂(lè)與各地民族音樂(lè)產(chǎn)生了密不可分的聯(lián)系之后，五聲音階也被用于爵士樂(lè)作曲之中。隨著20世紀(jì)調(diào)式調(diào)性的豐富，以及爵士樂(lè)和聲的特點(diǎn)，大量半音音階也被用于爵士樂(lè)作曲之中。在爵士樂(lè)作曲實(shí)踐中，選擇合適的調(diào)式音階、選擇合適的調(diào)性尤為重要，它不僅是構(gòu)成旋律的重要因素，同樣也是整個(gè)作品和聲運(yùn)動(dòng)的主要因素。

（二）旋律的曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)

爵士樂(lè)作曲實(shí)踐中，旋律的曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)一方面與旋律的寫作手法緊密聯(lián)系，另一方面還需要對(duì)旋律的整體結(jié)構(gòu)作相應(yīng)安排。旋律的寫作手法主要包括反復(fù)、模進(jìn)、對(duì)比、變奏、音程擴(kuò)張與縮小、時(shí)值的擴(kuò)展與縮小等，而以上作曲手法，一方面為了旋律能具有完整的結(jié)構(gòu)；另一方面，也是發(fā)展和鞏固主題最主要的方法。在寫作之前，或許有一個(gè)動(dòng)機(jī)、或許有一個(gè)主題，而在寫作過(guò)程中，需要對(duì)一個(gè)動(dòng)機(jī)，或者一個(gè)主題，在具備爵士樂(lè)風(fēng)格的節(jié)奏和調(diào)式調(diào)性特征下進(jìn)行發(fā)展，并使其具有相應(yīng)的結(jié)構(gòu)規(guī)模，以便理解作品。

四、爵士樂(lè)作品的和聲技法特點(diǎn)

（一）爵士樂(lè)技法特點(diǎn)簡(jiǎn)述

“爵士樂(lè)在它的發(fā)展過(guò)程中，一方面吸收現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂(lè)的發(fā)展成果，一方面又反過(guò)來(lái)影響現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂(lè)?！盵3]在爵士樂(lè)的和聲技法中，同樣，它一方面在吸收傳統(tǒng)的和聲理論，一方面，它又尤其具有特殊性。所以，我們要進(jìn)行爵士樂(lè)作曲，必須了解其和聲基礎(chǔ)，總結(jié)其和聲規(guī)律，并能夠在寫作中使用。爵士樂(lè)和聲技法十分豐富，而其主要特點(diǎn)為追求音響上的自由與張力，盡管如此，爵士樂(lè)的和聲仍然大部分都是調(diào)性和聲以及調(diào)式和聲。正是因?yàn)樽非笠繇懙淖杂膳c張力，爵士樂(lè)的和弦往往采用七和弦、九和弦甚至十一和弦、十三和弦，而非使用三和弦。另外，破壞嚴(yán)肅音樂(lè)的功能性和聲而采用替換和弦的方式使音響更為豐富，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，以及變和弦的使用也是爵士樂(lè)和聲編配的主要手法。為了讓爵士樂(lè)在音響上更為新穎，裝飾和弦經(jīng)常環(huán)繞主要和弦而存在。即興演奏是爵士樂(lè)的一個(gè)最為重要的特征，而即興并非隨意，它是在一定的和聲框架下進(jìn)行的。在爵士音樂(lè)中，低音聲部的固定音型的使用也是非常普遍的?？偟膩?lái)說(shuō)，爵士樂(lè)和聲是在傳統(tǒng)和聲上的一種變化與發(fā)展，它依賴于傳統(tǒng)和聲，又不同于傳統(tǒng)和聲。

五、爵士樂(lè)作品的樂(lè)隊(duì)使用

在我們的印象中，爵士樂(lè)隊(duì)總是幾件銅管樂(lè)器與鋼琴或者爵士鼓演奏出搖擺性極強(qiáng)的旋律與節(jié)奏，獨(dú)奏樂(lè)器的表演也十分華麗與精彩。而事實(shí)上，爵士樂(lè)隊(duì)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)期，它與爵士樂(lè)的發(fā)展息息相關(guān)。爵士樂(lè)由布魯斯誕生而來(lái)，最初使用的樂(lè)器為銅管樂(lè)器與一些當(dāng)?shù)氐墓?jié)奏樂(lè)器。后來(lái)，在爵士樂(lè)的發(fā)展下，銅管、木管、班卓琴、鋼琴、弦樂(lè)、打擊樂(lè)等都稱為爵士樂(lè)的主要樂(lè)器。隨著科技的發(fā)展，為了滿足聽(tīng)眾的需要，電聲樂(lè)器也漸漸運(yùn)用到爵士樂(lè)創(chuàng)作之中，例如，電吉他、電貝司、合成器等。在聽(tīng)完喬治·格什溫的《藍(lán)色狂想曲》《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》等作品后，甚至可以將爵士樂(lè)隊(duì)分為木管、銅管、弦樂(lè)、以及打擊樂(lè)器等幾個(gè)組來(lái)進(jìn)行編配。

六、結(jié)語(yǔ)

文中，作者致力于理清爵士樂(lè)在旋律、節(jié)奏、和聲、結(jié)構(gòu)、樂(lè)隊(duì)上的一般規(guī)律，并在爵士樂(lè)寫作實(shí)踐上羅列出自己的想法，而在爵士樂(lè)作曲的實(shí)踐探索中，需要大量的理論基礎(chǔ)與實(shí)踐基礎(chǔ)，需要在不斷的寫作、演奏中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。爵士樂(lè)經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，出現(xiàn)了大量的作品，理論基礎(chǔ)也在不斷的完善，近年來(lái)，也出現(xiàn)了大量的爵士樂(lè)寫作教材，所以，愛(ài)好并致力于爵士樂(lè)寫作的作曲家們應(yīng)當(dāng)在爵士樂(lè)的發(fā)展上具有一定的思考與想法。同時(shí)，爵士樂(lè)起源于民間，直接反應(yīng)社會(huì)文化，那么，在思考爵士樂(lè)發(fā)展、以及未來(lái)的爵士樂(lè)創(chuàng)作上，是否能再與全球各地民族音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出更多更好的爵士樂(lè)作品。

注釋：

①爵士樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)與布魯斯有很密切的關(guān)系，最開(kāi)始爵士樂(lè)與布魯斯通常為32小節(jié)（有時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)24小節(jié)或者16小節(jié)的結(jié)構(gòu)），而這32小節(jié)一般為aaba或者abac的結(jié)構(gòu)，后來(lái)作曲家們也嘗試謝了很多不同類型的結(jié)構(gòu)，如abcd等，并改變32小節(jié)的長(zhǎng)度。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]特德·辟斯.爵士作曲理論與實(shí)踐[M].趙仲明譯.北京：人民音樂(lè)出版社，2014.

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[3]劉玉芳.淺析爵士樂(lè)和聲技法特點(diǎn)[J].惠州學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（04）.