劉宇軒

亞麻成熟后被從根到葉完整地收割堆積，待腐爛后留下堅實的纖維便可紡織制成自16世紀以來盛行的油畫布面料。彼時正是歐洲文藝復興的鼎盛時期。自那以后，歐洲畫師從對神像與人像的單一執(zhí)著，逐漸延伸到對日常生活的刻畫。本已熟悉至不起眼的物件被一一呈現(xiàn)在畫布上后，向世人展示出了與眾不同的新面貌。 格物而致知，對日常靜止物象的刻畫亦是成為一種含蓄傳達內心深處情感的修行。在如今，生活步調日漸繁雜，對身邊事物的再創(chuàng)作更是能以以不變應萬變的態(tài)度為我尋得片刻的寧靜。

我試圖在表象與現(xiàn)實之間進行虛與實的探索，對獨立物象以微妙的抽象形式來表達。并通過將背景扁平化的處理方式，使其與張揚飽滿的主體相互制約，以構成視覺上的平衡。除此之外，我的創(chuàng)作過程亦是在尋求一種意識形態(tài)的平衡?，F(xiàn)今看似普羅的全球一體化實則是被西方主導的意識形態(tài)所制衡的，當代藝術亦是如此。在西方符號體系神話的影響下，圖像語言愈顯刻板，能指逐漸固化。 如何在全球化的裂縫中尋求獨立，傳達美好的聲音，亦是我創(chuàng)作中的一個重要命題。