翻譯：徐春美 冷俊岐 郁思騰 周子琪

巴塞羅那當代藝術(shù)博物館

翻譯：徐春美 冷俊岐 郁思騰 周子琪

20世紀末，巴塞羅那當代藝術(shù)博物館在當?shù)卣约懊耖g團體的共同努力下得以建立，此后便由巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會負責其各類項目的開展與運行。從收藏的作品到關(guān)注的藝術(shù)家，無不體現(xiàn)著博物館前衛(wèi)的、現(xiàn)代性的藝術(shù)理念，而獨立研究項目則加強了博物館與其他藝術(shù)機構(gòu)的聯(lián)系，擴大了國際影響力。

20世紀后半葉，現(xiàn)代性，博物館基金會， 獨立研究項目

歷史背景

1985年，帕斯卡爾·馬拉加爾（Pasqual Maragall）率先提出建設當代藝術(shù)博物館的倡議。他邀請了代表民間團體的利奧波德·羅德斯（Leopoldo Rodés）以及加泰羅尼亞（該地區(qū)因藝術(shù)創(chuàng)作出類拔萃，被稱之為“藝術(shù)的王國”）的地方政府主席霍爾迪·普約爾（Jordi Pujol）參加博物館的建設。1986年，美國建筑師理查德·邁耶（Richard Meier）被委任為新博物館的設計負責人。

1987年，新的當代藝術(shù)博物館基金會成立，由企業(yè)家羅德斯擔任主席，確保了個人主動性在該建設項目中的發(fā)揮。

1988年，巴塞羅那當代藝術(shù)博物館組織聯(lián)盟（MACBA Consortium）成立，成員包括加泰羅尼亞政府、巴塞羅那市政委員會和巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會。2008年，西班牙文化部也加入了該組織聯(lián)盟。

巴塞羅那當代藝術(shù)博物館（MACBA）于1995年正式開放。建筑師理查德·邁耶設計的這座建筑幫助巴塞羅那的拉瓦爾區(qū)（Raval）重獲新生，當時，拉瓦爾區(qū)正在遭受嚴重的結(jié)構(gòu)性赤字。

建筑

邁耶欣然接受了建造博物館這一艱巨的任務。設計之時，對于最終將會在該建筑物中展出什么樣的現(xiàn)代藝術(shù)品，邁耶一無所知。

除了改造拉瓦爾區(qū)的公共空間，選擇把博物館建在天使廣場（Pla?a dels ángels）這一決定與邁耶打算將博物館置于巴塞羅那某些最古老街區(qū)與建筑之間的想法相契合。

耗資3500萬美元的巴塞羅那當代藝術(shù)博物館建成之后，當?shù)孛襟w稱其為巴塞羅那古老建筑和狹窄街區(qū)中的“明珠”，距離巴塞羅那哥特式建筑中心僅幾個街區(qū)之遙。該博物館的建筑風格具有極強的現(xiàn)代主義風范。這座巨大的白色建筑（120m×35m）南立面大面積為玻璃，這不僅為內(nèi)部展廳提供了充足的自然光照明，也使得觀眾在館中就可盡覽館外廣場。博物館有三個可再細分的主要展館，以及五個較小的展館，其中一個位于一座塔中。

藏品

1-2 博物館外景?Rafael Vargas, 2009

巴塞羅那當代藝術(shù)博物館的收藏始于20世紀50年代，那時，西班牙乃至全球都渴望邁向現(xiàn)代性。博物館的藏品包括體現(xiàn)那個年代最初復興的作品，這些作品顯示，不同的藝術(shù)主張都有可能打破過去的傳統(tǒng)。這種復興很快就得到了迅猛發(fā)展。

巴塞羅那當代藝術(shù)博物館并沒有忽視這一最初的背景，因此它的藏品主要關(guān)注的是20世紀60年代和70年代的藝術(shù)作品。這是一個極其重要的時期，在這個時期，伴隨著劇烈的社會轉(zhuǎn)型，藝術(shù)創(chuàng)作所表達的相當一部分語言和記錄在20世紀最后幾十年的當代藝術(shù)中大放異彩。就在那些年，藝術(shù)作品開始物質(zhì)化，并衍生出了極簡藝術(shù)、貧窮藝術(shù)、觀念藝術(shù)和行動主義。這類作品廣泛存在于博物館的藏品中，因為它們?yōu)?0世紀末各種聲音和移動圖像進入藝術(shù)實踐開辟了道路。

巴塞羅那當代藝術(shù)博物館特別關(guān)注具有當?shù)匚幕尘暗膭?chuàng)作者，包括安東尼·塔皮埃斯（Antoni Tàpies）、蒙塔達斯（Montadas）、瓊·拉巴斯卡（Joan Rabascall）、伊格納斯·阿巴黎（Ignasi Aballí）、尤內(nèi)莉婭·維爾多瑟娜（Eulalia Valldosera）和梅布爾·帕拉辛（Mabel Palacín）。盡管如此，博物館的藏品也具有明顯的國際化趨勢，該趨勢體現(xiàn)在藝術(shù)家的作品之中。這些藝術(shù)家包括詹姆斯·科爾曼（James Coleman）、迪爾特·羅斯（Dieter Roth）、理查德·漢密爾頓（Richard Hamilton）、馬塞爾·布達埃爾（Marcel Broodthaers）等人，他們的作品在藝術(shù)范式的轉(zhuǎn)變中發(fā)揮了舉足輕重的作用。而博物館現(xiàn)在的興趣主要集中在地中海和反霸權(quán)言論方面的藝術(shù)上。博物館認為，藝術(shù)品是具有特殊意義的人工制品或者器具，既可以訴說集體和個人的傳說、故事，傳遞一種主題，也可以揭露矛盾沖突抑或是表現(xiàn)文化的融會貫通。

巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會

在建立之初，巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會就致力于為巴塞羅那市和西班牙收藏當代藝術(shù)品。不僅如此，基金會還希望促進當代藝術(shù)創(chuàng)作的進一步傳播和理解。基金會負責購買藝術(shù)品、經(jīng)營管理基金會的存款和獲得的捐贈，以此來收藏藝術(shù)作品和文獻資料，并舉辦展覽、會議、講座、研討會以及與當前藝術(shù)生產(chǎn)有關(guān)的各式活動，以此來促進公眾對于當代藝術(shù)的了解。

公共/私人聯(lián)盟

巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會和巴塞羅那當代藝術(shù)博物館是兩所共同合作的法定獨立機構(gòu)，共同致力于推動本國當代藝術(shù)的發(fā)展、為其塑造國際化形象，并向當?shù)孛癖娦麄鲊H先鋒藝術(shù)。這種公共/私人聯(lián)盟的模式在西班牙眾多博物館中起著先鋒模范的帶頭作用。

巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會是該博物館的管理主體，其成員包括代表民間團體的博物館基金會、巴塞羅那市政委員會、加泰羅尼亞政府以及西班牙文化部。巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會主席艾諾阿·格蘭德斯（Ainhoa Grandes）也是博物館組織聯(lián)盟的第三任副會長。

在巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會里，文化被視為一種社會資產(chǎn)，高水準的文化有助于創(chuàng)建更具有凝聚力的先進社會。所以，在個人主動性的基礎之上建立起代代相傳的遺產(chǎn)，目的在于為公眾提供更好的服務。巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會堅信，博物館的藏品和當代藝術(shù)通常可以被看作卓有成效的助推器，它們不僅更好地闡釋了社會現(xiàn)狀，而且還讓普通民眾可以更好地去理解他們所親身經(jīng)歷的社會、政治、科技和文化變革。

將近整整25年的時間里，巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會鼓舞并促進著慈善和資助事業(yè)的不斷發(fā)展，基金會的工作得到了不同機構(gòu)的認可。

工作坊

1999年，董事會組建了一個由文化界和商業(yè)界的年輕人所組成的工作小組，力求為基金會提供新點子，帶來新活力，這便是巴塞羅那當代藝術(shù)博物館基金會工作室的開端。工作室的主要目標如下：

1.推動基金會和博物館各項活動的開展。

2.為創(chuàng)建博物館的永久藏品獲取資源。

工作室近日推出了許多活動，如籌集資金的活動、由策展人帶領(lǐng)的巴塞羅那當代藝術(shù)博物館觀展之旅、在導游陪同下去其他當代藝術(shù)中心觀光、與杰出藝術(shù)家和文化領(lǐng)域的名人共進晚餐或者開展學術(shù)研討等等。

獨立研究項目（PEI），2017—2018

獨立研究項目（PEI）是以其西班牙語首字母命名的一所學習型實驗室，在博物館機構(gòu)內(nèi)部與外部均有開設，其主要目的是為了在藝術(shù)實踐、社會科學以及政治體制干預的公共領(lǐng)域引發(fā)批判性思考。

在過去十年，PEI已經(jīng)成為一個按照全新的知識生產(chǎn)方式運行的實驗性項目，同時它也是一個為思想建構(gòu)空間的場所，在這里，思想可以抵擋并且超越在旅游全球化和認知資本主義背景下蓬勃發(fā)展的文化景觀化（spectacularisation）的沖擊。在當前階段，PEI重回了2006年的起點，將自己建設成了一個不依賴于任何大學的獨立項目，以便于更好地適應自身的根本目標。PEI的最新發(fā)展打破了人們對“高等學習”場所的預想，它極力避免成為依靠技巧學習或者專業(yè)化培養(yǎng)來發(fā)展的項目。PEI將知識的組織（the organizing of knowledge）視為一種政治空間，在這里，項目內(nèi)容以大膽激進的、女權(quán)主義的和實驗性的教學方式得以開展，這些內(nèi)容不僅僅是學習的課程，還是可以建立新的知識空間的生活實踐。

3-4 巴塞羅那當代藝術(shù)博物館展覽：法醫(yī)建筑——朝向研究型美學，2017年4月28日—10月15日圖片攝影：米克爾·科爾（Miquel Coll）

實驗項目在廣闊的交叉領(lǐng)域進行，這里會涉及批評和思想、政治空想、視覺研究、藝術(shù)探討、女性主義研究、酷兒理論以及后殖民主義批判。在下一年的課程中將引入一個新板塊，探討文明危機和生態(tài)崩潰。該板塊一開始會反思增長的極限和氣候行動主義，以及是否可能構(gòu)想出在無化石能源的世界里進行后資本主義生活的新方式。

在過去的發(fā)展中，PEI接納了來自超過27個不同國家的學生，特別是來自拉丁美洲的學生。這些學生有著極為不同的教育、專業(yè)、學術(shù)和社會觀點，他們齊聚在一個國際的教學團隊里。該團隊站在政治的角度為博物館服務，認為教育就是實驗的空間。批判性論述是PEI的特點之一，具有南半球發(fā)展中國家的認識論特征，并反思了這些國家之間的殖民與后殖民關(guān)系，當前體現(xiàn)為，通過加強與希臘、葡萄牙和意大利等地藝術(shù)機構(gòu)的聯(lián)系，強化了與拉丁美洲的關(guān)系，與此同時，也鞏固了與地中海以及周邊國家的關(guān)系。南歐國家也面臨著相似的現(xiàn)實，包括高公共債務率、“三駕馬車”（歐盟委員會、歐洲央行和國際貨幣基金組織）緊縮政策的不利影響、本國經(jīng)濟受到不同程度的干預，以及目睹那些自發(fā)組織起來的市民不斷得到相似的政治回應。這一現(xiàn)實強化了這些國家之間在政治與情感方面的聯(lián)系，這也正是為什么PEI能夠促進這一理念發(fā)展的原因所在：這一理念將這些不同的措施與現(xiàn)實組織并聯(lián)系起來。

2017年3月—2018年6月，PEI將開展四期學習項目。除了理論課程，PEI還會舉行集體和個人研討會，同時也會提供面向大眾的研討形式，這些討論會將會囊括國際性研討小組、專題論文課程和講座。負責2017—2018年期間教學管理的教學團隊包括盧西婭·加納（Lucía Ega?a）、馬塞洛·?？瞬ㄎ魍校∕arcelo Expósito）、瑪麗娜·加爾塞斯（Marina Garcés）、朵拉·加西亞（Dora García）、巴勃羅·馬丁內(nèi)斯（Pablo Martínez）、艾米利奧·圣地亞哥·穆尼奧（Emilio Santiago Muí?o）以及杰米·溫德爾（Jaime Vindel）。

參考資料

http://www.macba.cat

The Barcelona Museum of Contemporary Art

Translated by: Xu Chunmei Leng Junqi Yu Siteng Zhou Ziqi

At the end of the 20th century, the Barcelona Museum of Contemporary Art was set up through the combined efforts of the local government and nongovernmental organizations, and since then, the Barcelona Museum of Contemporary Art Foundation has been in charge of the development and operation of its various projects. Both its collection and the artists it takes interests in entirely embody its avantgarde and modern philosophy of art. In addition, the Independent Studies Programme strengthens the links with other museums and institutions, expanding its international in fl uence.

the second half of the 20th century, modernity, MACBA Foundation, PEI