翻譯：徐春美 冷俊岐 郁思騰 周子琪

巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館

翻譯：徐春美 冷俊岐 郁思騰 周子琪

20世紀(jì)末，巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館在當(dāng)?shù)卣约懊耖g團(tuán)體的共同努力下得以建立，此后便由巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)負(fù)責(zé)其各類項(xiàng)目的開展與運(yùn)行。從收藏的作品到關(guān)注的藝術(shù)家，無(wú)不體現(xiàn)著博物館前衛(wèi)的、現(xiàn)代性的藝術(shù)理念，而獨(dú)立研究項(xiàng)目則加強(qiáng)了博物館與其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)的聯(lián)系，擴(kuò)大了國(guó)際影響力。

20世紀(jì)后半葉，現(xiàn)代性，博物館基金會(huì)， 獨(dú)立研究項(xiàng)目

歷史背景

1985年，帕斯卡爾·馬拉加爾（Pasqual Maragall）率先提出建設(shè)當(dāng)代藝術(shù)博物館的倡議。他邀請(qǐng)了代表民間團(tuán)體的利奧波德·羅德斯（Leopoldo Rodés）以及加泰羅尼亞（該地區(qū)因藝術(shù)創(chuàng)作出類拔萃，被稱之為“藝術(shù)的王國(guó)”）的地方政府主席霍爾迪·普約爾（Jordi Pujol）參加博物館的建設(shè)。1986年，美國(guó)建筑師理查德·邁耶（Richard Meier）被委任為新博物館的設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)人。

1987年，新的當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)成立，由企業(yè)家羅德斯擔(dān)任主席，確保了個(gè)人主動(dòng)性在該建設(shè)項(xiàng)目中的發(fā)揮。

1988年，巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館組織聯(lián)盟（MACBA Consortium）成立，成員包括加泰羅尼亞政府、巴塞羅那市政委員會(huì)和巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)。2008年，西班牙文化部也加入了該組織聯(lián)盟。

巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館（MACBA）于1995年正式開放。建筑師理查德·邁耶設(shè)計(jì)的這座建筑幫助巴塞羅那的拉瓦爾區(qū)（Raval）重獲新生，當(dāng)時(shí)，拉瓦爾區(qū)正在遭受嚴(yán)重的結(jié)構(gòu)性赤字。

建筑

邁耶欣然接受了建造博物館這一艱巨的任務(wù)。設(shè)計(jì)之時(shí)，對(duì)于最終將會(huì)在該建筑物中展出什么樣的現(xiàn)代藝術(shù)品，邁耶一無(wú)所知。

除了改造拉瓦爾區(qū)的公共空間，選擇把博物館建在天使廣場(chǎng)（Pla?a dels ángels）這一決定與邁耶打算將博物館置于巴塞羅那某些最古老街區(qū)與建筑之間的想法相契合。

耗資3500萬(wàn)美元的巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館建成之后，當(dāng)?shù)孛襟w稱其為巴塞羅那古老建筑和狹窄街區(qū)中的“明珠”，距離巴塞羅那哥特式建筑中心僅幾個(gè)街區(qū)之遙。該博物館的建筑風(fēng)格具有極強(qiáng)的現(xiàn)代主義風(fēng)范。這座巨大的白色建筑（120m×35m）南立面大面積為玻璃，這不僅為內(nèi)部展廳提供了充足的自然光照明，也使得觀眾在館中就可盡覽館外廣場(chǎng)。博物館有三個(gè)可再細(xì)分的主要展館，以及五個(gè)較小的展館，其中一個(gè)位于一座塔中。

藏品

1-2 博物館外景?Rafael Vargas, 2009

巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館的收藏始于20世紀(jì)50年代，那時(shí)，西班牙乃至全球都渴望邁向現(xiàn)代性。博物館的藏品包括體現(xiàn)那個(gè)年代最初復(fù)興的作品，這些作品顯示，不同的藝術(shù)主張都有可能打破過(guò)去的傳統(tǒng)。這種復(fù)興很快就得到了迅猛發(fā)展。

巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館并沒(méi)有忽視這一最初的背景，因此它的藏品主要關(guān)注的是20世紀(jì)60年代和70年代的藝術(shù)作品。這是一個(gè)極其重要的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期，伴隨著劇烈的社會(huì)轉(zhuǎn)型，藝術(shù)創(chuàng)作所表達(dá)的相當(dāng)一部分語(yǔ)言和記錄在20世紀(jì)最后幾十年的當(dāng)代藝術(shù)中大放異彩。就在那些年，藝術(shù)作品開始物質(zhì)化，并衍生出了極簡(jiǎn)藝術(shù)、貧窮藝術(shù)、觀念藝術(shù)和行動(dòng)主義。這類作品廣泛存在于博物館的藏品中，因?yàn)樗鼈優(yōu)?0世紀(jì)末各種聲音和移動(dòng)圖像進(jìn)入藝術(shù)實(shí)踐開辟了道路。

巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館特別關(guān)注具有當(dāng)?shù)匚幕尘暗膭?chuàng)作者，包括安東尼·塔皮埃斯（Antoni Tàpies）、蒙塔達(dá)斯（Montadas）、瓊·拉巴斯卡（Joan Rabascall）、伊格納斯·阿巴黎（Ignasi Aballí）、尤內(nèi)莉婭·維爾多瑟娜（Eulalia Valldosera）和梅布爾·帕拉辛（Mabel Palacín）。盡管如此，博物館的藏品也具有明顯的國(guó)際化趨勢(shì)，該趨勢(shì)體現(xiàn)在藝術(shù)家的作品之中。這些藝術(shù)家包括詹姆斯·科爾曼（James Coleman）、迪爾特·羅斯（Dieter Roth）、理查德·漢密爾頓（Richard Hamilton）、馬塞爾·布達(dá)埃爾（Marcel Broodthaers）等人，他們的作品在藝術(shù)范式的轉(zhuǎn)變中發(fā)揮了舉足輕重的作用。而博物館現(xiàn)在的興趣主要集中在地中海和反霸權(quán)言論方面的藝術(shù)上。博物館認(rèn)為，藝術(shù)品是具有特殊意義的人工制品或者器具，既可以訴說(shuō)集體和個(gè)人的傳說(shuō)、故事，傳遞一種主題，也可以揭露矛盾沖突抑或是表現(xiàn)文化的融會(huì)貫通。

巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)

在建立之初，巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)就致力于為巴塞羅那市和西班牙收藏當(dāng)代藝術(shù)品。不僅如此，基金會(huì)還希望促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)一步傳播和理解?；饡?huì)負(fù)責(zé)購(gòu)買藝術(shù)品、經(jīng)營(yíng)管理基金會(huì)的存款和獲得的捐贈(zèng)，以此來(lái)收藏藝術(shù)作品和文獻(xiàn)資料，并舉辦展覽、會(huì)議、講座、研討會(huì)以及與當(dāng)前藝術(shù)生產(chǎn)有關(guān)的各式活動(dòng)，以此來(lái)促進(jìn)公眾對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的了解。

公共/私人聯(lián)盟

巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)和巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館是兩所共同合作的法定獨(dú)立機(jī)構(gòu)，共同致力于推動(dòng)本國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展、為其塑造國(guó)際化形象，并向當(dāng)?shù)孛癖娦麄鲊?guó)際先鋒藝術(shù)。這種公共/私人聯(lián)盟的模式在西班牙眾多博物館中起著先鋒模范的帶頭作用。

巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)是該博物館的管理主體，其成員包括代表民間團(tuán)體的博物館基金會(huì)、巴塞羅那市政委員會(huì)、加泰羅尼亞政府以及西班牙文化部。巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)主席艾諾阿·格蘭德斯（Ainhoa Grandes）也是博物館組織聯(lián)盟的第三任副會(huì)長(zhǎng)。

在巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)里，文化被視為一種社會(huì)資產(chǎn)，高水準(zhǔn)的文化有助于創(chuàng)建更具有凝聚力的先進(jìn)社會(huì)。所以，在個(gè)人主動(dòng)性的基礎(chǔ)之上建立起代代相傳的遺產(chǎn)，目的在于為公眾提供更好的服務(wù)。巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)堅(jiān)信，博物館的藏品和當(dāng)代藝術(shù)通?？梢员豢醋髯坑谐尚У闹破?，它們不僅更好地闡釋了社會(huì)現(xiàn)狀，而且還讓普通民眾可以更好地去理解他們所親身經(jīng)歷的社會(huì)、政治、科技和文化變革。

將近整整25年的時(shí)間里，巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)鼓舞并促進(jìn)著慈善和資助事業(yè)的不斷發(fā)展，基金會(huì)的工作得到了不同機(jī)構(gòu)的認(rèn)可。

工作坊

1999年，董事會(huì)組建了一個(gè)由文化界和商業(yè)界的年輕人所組成的工作小組，力求為基金會(huì)提供新點(diǎn)子，帶來(lái)新活力，這便是巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)工作室的開端。工作室的主要目標(biāo)如下：

1.推動(dòng)基金會(huì)和博物館各項(xiàng)活動(dòng)的開展。

2.為創(chuàng)建博物館的永久藏品獲取資源。

工作室近日推出了許多活動(dòng)，如籌集資金的活動(dòng)、由策展人帶領(lǐng)的巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館觀展之旅、在導(dǎo)游陪同下去其他當(dāng)代藝術(shù)中心觀光、與杰出藝術(shù)家和文化領(lǐng)域的名人共進(jìn)晚餐或者開展學(xué)術(shù)研討等等。

獨(dú)立研究項(xiàng)目（PEI），2017—2018

獨(dú)立研究項(xiàng)目（PEI）是以其西班牙語(yǔ)首字母命名的一所學(xué)習(xí)型實(shí)驗(yàn)室，在博物館機(jī)構(gòu)內(nèi)部與外部均有開設(shè)，其主要目的是為了在藝術(shù)實(shí)踐、社會(huì)科學(xué)以及政治體制干預(yù)的公共領(lǐng)域引發(fā)批判性思考。

在過(guò)去十年，PEI已經(jīng)成為一個(gè)按照全新的知識(shí)生產(chǎn)方式運(yùn)行的實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目，同時(shí)它也是一個(gè)為思想建構(gòu)空間的場(chǎng)所，在這里，思想可以抵擋并且超越在旅游全球化和認(rèn)知資本主義背景下蓬勃發(fā)展的文化景觀化（spectacularisation）的沖擊。在當(dāng)前階段，PEI重回了2006年的起點(diǎn)，將自己建設(shè)成了一個(gè)不依賴于任何大學(xué)的獨(dú)立項(xiàng)目，以便于更好地適應(yīng)自身的根本目標(biāo)。PEI的最新發(fā)展打破了人們對(duì)“高等學(xué)習(xí)”場(chǎng)所的預(yù)想，它極力避免成為依靠技巧學(xué)習(xí)或者專業(yè)化培養(yǎng)來(lái)發(fā)展的項(xiàng)目。PEI將知識(shí)的組織（the organizing of knowledge）視為一種政治空間，在這里，項(xiàng)目?jī)?nèi)容以大膽激進(jìn)的、女權(quán)主義的和實(shí)驗(yàn)性的教學(xué)方式得以開展，這些內(nèi)容不僅僅是學(xué)習(xí)的課程，還是可以建立新的知識(shí)空間的生活實(shí)踐。

3-4 巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽：法醫(yī)建筑——朝向研究型美學(xué)，2017年4月28日—10月15日?qǐng)D片攝影：米克爾·科爾（Miquel Coll）

實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目在廣闊的交叉領(lǐng)域進(jìn)行，這里會(huì)涉及批評(píng)和思想、政治空想、視覺(jué)研究、藝術(shù)探討、女性主義研究、酷兒理論以及后殖民主義批判。在下一年的課程中將引入一個(gè)新板塊，探討文明危機(jī)和生態(tài)崩潰。該板塊一開始會(huì)反思增長(zhǎng)的極限和氣候行動(dòng)主義，以及是否可能構(gòu)想出在無(wú)化石能源的世界里進(jìn)行后資本主義生活的新方式。

在過(guò)去的發(fā)展中，PEI接納了來(lái)自超過(guò)27個(gè)不同國(guó)家的學(xué)生，特別是來(lái)自拉丁美洲的學(xué)生。這些學(xué)生有著極為不同的教育、專業(yè)、學(xué)術(shù)和社會(huì)觀點(diǎn)，他們齊聚在一個(gè)國(guó)際的教學(xué)團(tuán)隊(duì)里。該團(tuán)隊(duì)站在政治的角度為博物館服務(wù)，認(rèn)為教育就是實(shí)驗(yàn)的空間。批判性論述是PEI的特點(diǎn)之一，具有南半球發(fā)展中國(guó)家的認(rèn)識(shí)論特征，并反思了這些國(guó)家之間的殖民與后殖民關(guān)系，當(dāng)前體現(xiàn)為，通過(guò)加強(qiáng)與希臘、葡萄牙和意大利等地藝術(shù)機(jī)構(gòu)的聯(lián)系，強(qiáng)化了與拉丁美洲的關(guān)系，與此同時(shí)，也鞏固了與地中海以及周邊國(guó)家的關(guān)系。南歐國(guó)家也面臨著相似的現(xiàn)實(shí)，包括高公共債務(wù)率、“三駕馬車”（歐盟委員會(huì)、歐洲央行和國(guó)際貨幣基金組織）緊縮政策的不利影響、本國(guó)經(jīng)濟(jì)受到不同程度的干預(yù)，以及目睹那些自發(fā)組織起來(lái)的市民不斷得到相似的政治回應(yīng)。這一現(xiàn)實(shí)強(qiáng)化了這些國(guó)家之間在政治與情感方面的聯(lián)系，這也正是為什么PEI能夠促進(jìn)這一理念發(fā)展的原因所在：這一理念將這些不同的措施與現(xiàn)實(shí)組織并聯(lián)系起來(lái)。

2017年3月—2018年6月，PEI將開展四期學(xué)習(xí)項(xiàng)目。除了理論課程，PEI還會(huì)舉行集體和個(gè)人研討會(huì)，同時(shí)也會(huì)提供面向大眾的研討形式，這些討論會(huì)將會(huì)囊括國(guó)際性研討小組、專題論文課程和講座。負(fù)責(zé)2017—2018年期間教學(xué)管理的教學(xué)團(tuán)隊(duì)包括盧西婭·加納（Lucía Ega?a）、馬塞洛·埃克波西托（Marcelo Expósito）、瑪麗娜·加爾塞斯（Marina Garcés）、朵拉·加西亞（Dora García）、巴勃羅·馬丁內(nèi)斯（Pablo Martínez）、艾米利奧·圣地亞哥·穆尼奧（Emilio Santiago Muí?o）以及杰米·溫德爾（Jaime Vindel）。

參考資料

http://www.macba.cat

The Barcelona Museum of Contemporary Art

Translated by: Xu Chunmei Leng Junqi Yu Siteng Zhou Ziqi

At the end of the 20th century, the Barcelona Museum of Contemporary Art was set up through the combined efforts of the local government and nongovernmental organizations, and since then, the Barcelona Museum of Contemporary Art Foundation has been in charge of the development and operation of its various projects. Both its collection and the artists it takes interests in entirely embody its avantgarde and modern philosophy of art. In addition, the Independent Studies Programme strengthens the links with other museums and institutions, expanding its international in fl uence.

the second half of the 20th century, modernity, MACBA Foundation, PEI