李子然

工業(yè)之下的言說

李子然

面對(duì)工業(yè)化進(jìn)程中的產(chǎn)能激增與過剩，社會(huì)整體態(tài)度與個(gè)體感受之間的差異，李子然試圖以對(duì)自身身份經(jīng)驗(yàn)的探求及在現(xiàn)實(shí)中的體驗(yàn)為切入進(jìn)行思考對(duì)接。不受制于媒介的形式而注重問題的言說，在他這里材料都平等而持有輕松態(tài)度，敏銳與深究也使得冷峻的工業(yè)產(chǎn)物獲得了不同的體驗(yàn)。

言說，材料，過量生產(chǎn)

當(dāng)代美術(shù)家（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：你從接受油畫基礎(chǔ)訓(xùn)練到現(xiàn)在更多采取裝置的形式進(jìn)行創(chuàng)作，這當(dāng)中的觀念轉(zhuǎn)變有怎樣的感受？

李子然（以下簡(jiǎn)稱“李”）：當(dāng)時(shí)在油畫系基礎(chǔ)訓(xùn)練時(shí)我對(duì)畫畫可能不太感冒，后來在非架上繪畫的課程中了解到一些東西，就特別喜歡，初步嘗試也特別順手，可以說這成為我的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。藝術(shù)家的工作方法有很多種，有的藝術(shù)家要尋找一種恰當(dāng)?shù)拿讲?，從他的愛好、興趣或者說身體的感知出發(fā)，就會(huì)覺得身體對(duì)這個(gè)東西特別合適。這種感受就像是找到一把稱手的兵器一樣，但現(xiàn)在對(duì)我來說，使用什么媒介去創(chuàng)作，更多的是考慮它傳達(dá)的有效性和一些其他的東西，并不會(huì)有太多限制。

當(dāng)：你的作品往往不會(huì)局限于某種材料，在材料的選取方面會(huì)更多考慮材料自身特性還是與主體觀念的關(guān)聯(lián)呢？

李：在作品中希望言說某個(gè)問題的時(shí)候，我會(huì)明確所選擇的材料。材料可能來自一些創(chuàng)作前期的記錄，或者一種肉身體驗(yàn)過程中帶有某種含義的事與物。結(jié)合材料自身的某種社會(huì)屬性，再考慮與觀念的聯(lián)系，最后還要權(quán)衡視覺的呈現(xiàn)?，F(xiàn)階段我對(duì)材料的態(tài)度有一個(gè)自己的看法，就是似乎沒有必要讓一種材料顯得特別“到位”。比如使用一些影像資料時(shí)，我更喜歡將其以文本形式來看待。它不一定要完全符合標(biāo)準(zhǔn)影像的視覺邏輯，它只是作品的一部分，成為言說問題的一種補(bǔ)充形式。在《通過一次打魚檢驗(yàn)我曾經(jīng)是否是農(nóng)民》這件作品中，我發(fā)現(xiàn)我跳脫了之前希望言說，卻總被視覺形式束縛的狀態(tài)。在剔除了一些沒用的、奪人眼球的噱頭之后，把事情說清楚了，這確實(shí)令我欣喜。這件作品的每個(gè)部分都成為一種資料，而不是材料。你會(huì)發(fā)現(xiàn)你是一個(gè)言說的藝術(shù)家，而不是一個(gè)媒介的藝術(shù)家。

當(dāng)：在創(chuàng)作過程中，材料收集也會(huì)有一定困難，能講講在這個(gè)過程的感受嗎？

李：我也有感覺做不出東西的時(shí)候，后來發(fā)現(xiàn)還是要到現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境里去。有時(shí)不是你遇見了材料，而是材料遇見了你。事件本身存在，但你不了解，接觸之后會(huì)發(fā)現(xiàn)它本身包含了各種材料，比如你的遭遇、你的所見、你所接觸，甚至買到的東西、與人的對(duì)話、獨(dú)處時(shí)想起的一段文字，這些都是材料。

2 李子然不斷地給予輕量藥劑裝置木質(zhì)板凳、振動(dòng)器、鋼琴節(jié)拍器尺寸可變2014

當(dāng)：你的一些作品經(jīng)常關(guān)注與現(xiàn)代生產(chǎn)相關(guān)的問題，能簡(jiǎn)單談?wù)勀闼伎蓟騽?chuàng)作這些作品時(shí)的感受嗎？

李：我在思考之前一些探索的背后線索的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)我對(duì)物質(zhì)過量的狀態(tài)，以及這種狀態(tài)下人的處境特別感興趣。而在回溯為什么會(huì)對(duì)其感興趣時(shí)，我又會(huì)從我的身份方面尋找到一些線索。從農(nóng)村戶口轉(zhuǎn)到城市戶口，我好像對(duì)農(nóng)村的經(jīng)驗(yàn)有一種期待，或者說我父母不會(huì)完全擁抱資本的生活方式而仍保持一種農(nóng)村生活的經(jīng)驗(yàn)，這似乎不僅是個(gè)案，也是一個(gè)時(shí)代的普遍現(xiàn)象。我對(duì)一些過剩的東西會(huì)覺得可惜、憐憫，但這是我個(gè)人的體驗(yàn)，社會(huì)對(duì)這些過量的問題是什么態(tài)度呢？我能在廢品收購(gòu)站發(fā)現(xiàn)很多才使用過一次的東西，比如修路時(shí)路邊的圍墻和路障、某些單位買多的安全出口消防燈、清水房的柵欄和門……在我生活的周圍人行道路沒有損壞多少，但已經(jīng)被翻修幾次了。我們?cè)跒榱恕案谩鼻斑M(jìn)的時(shí)候，同時(shí)也在放任這種過剩，社會(huì)真的在變得更好嗎？

當(dāng)：《不斷地給予藥量》是一件相當(dāng)有趣的作品，仿佛有一種在不協(xié)調(diào)的頻率當(dāng)中尋求某種韻律的訴求，與觀者的互動(dòng)是你的作品中重要的考慮要素嗎？

李：在涉及非架上創(chuàng)作的時(shí)候，我會(huì)先考慮對(duì)觀眾的影響，觀眾進(jìn)入的不是一個(gè)窗口，而是一個(gè)空間，一個(gè)場(chǎng)域。互動(dòng)是我覺得很有意思的一件事情，但互動(dòng)不應(yīng)該是簡(jiǎn)單的聲音感應(yīng)、電流交匯或是數(shù)據(jù)反饋。實(shí)際上我更希望互動(dòng)是一種心理狀態(tài)。觀者進(jìn)入作品內(nèi)部時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一些感受、思考，進(jìn)而引發(fā)他們做出行動(dòng)。這件作品我在一些老板凳上裝了振動(dòng)器，觀眾進(jìn)入之后凳子開始震動(dòng)，觀眾被圍繞在一個(gè)低頻震動(dòng)的氛圍中，甚至可以坐在椅子上感受震動(dòng)，同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)可以調(diào)節(jié)放在中間的一個(gè)鋼琴節(jié)拍器。我想表達(dá)的是如何試圖打破生活的一種單調(diào)、重復(fù)，不要沉浸于一種壓抑的狀態(tài)。

當(dāng)：你好像總是精力充沛，從未停下，能談?wù)勀阋恢币詠淼囊环N創(chuàng)作狀態(tài)嗎？

李：我們總會(huì)希望表達(dá)一些對(duì)社會(huì)、時(shí)代的感受，也不會(huì)滿足于一個(gè)題材下的創(chuàng)作，我希望不斷去發(fā)現(xiàn)其他的事情來重新考慮現(xiàn)實(shí)的一些問題，以這種方式成為世界的一分子，不斷去尋找我的態(tài)度、想要表達(dá)的方式和想要說的事情。

Expression under Industrialization

Li Ziran

With the increasingly improved ability to manufactureamp;overproduction, and the difference between the general social attitudes and individual feeling, Li Ziran tries to think and connect, based on the exploration of self-identity experience and experience in reality. He stresses the expression of problems, without restrictions of the form. All materials are equal, thus he could hold a relaxed attitude, and sensitivity and deep research endow the cold industrial products with different characters.

expression, material, overproduction

1 李子然
娛樂工業(yè)
裝置
鋼管、扣件、冷光線
尺寸可變
2016