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        工業(yè)之下的言說

        2017-12-07 10:32:46李子然
        當(dāng)代美術(shù)家 2017年6期
        關(guān)鍵詞:言說李子藝術(shù)家

        李子然

        工業(yè)之下的言說

        李子然

        面對工業(yè)化進(jìn)程中的產(chǎn)能激增與過剩,社會整體態(tài)度與個(gè)體感受之間的差異,李子然試圖以對自身身份經(jīng)驗(yàn)的探求及在現(xiàn)實(shí)中的體驗(yàn)為切入進(jìn)行思考對接。不受制于媒介的形式而注重問題的言說,在他這里材料都平等而持有輕松態(tài)度,敏銳與深究也使得冷峻的工業(yè)產(chǎn)物獲得了不同的體驗(yàn)。

        言說,材料,過量生產(chǎn)

        當(dāng)代美術(shù)家(以下簡稱“當(dāng)”):你從接受油畫基礎(chǔ)訓(xùn)練到現(xiàn)在更多采取裝置的形式進(jìn)行創(chuàng)作,這當(dāng)中的觀念轉(zhuǎn)變有怎樣的感受?

        李子然(以下簡稱“李”):當(dāng)時(shí)在油畫系基礎(chǔ)訓(xùn)練時(shí)我對畫畫可能不太感冒,后來在非架上繪畫的課程中了解到一些東西,就特別喜歡,初步嘗試也特別順手,可以說這成為我的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。藝術(shù)家的工作方法有很多種,有的藝術(shù)家要尋找一種恰當(dāng)?shù)拿讲?,從他的愛好、興趣或者說身體的感知出發(fā),就會覺得身體對這個(gè)東西特別合適。這種感受就像是找到一把稱手的兵器一樣,但現(xiàn)在對我來說,使用什么媒介去創(chuàng)作,更多的是考慮它傳達(dá)的有效性和一些其他的東西,并不會有太多限制。

        當(dāng):你的作品往往不會局限于某種材料,在材料的選取方面會更多考慮材料自身特性還是與主體觀念的關(guān)聯(lián)呢?

        李:在作品中希望言說某個(gè)問題的時(shí)候,我會明確所選擇的材料。材料可能來自一些創(chuàng)作前期的記錄,或者一種肉身體驗(yàn)過程中帶有某種含義的事與物。結(jié)合材料自身的某種社會屬性,再考慮與觀念的聯(lián)系,最后還要權(quán)衡視覺的呈現(xiàn)。現(xiàn)階段我對材料的態(tài)度有一個(gè)自己的看法,就是似乎沒有必要讓一種材料顯得特別“到位”。比如使用一些影像資料時(shí),我更喜歡將其以文本形式來看待。它不一定要完全符合標(biāo)準(zhǔn)影像的視覺邏輯,它只是作品的一部分,成為言說問題的一種補(bǔ)充形式。在《通過一次打魚檢驗(yàn)我曾經(jīng)是否是農(nóng)民》這件作品中,我發(fā)現(xiàn)我跳脫了之前希望言說,卻總被視覺形式束縛的狀態(tài)。在剔除了一些沒用的、奪人眼球的噱頭之后,把事情說清楚了,這確實(shí)令我欣喜。這件作品的每個(gè)部分都成為一種資料,而不是材料。你會發(fā)現(xiàn)你是一個(gè)言說的藝術(shù)家,而不是一個(gè)媒介的藝術(shù)家。

        當(dāng):在創(chuàng)作過程中,材料收集也會有一定困難,能講講在這個(gè)過程的感受嗎?

        李:我也有感覺做不出東西的時(shí)候,后來發(fā)現(xiàn)還是要到現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境里去。有時(shí)不是你遇見了材料,而是材料遇見了你。事件本身存在,但你不了解,接觸之后會發(fā)現(xiàn)它本身包含了各種材料,比如你的遭遇、你的所見、你所接觸,甚至買到的東西、與人的對話、獨(dú)處時(shí)想起的一段文字,這些都是材料。

        2 李子然不斷地給予輕量藥劑裝置木質(zhì)板凳、振動器、鋼琴節(jié)拍器尺寸可變2014

        當(dāng):你的一些作品經(jīng)常關(guān)注與現(xiàn)代生產(chǎn)相關(guān)的問題,能簡單談?wù)勀闼伎蓟騽?chuàng)作這些作品時(shí)的感受嗎?

        李:我在思考之前一些探索的背后線索的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)我對物質(zhì)過量的狀態(tài),以及這種狀態(tài)下人的處境特別感興趣。而在回溯為什么會對其感興趣時(shí),我又會從我的身份方面尋找到一些線索。從農(nóng)村戶口轉(zhuǎn)到城市戶口,我好像對農(nóng)村的經(jīng)驗(yàn)有一種期待,或者說我父母不會完全擁抱資本的生活方式而仍保持一種農(nóng)村生活的經(jīng)驗(yàn),這似乎不僅是個(gè)案,也是一個(gè)時(shí)代的普遍現(xiàn)象。我對一些過剩的東西會覺得可惜、憐憫,但這是我個(gè)人的體驗(yàn),社會對這些過量的問題是什么態(tài)度呢?我能在廢品收購站發(fā)現(xiàn)很多才使用過一次的東西,比如修路時(shí)路邊的圍墻和路障、某些單位買多的安全出口消防燈、清水房的柵欄和門……在我生活的周圍人行道路沒有損壞多少,但已經(jīng)被翻修幾次了。我們在為了“更好”前進(jìn)的時(shí)候,同時(shí)也在放任這種過剩,社會真的在變得更好嗎?

        當(dāng):《不斷地給予藥量》是一件相當(dāng)有趣的作品,仿佛有一種在不協(xié)調(diào)的頻率當(dāng)中尋求某種韻律的訴求,與觀者的互動是你的作品中重要的考慮要素嗎?

        李:在涉及非架上創(chuàng)作的時(shí)候,我會先考慮對觀眾的影響,觀眾進(jìn)入的不是一個(gè)窗口,而是一個(gè)空間,一個(gè)場域?;邮俏矣X得很有意思的一件事情,但互動不應(yīng)該是簡單的聲音感應(yīng)、電流交匯或是數(shù)據(jù)反饋。實(shí)際上我更希望互動是一種心理狀態(tài)。觀者進(jìn)入作品內(nèi)部時(shí),會產(chǎn)生一些感受、思考,進(jìn)而引發(fā)他們做出行動。這件作品我在一些老板凳上裝了振動器,觀眾進(jìn)入之后凳子開始震動,觀眾被圍繞在一個(gè)低頻震動的氛圍中,甚至可以坐在椅子上感受震動,同時(shí)現(xiàn)場可以調(diào)節(jié)放在中間的一個(gè)鋼琴節(jié)拍器。我想表達(dá)的是如何試圖打破生活的一種單調(diào)、重復(fù),不要沉浸于一種壓抑的狀態(tài)。

        當(dāng):你好像總是精力充沛,從未停下,能談?wù)勀阋恢币詠淼囊环N創(chuàng)作狀態(tài)嗎?

        李:我們總會希望表達(dá)一些對社會、時(shí)代的感受,也不會滿足于一個(gè)題材下的創(chuàng)作,我希望不斷去發(fā)現(xiàn)其他的事情來重新考慮現(xiàn)實(shí)的一些問題,以這種方式成為世界的一分子,不斷去尋找我的態(tài)度、想要表達(dá)的方式和想要說的事情。

        Expression under Industrialization


        Li Ziran

        With the increasingly improved ability to manufactureamp;overproduction, and the difference between the general social attitudes and individual feeling, Li Ziran tries to think and connect, based on the exploration of self-identity experience and experience in reality. He stresses the expression of problems, without restrictions of the form. All materials are equal, thus he could hold a relaxed attitude, and sensitivity and deep research endow the cold industrial products with different characters.

        expression, material, overproduction

        1 李子然
        娛樂工業(yè)
        裝置
        鋼管、扣件、冷光線
        尺寸可變
        2016

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