宋詩婷

《潛伏》讓電視劇導(dǎo)演姜偉成為業(yè)內(nèi)的一桿標(biāo)桿。最近，他攜新作《獵場》歸來，開播前，這部集結(jié)了眾多實力派男演員的職場劇備受期待，播出后卻爭議不斷。導(dǎo)演姜偉的審美和堅持再次經(jīng)受考驗。

無論是作為導(dǎo)演還是編劇，姜偉的產(chǎn)量都不高。最近，他自編自導(dǎo)的電視劇《獵場》播出，在這之前，他的上一部作品是諜戰(zhàn)劇《借槍》，那已經(jīng)是七年前的事了。

“《借槍》之后，我們面臨一個選擇，做電影還是做電視劇?！弊鳛殡娪皩W(xué)院老師，姜偉一直有拍電影的打算，當(dāng)年《潛伏》拍完，他也動過這念頭，去新疆采過景，找過演員，但后來還是擱置了?！皼]有確認方向?！睂τ诿坎孔髌?，姜偉都很慎重。

不拍電影，電視劇的創(chuàng)作也一度進展緩慢。2010年，姜偉帶了一屆電影學(xué)院本科班，家里又有小孩出生，“整個人懶懶散散的”。直到2013年，有制片方找他談項目，他才重新振作精神。

“說實在的，做電視劇劇本有點小恐慌，它太長了。”姜偉覺得，在中國，電視劇的工業(yè)化程度比電影高，天分和造詣是其次，兢兢業(yè)業(yè)寫就不會差得太遠，“跟走路一樣，走一天就有一天的長度，寫一天就有一天的活”。

在《獵場》播出之前，兩部諜戰(zhàn)劇《潛伏》和《借槍》為姜偉贏得了好口碑，但也給觀眾造成了誤解，以為他只擅長拍諜戰(zhàn)題材。事實上，在《潛伏》之前，姜偉編劇和導(dǎo)演的作品都是都市題材?！皢螐膭”緞?chuàng)作上來看，我的作品確實有很大相似之處，都是大男主的戲，喜歡強情節(jié)的東西。如果硬讓我寫純粹的都市情感，寫大女主，我可能真寫不出來?！痹诮獋タ磥?，諜戰(zhàn)題材只是滿足自己“強情節(jié)”訴求的一個出口，與題材相比，他更在乎的是劇本本身的故事性和情節(jié)結(jié)構(gòu)。

時隔近十年，再重新回頭寫都市劇，姜偉清醒地意識到市場和觀眾需求的轉(zhuǎn)變。家庭倫理劇不是興趣所在，在都市劇的范疇內(nèi)，最能滿足他“強情節(jié)”喜好的就是職場劇。最近幾年，國內(nèi)職場劇很多，但涉及的職業(yè)有限。如果再在現(xiàn)有的涉案劇、醫(yī)療劇和律政劇里打轉(zhuǎn)，要做出新意已經(jīng)很難了?！白詈唵蔚姆椒ㄊ情_發(fā)一個新領(lǐng)域，一個新職業(yè)?！苯獋フf，在選職業(yè)時，他將目光投向一些前端的、新興的職業(yè)，一來是空間大，觀眾了解有限，“容易做得像”，二來新職業(yè)能給觀眾帶來新鮮感，無論從創(chuàng)作角度還是傳播角度來看，這都是一舉兩得的選擇。

在這樣的目標(biāo)下，姜偉選擇以獵頭行業(yè)為創(chuàng)作方向。這職業(yè)是個舶來品，天生洋氣，獵頭獵人的過程與偵探、間諜有很多相似之處，《潛伏》《借槍》里的諜戰(zhàn)片拍攝經(jīng)驗也還有用武之地。

《獵場》的劇本寫了一年多，在職場的外殼下，姜偉希望關(guān)注到角色的精神世界。在他看來，當(dāng)下的影視劇對物質(zhì)生活的描述與呈現(xiàn)已經(jīng)很充分了，如何步步為營得到權(quán)力，如何白手起家積累財富，這些是大部分影視劇的主線，他想從這個框架里跳出來，以男主角精神世界的重建和成長為核心，來寫《獵場》這部職場劇。

姜偉塑造的男主角鄭秋冬是個獨自在大城市奮斗的上進青年，但一開始就誤入歧途，先是倒賣蟲草失敗，再誤入傳銷組織并因此坐牢，出獄后又急于洗白自己，制造假身份求職，最終被揭穿。這一系列“倒霉”設(shè)定將鄭秋冬這個角色的自尊心與名聲打入谷底，而隨后的劇情則著力重塑他的道德與精神世界，每一次獵人經(jīng)歷都是鄭秋冬在品格上的考驗和自我確認。

《獵場》集結(jié)了包括胡歌、孫紅雷、張嘉譯、祖峰在內(nèi)的演技派男演員，在播出之前被觀眾高度期待。但電視劇播出后，觀眾的反饋走向兩級。有人喜歡男主角一出場時的接地氣，也有人覺得，一部職場精英劇以一段感情和打雞血的傳銷演說開場，有些名不副實。

姜偉一直說，自己對網(wǎng)上的反饋很遲鈍，這些信息大多來自于身邊人。觀眾的聲音他很在乎，但也沒那么在乎?！耙院髮憚”具€是不會有太大變化，雖然播出方式變了，對創(chuàng)作手法來講，影響不大?！?/p>

姜偉不太關(guān)心當(dāng)下的電視劇題材風(fēng)向，也對網(wǎng)劇的崛起意興闌珊。他對當(dāng)下的新媒體環(huán)境有些遲鈍，與其說遲鈍，不如說是自我隔離。“真正坐在電視機前看電視劇的觀眾是發(fā)不出聲音的?！本W(wǎng)上的評論能代表誰，姜偉對此很謹慎。

《獵場》不是姜偉第一部爭議不斷的作品，2001年，他編劇的《不要和陌生人說話》播出。那是國內(nèi)第一部以家庭暴力為題材的電視劇，姜偉在劇本里塑造了陰森的虐妻丈夫安嘉和。電視劇一播出，題材的敏感和男主角的陰暗形象引發(fā)了媒體和觀眾的關(guān)注，爭議也隨之而來。直到今天，馮遠征飾演的安嘉和依然在很多人心中留有陰影。

除了編劇作品，姜偉自編自導(dǎo)的電視劇，每一部都希望開拓新的領(lǐng)域，或者找到新的切入點。有些觀眾買賬，口碑、收視率一路高走，《潛伏》就是其中最經(jīng)典的案例。有些創(chuàng)新則不那么容易被觀眾接受。《潛伏》之后，姜偉又拍攝了《借槍》，劇本不是他自己寫的，但視角和故事都符合他的審美。他至今認為，《借槍》不是一部典型的諜戰(zhàn)劇，它走向了諜戰(zhàn)的后方，呈現(xiàn)了中共地下黨員柴米油鹽的一面。任務(wù)在身的地下黨也會被缺錢困擾，在之前的諜戰(zhàn)劇里，這是不曾出現(xiàn)過的橋段。也是因為《借槍》與以往的諜戰(zhàn)劇在氣質(zhì)上差別太大，這部劇播出時又常被拿來和《潛伏》比較。兩部落腳點不同的作品，自然也就無法滿足一部分觀眾的預(yù)期，爭議也就在所難免。

眼前的《獵場》也一樣，姜偉又讓自己陷入了兩極分化的輿論中，這是一意孤行的創(chuàng)作者不得不承受的壓力。就像這部劇中鄭秋冬的經(jīng)典臺詞：“時間是一個偉大的作者，它會給每個人寫出完美的結(jié)局?！?/p>

喧囂過后，姜偉的執(zhí)拗和審美需要時間來檢驗。