云望舒

水族館熱潮的興起

在容器中觀賞魚類是一種古老的習(xí)俗。幾個(gè)世紀(jì)以來，從一開始的瓷器到后來的玻璃，這個(gè)習(xí)俗一直延續(xù)下來。不過那時(shí)的人們還不了解植物和動(dòng)物之間的互補(bǔ)作用，所以這樣的簡單圈養(yǎng)使水中的魚類活不長久。

1832年，法國一位開拓性的海洋生物學(xué)家珍妮·維爾比勒-鮑爾成為第一個(gè)建造水族館的人，用以研究水生生物。后來，大英博物館館長理查德·歐文將水族館的發(fā)明歸功于她，稱其為“水族館之母”。她著名的成就之一就是通過水族館的觀察，證明了紙鸚鵡螺能分泌物質(zhì)形成自己的殼，而不是像寄居蟹那樣偷別人的殼。

但真正令水族館名聲大噪的是19世紀(jì)的英國博物學(xué)家菲利普·亨利·戈斯。他于1853年在倫敦動(dòng)物園建造了第一個(gè)公共水族館，并在出版《水族館》一書時(shí)創(chuàng)造了水族館一詞。此書包含了他對水族館的滿腔熱情，其中附有一組精美的彩色石印，激發(fā)起人們對海洋水族館的狂熱興趣。

為何只是一本書就能如此吸引人？其實(shí)仔細(xì)想想也在情理之中。在潛水還處于起步階段的年代，人們對海底世界知之甚少，水族館是一個(gè)革命性的科學(xué)工具。它讓我們洞察了一個(gè)陌生的世界，看清了許多之前只能胡亂猜測的事情。在它的玻璃板之間，海洋的神秘被壓縮成一個(gè)易于理解的動(dòng)物園，一個(gè)微型的海洋花園，一個(gè)海底奇跡的密室。

很快，其他博物學(xué)的作家也抓住了這一點(diǎn)，他們所寫的有關(guān)水族館的書使得人們對它的狂熱蔓延開來。隨后開始有專門的商店迎合人們對于異國海洋寵物日益增長的需求；大型的公共水族館建造起來，尤其是在美國和德國；與此同時(shí)，家庭水族館已經(jīng)成為大多數(shù)每一個(gè)精心設(shè)計(jì)的家庭中必不可少的奢侈品。這是一種科學(xué)和藝術(shù)的非凡結(jié)合，它的魅力在于它的美麗、優(yōu)雅和不可抗拒。

狂熱所引發(fā)的災(zāi)難

即使戈斯也沒有預(yù)料到正是因?yàn)樽约耗潜緲O受歡迎的書，使得水族館逐漸發(fā)展成為一個(gè)全球性的行業(yè)?？墒鞘虑殚_始漸漸變味，水族館從一個(gè)科研觀察和啟蒙大眾的簡陋工具發(fā)展成觀賞娛樂的精巧裝飾。這些精美書冊所描繪的美妙生命其實(shí)非常脆弱。這個(gè)鋪滿巖石的水缸，四周珊瑚環(huán)繞，充滿著靜止的水，擠滿美麗敏感的生命形式，然而，它們都是被褻瀆、被掏空和被庸俗化的。水生生物原本的樂園遭到了侵犯，自然選擇造就的精美產(chǎn)物就這樣被人類盲目的好奇心壓得粉碎。

許多水族館的狂熱愛好者，發(fā)展出一整套亞文化，有自己的雜志、俱樂部和商品交易會(huì)。雖然其中一些人很有責(zé)任感，很具有生態(tài)環(huán)境的意識(shí)，但更多的人卻并不在乎海洋環(huán)境是不是被破壞，他們唯一關(guān)心的是如何擁有某些物種。

當(dāng)然，有些海洋物種是養(yǎng)殖的，但是，特別具有觀賞價(jià)值的熱帶魚類和珊瑚對飼養(yǎng)來說是巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)閺?fù)雜的珊瑚礁生態(tài)系統(tǒng)很難被重新創(chuàng)造。因此，最具收藏價(jià)值的動(dòng)物都是從海洋里捕獲的。

捕撈這些熱帶魚類時(shí)，使用氰化鈉麻醉魚是一種通行做法，因?yàn)檫@樣更容易捕捉魚類。但是氰化物是強(qiáng)烈的神經(jīng)毒物，不僅會(huì)破壞珊瑚和魚類等海洋生物的棲息地，影響它們的生息繁衍，還會(huì)影響所捕撈的觀賞魚的健康，給水族館后續(xù)的養(yǎng)殖帶來重大損失。

因?yàn)槿狈\(yùn)輸之法或飼養(yǎng)不當(dāng)，每10條為水族館而捕撈的魚中，只有1條能夠存活足夠長的時(shí)間，最終進(jìn)入某個(gè)供人觀賞的水族館中。這些柔弱的生物通常有非常特殊的需求，稍不滿足就會(huì)很快死去。有各種各樣的顏色和圖案的蝴蝶魚，主要以珊瑚蟲和海葵為食，在圈養(yǎng)中吃不到這些就會(huì)迅速餓死。許多海水水族館的魚以生長在珊瑚礁上的藻類為食，生菜和菠菜通常被用作替代品，但由于不是海洋作物，缺乏咸水魚需要的鹽分和礦物質(zhì)。

貿(mào)易仍在繼續(xù)。我們總能看到有人宣稱建造了一個(gè)擁有最多生物或者是最大體積的水族館。但這又如何，再華麗的水族館永遠(yuǎn)也無法克服一個(gè)基本的矛盾：它不能在自然狀態(tài)下再現(xiàn)海洋生物的壯觀。當(dāng)我們透過玻璃看到這些非凡的生物時(shí)，我們看到的只是人為扭曲而形成的看起來自然的樣子而已。

請停止這種狂熱崇拜

當(dāng)代的水族館與當(dāng)年戈斯所創(chuàng)造的那些水族館已經(jīng)幾乎沒什么共同之處。不僅是因?yàn)樵S多技術(shù)上的改進(jìn)，更重要的是有些人甚至把這個(gè)愛好看作是一個(gè)機(jī)會(huì)，通過添加諸如藏寶箱、塑料植物和背景燈光等裝飾品來表達(dá)他們的創(chuàng)造性，有人甚至把顏色平庸的海葵染得更加絢麗多彩。水族館變成了滑稽、俗氣和殘忍的媚俗地帶。

這些近似的自然顯然不會(huì)完美。雖然大型的水族館有助于提高人們對瀕危物種的認(rèn)識(shí)，但多數(shù)追求的人卻以娛樂為主，或是期望從中謀取利益。還有些人僅僅是享受他們在家中擁有微型人造海洋世界的權(quán)利而已。但這些建立在假象上的快樂背后，又有誰付出了慘痛的代價(jià)？海洋咸水魚真的要放在一個(gè)玻璃水缸里，遠(yuǎn)離它們家鄉(xiāng)嗎？難道我們需要把動(dòng)物變成玩具一樣，用它們的生命來裝飾自己的嗜好嗎？

毫無疑問，人們應(yīng)該有機(jī)會(huì)欣賞珊瑚礁和魚類的美麗。而自從法國海洋探險(xiǎn)家雅克·伊夫·庫斯制作和主持了上百部關(guān)于海洋的紀(jì)錄片后，我們有了一個(gè)更好的選擇——電影。水下紀(jì)錄片的制作者在某種程度上可能會(huì)干擾海洋野生動(dòng)物，但至少不會(huì)把它們置于不必要的危險(xiǎn)之中，魚和珊瑚可以留在它們所屬的地方。

我們應(yīng)該要清醒地意識(shí)到，這些水族館里的生物得以在此展示是經(jīng)歷了怎樣悲慘的方式，是時(shí)候結(jié)束對水族館的狂熱崇拜了。endprint