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        慢下來的茶馬古道
        ——紀錄片《茶馬古道德拉姆》情緒情感表達藝術(shù)分析

        2017-12-01 09:54:24趙宇琛
        長江叢刊 2017年27期
        關(guān)鍵詞:冷色調(diào)茶馬色調(diào)

        趙宇琛

        慢下來的茶馬古道
        ——紀錄片《茶馬古道德拉姆》情緒情感表達藝術(shù)分析

        趙宇琛

        茶馬古道,一條連接川、滇、藏的貿(mào)易通道,在歷史起到了非常重要的作用。從隋唐開始這里便有商隊往來,可想而知,當時茶馬古道對于周邊居民的影響。如今在田壯壯導(dǎo)演的紀錄片中我們可以看出,這條茶馬古道已經(jīng)落寞了,因為現(xiàn)代文明——公路,就要修好了。在這一個節(jié)點上,鏡頭跟隨著馬幫的前進,講述了茶馬古道兩側(cè)居民的故事。

        茶馬古道 情緒情感 《德拉姆》

        以紀錄片《故宮》不同的是,全片沒有一句解說詞,以固定鏡頭為主,這是影片慢的開始。影片中這些固定鏡頭如果出現(xiàn)在其他影視作品中,那便算是空鏡頭,也就是渲染鏡頭,但是在紀錄片《茶馬古道德拉姆》中,這些鏡頭卻沒有那么“空”,每一個鏡頭都在敘事,每一個鏡頭都在講述著茶馬古道。影片跟隨著馬幫的前進,先后出現(xiàn)了九名普通人,他們都生活在茶馬古道上,同樣是固定鏡頭,鏡頭就放在那,像一名記者,認真的記錄著這些人的故事,這種平視化的視角,也從中表達出了許多情感。

        以第一名普通人丁大媽為例,一家人圍坐在一起吃飯,通過家人間的聊天,我們得知他們是以旅游為生的,而且令人尊敬的是,他們不只是單單為了利益,他們是真正的好客,這是現(xiàn)代文明所達不到的一種境界。讓觀眾與丁大媽家連線的是一名郵遞員,當這名郵遞員來到丁大媽家送信時,畫面上一根柱子將畫面分割成了兩部分,這是導(dǎo)演有意為之,文明與傳統(tǒng)在這一刻被區(qū)分?!兜吕贰芬膊环ψ诮躺剩诓桉R古道周圍居住的這些人,雖然生活貧困,信息閉塞,但是他們有著足夠豐富的精神食糧,即使一碗很簡單的面條,也會在用餐前默默的做著禱告,這就是原生態(tài)的生命張力,在鏡頭的記錄下,西方宗教在他們身上是那么的自然,通過宗教,影片為我們展現(xiàn)了人性,也是通過宗教,我們同樣看到了茶馬古道上居民的質(zhì)樸。

        因此對于該片的情緒情感表達應(yīng)該從以下兩個方面來展現(xiàn):

        一、畫面構(gòu)圖

        影片基本上以固定鏡頭為主,既然是固定鏡頭,那么畫面的構(gòu)圖則顯得格外重要,該片做到了這一點,在不影響畫面美感的前提下,畫面敘事也做的非常好,當然通過畫面敘事,情緒情感的表達自然也就體現(xiàn)出來了。就像前面所說的,導(dǎo)演田壯壯用固定鏡頭展現(xiàn)了茶馬古道的慢,和周邊居民的樸實,以及對宗教的那種敬畏,同時在采訪居民時的布景也是對原生態(tài)生活的一種體現(xiàn),對于耄耋老人,色調(diào)往往偏冷,裊裊青煙作為前景更能體現(xiàn)出風(fēng)燭殘年的感覺,讓觀眾通過布景感嘆生活艱辛的同時,也對這樣的人物以及他所擁有的故事產(chǎn)生敬意。

        影片開篇和結(jié)尾都用了一個大遠景,都是青山包裹著山村,這展現(xiàn)了閉塞但也表現(xiàn)了單純,慢體現(xiàn)在畫面的各個角度,這是固定鏡頭帶來的即視感。畫面的構(gòu)圖又體現(xiàn)了在靜謐的村莊現(xiàn)在文明所帶來的沖擊,這讓觀眾看到這樣的畫面感到惋惜,同時又能感嘆現(xiàn)代文明滲透之迅速,這都是畫面以及畫面構(gòu)圖所帶來的直接的具體的一種情感表達,或者說多種情感表達。

        二、豐富的色調(diào)

        色調(diào)對于一部影視作品來說非常重要,其不僅可以確立影片基調(diào),還有一個重要的作用就是渲染情緒,比如法國影片《藍》。在紀錄片《德拉姆》中色調(diào)的運用也是本片表現(xiàn)情緒情感的一個重要元素。影片一開始便是冷色調(diào),冷色調(diào)和只有馬匹的路面讓人感到安靜和壓抑,一聲嬰兒的啼哭打破了這種安靜,緊接著我們便跟隨馬幫上路了。丁大媽家的色調(diào)依然偏冷,但是一家人圍坐在餐桌吃飯并不是用冷色調(diào)來渲染氣氛,而是表達了一種近期旅游不景氣的全家人內(nèi)心著急但無力解決的糾結(jié)情緒,這一情緒的表達伴隨著家人的對話傳遞出來。看過影片后不難發(fā)現(xiàn),這種冷色調(diào)大多運用于年長的人物畫面之上,對于年輕人都是用暖色調(diào)來體現(xiàn),比如那個19歲的小馬夫,雖然是在晚上,但是暖色調(diào)的火光映在他的身上同樣體現(xiàn)了生命的頑強和朝氣,那個22歲的喇嘛以及影片最后那個21歲的女孩,這些人都是運用的暖色調(diào)來體現(xiàn),尤其是那個21歲的藏族姑娘,談到愛情時,臉上透露著羞澀,陽光照進房間映在她的臉上,這種暖色恰好體現(xiàn)了她對愛情的向往和渴望。

        值得一提的是,片中有一個喪偶的牧師,他的色調(diào)并沒有運用冷色,而是在田園間運用了偏暖的色調(diào),這是因為雖然喪偶的他在宗教信仰的影響下并沒有消極下去,相反的是他成了牧師,內(nèi)心很豁達。還有一名就是年長點的馬夫,這是一個人與動物和諧相處的世界,對于馬屁的死亡他的內(nèi)心是痛苦的,但這里并沒有運用冷色調(diào),偏暖色調(diào)是在講述著人與自然的和諧,而對于馬屁死亡的痛苦,馬夫自身的哭泣已經(jīng)足以說明。

        以上兩點便是影片情緒情感表達的兩個重要元素,畫面的敘事和色調(diào)的敘事共同編織了影片《德拉姆》的情緒情感表達,讓觀眾通過畫面和影片色調(diào)感受到了曾經(jīng)輝煌一時的茶馬古道慢下來后的樣子,表現(xiàn)了慢下來的茶馬古道上居民慢悠悠的生活。導(dǎo)演田壯壯理性冷靜的將鏡頭放在那里,客觀的記錄了“茶馬古道人”的生活,展現(xiàn)了那里居民的剛強和堅韌,同時也展現(xiàn)了那里居民及其豐富的精神世界,這些都是情緒情感的表達,有直接的也由間接的。田壯壯將最后的茶馬古道慢的一面表現(xiàn)了出來,將對茶馬古道的情感也用鏡頭表現(xiàn)了出來,將這種美用平視化視角和情感用畫面和色調(diào)得以呈現(xiàn),這也成就了田壯壯導(dǎo)演的《德拉姆》美學(xué)思維。

        西北師范大學(xué))

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