盛永宏

摘要：菲利普·羅斯是當(dāng)代美國猶太裔作家，他后期的三部作品《垂死的肉身》《退場的鬼魂》《凡人》中，都加入了對死亡、衰老、疾病、欲望等病態(tài)身體狀況的描寫，這種描寫可以揭示出現(xiàn)代人深層的心理活動及精神狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：菲利普·羅斯 創(chuàng)作 病態(tài)描寫

中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0174-03

菲利普·羅斯（1933-），是一位杰出的美國現(xiàn)代猶太裔作家。小說集《再見，哥倫布》的出版使他成名并贏得美國國家圖書獎， 小說《美國牧歌》的出版使他獲得普利策文學(xué)獎，到現(xiàn)今已出版30多部作品，總體上看題材的選擇具有靈活、多變甚至跳躍的特點(diǎn)，但隨著年齡增長，歲月的痕跡及病痛的體驗(yàn)也相應(yīng)地真切，在羅斯后期的三部作品《垂死的肉身》（2005）、《退場的鬼魂》（2007）、《凡人》（2006）中，都加入了對死亡、衰老、疾病、欲望等病態(tài)身體狀況的描寫，這種描寫可以揭示出現(xiàn)代人深層的心理活動及精神狀態(tài)。

一、對衰老情形的描繪

羅斯在其后期的作品中細(xì)致地描繪了主人公們在自身的身體走向衰老及他們目睹同齡人的衰老時的內(nèi)心糾結(jié)與感受。衰老又往往與疾病相關(guān)聯(lián)，于是在作品中，羅斯自然而然地將主人公們的疾病與心態(tài)變化的描寫相對應(yīng)，以加深表現(xiàn)人物的內(nèi)在活動。

《垂死的肉身》里的六十二歲的教授大衛(wèi)·凱普什，自從他在課堂上第一次見到康秀拉后，就覺得她是自己的女孩。凱普什對康秀拉的每次著裝都觀察的非常仔細(xì)，除了愛慕和肉欲外，潛意識里也有對年輕生命的再次向往和渴慕。凱普什已經(jīng)失去了往日的自信。他在和康秀拉的接觸中意識了自己的衰老，意識到他不再是垂死人生的旁觀者，烙在了他的內(nèi)心深處的是年齡的傷痕，他害怕年輕人像年輕時的他一樣盯上康秀拉，輕易地將她從身邊帶走，衰老讓凱普什變得不自信。

在“祖克曼”系列的最后一部《退場的鬼魂》里，主人公內(nèi)森·祖克曼是一個隱居山區(qū)11年的七旬老者，不再是當(dāng)年《鬼作家》里那個風(fēng)度翩翩的二十幾歲的少年了，身體的衰老和疾病帶來的種種不便困擾著他，擋住了他前進(jìn)的步伐，前列腺的后遺癥就是他褲襠里的成人尿布，這尿布是有形的枷鎖，束縛了他的行動，更是無形的精神上的枷鎖使他認(rèn)識到自己已經(jīng)是個糟老頭子了?！拔疫B碰都不敢碰她一下就離開了。我不敢吻她的臉……我不敢撫弄她那長長的秀發(fā)……我不敢用手摟住她的腰……我不敢對她說我們以前見過一面……我不敢對她說心里話……”羅斯連用了六個“我不敢”，“不敢”的背后隱含的是內(nèi)森深深的不自信和極度的渴望，年老和疾病磨掉了內(nèi)森最初的鋒芒，面對喜歡的女人已經(jīng)沒有勇氣去搭訕、去調(diào)情。如果說之前隱居的內(nèi)森對疾病和衰老還沒有清醒的認(rèn)識的話，那么這時候的欲望讓內(nèi)森深刻的感受到了自己的衰老和垂死。來自黑暗的死亡幽谷的手，已經(jīng)抓住了內(nèi)森·祖克曼的腳踝。

蘇珊桑·塔格在其《疾病的隱喻》中提到，“疾病是生命的陰面，是一重更麻煩的公民身份，其一屬于健康王國，另一則屬于疾病王國。盡管我們都樂于使用健康王國的護(hù)照，但是我們終將被迫承認(rèn)，我們也是另一王國的公民?！钡?、衰老的不只只是軀體，還有心態(tài)。羅斯對疾病和衰老的描寫，預(yù)示著主人公生命力的下降，更照出了年齡的傷痕和衰老的影子，在潛意識和深層次里是他們對健康的軀體、年輕的生命的渴望。

二、對病態(tài)情欲的描寫

對情欲的描寫早在古希臘神話中就大量存在，那是一種對原始生命力的推崇與贊美的體現(xiàn)。在歷代的文學(xué)作品中，對情欲的描寫都存在，但在當(dāng)代文學(xué)中，這種描寫愈加露骨，表現(xiàn)的主題和以往的文學(xué)已有所不同。在羅斯的筆下，對情欲的描寫不再是正面地頌揚(yáng)原始生命力的美好，反而是從側(cè)面或反面來描寫人的病態(tài)情欲，這種情欲與不健康的生理狀態(tài)是相悖逆的，但這種描寫更加能夠呈現(xiàn)出主人公對青春的留戀、對原始生命力的向往。

在作品中，羅斯寫男女之愛，寫忘年之戀，甚至寫亂倫、同性戀，他如此大膽、露骨的描寫性愛，甚至凱普什對康秀拉說“我不在時不要來月經(jīng)”因?yàn)樗^看，因此對羅斯批評之聲從未消寂。有論者認(rèn)為，“性是羅斯的領(lǐng)地，他已搖旗吶喊了 40 多年?！绷_斯卻說“性愛原本人性本身，無需遮掩。”他的小說就像是從人生中撕下來的一樣，干不干凈，全看自己了。在羅斯的作品里也許只有情欲才是最近接人物的內(nèi)心世界的，羅斯筆下的主人公是充分享受性愛的一代，他們在性愛中游戲了人生，也游戲了自己。

羅斯后期作品《垂死的肉身》《凡人》《退場的鬼魂》中的性愛是伴隨著疾病、衰老、死亡而發(fā)生的，性愛籠罩在病態(tài)的陰影下。主人公們之所以這么熱衷于性愛，除了放縱的思想和肉欲外，更多的是在性交的時候，他們會暫時的忘卻憂傷和對衰老、死亡的恐懼?！洞顾赖娜馍怼分杏幸欢问菍P普什的好友喬治中風(fēng)去世前的描寫，讓我尤為震驚和印象深刻。當(dāng)時的喬治因?yàn)橹酗L(fēng)，身體左側(cè)、聲帶癱瘓了，一大塊的大腦還破裂開來，嘴巴歪斜著，身上還穿著紙尿褲，大多數(shù)的時候沉睡著，當(dāng)他睜開眼睛的時候，家人就把他扶起來給他啜點(diǎn)水吸點(diǎn)冰，盡量讓他好過一些。有天他突然接過兒子湯姆給他擦臉用的濕毛巾，用力的塞進(jìn)自己的嘴里，他太干了，拿出來的時候毛巾上粘了一小塊肉，喬治又憤怒地掀掉被單用力拉扯紙尿褲。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)一切都不奏效的時候，伸手示意他的女兒貝蒂過去，喬治親吻了貝蒂，接著又親吻了凱普什。又親吻他的妻子凱特，“凱特回吻了他……一個相當(dāng)熱情的吻?！薄皢讨文侵唤】档氖謴乃谋巢恳频搅怂挠冶郏宜_始摸索她外衣腕部的紐扣。他試圖解開紐扣……他想要脫下她的衣服……我知道，孩子們也知道，他已經(jīng)有好幾年沒有在床上撫摸這個女人了……他那只健康的手抓向了她的胸罩?！眴讨沃浪劳鲴R上就要來臨，而他卻又無能為力，他和愛他的家人們只能毫無辦法的等待死亡的到來，于活著的人和將要逝去的人都是痛苦的，在絕望和深深的無奈中彌散開來的痛苦。喬治發(fā)現(xiàn)這時候性好像也只有性能消除他對死亡的恐懼，他試圖通過性來逃避死亡。