高盛慧

[摘要]撞色是近年來出現(xiàn)頻率十分高的一個詞語，它不僅代表著現(xiàn)代年輕人的個性、青春、時尚與自信，也代表著時至今日，藝術(shù)領(lǐng)域的不斷豐富和發(fā)展。不光在時尚界，在室內(nèi)設(shè)計中，撞色也越來越成為許多設(shè)計師以及客戶傳達(dá)自身個性、緊跟時代潮流趨勢的不二選擇。本文通過對當(dāng)下設(shè)計現(xiàn)象的分析，由大師作品的啟示以及總結(jié)，對波普與撞色之間關(guān)系的分析，來闡述室內(nèi)設(shè)計中的“撞色風(fēng)”。

[關(guān)鍵詞]撞色 波普藝術(shù) 室內(nèi)設(shè)計 法則

過去在布置房間時，相對保守，即便是富有人家的豪宅，也多以單色或者簡單的裝修為主。而近年來，隨著社會的不斷開放，人們思想的不斷解放，自信、活力、青春與個性成為當(dāng)下最流行的關(guān)鍵詞，活出自己的人生軌跡，張揚自己的青春風(fēng)姿成為了年輕人宣揚的口號，從而使撞色這一新穎獨特的色彩搭配概念成為了設(shè)計師表達(dá)設(shè)計風(fēng)格的不二選擇。

一、刮起“撞色風(fēng)”

狹義上說撞色即是補色，即“在色環(huán)上成180度角的兩個顏色”。廣義上所謂撞色是指對比色之間的搭配，包括強烈色或者補色配合。強烈色配合是指色環(huán)上兩個相隔較遠(yuǎn)的顏色相配，如我們經(jīng)常所說的黃色與紫色，紅色與綠色，這種配色比較強烈，通常能帶給觀者以視覺刺激：補色配合指兩個相對的顏色的配合，如：紅與綠，藍(lán)與橙，黑與白等。

這種撞色風(fēng)的趨勢首先在時尚界流行開來，而后逐漸深入到設(shè)計的各個領(lǐng)域、無論是室內(nèi)設(shè)計、家居設(shè)計、平面設(shè)計、舞臺設(shè)計，甚至是攝影界等等。近年來的各大設(shè)計展中以撞色風(fēng)為主題的設(shè)計展品層出不窮，不同的色彩在設(shè)計中碰撞出炫麗的火花。在室內(nèi)設(shè)計中運用這種色彩的創(chuàng)新也非常出彩，表達(dá)出與傳統(tǒng)設(shè)計完全不同的設(shè)計理念。

二、從波普藝術(shù)看撞色

波普藝術(shù)（Pop Art）又稱流行藝術(shù)，加世紀(jì)50年代初萌芽于英國，50年代中期在美國得到更加廣泛的認(rèn)可和發(fā)展。但從藝術(shù)表現(xiàn)形式上來看，波普在設(shè)計中強調(diào)的獨特新奇以及大膽的配色，顯示著波普藝術(shù)作為一種新的表現(xiàn)風(fēng)格與過去任何一種藝術(shù)形式之間的重要區(qū)別。而撞色則與波普藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，于是就有了一種波普撞色的說法。

眾多的波普作品中，它們所呈現(xiàn)出的色彩表現(xiàn)形式都是很有默契的，所以波普風(fēng)格的色彩運用就一定有其獨特的法則，它有著自己獨特的“色彩觀”。在波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪·沃霍爾（Andy Warhol）。他是美國波普藝術(shù)運動的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。1962年他因展出湯罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。

三、從《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》中得到的啟示

提到撞色這一概念，讓我立即想到了“風(fēng)格派”大師蒙德里安的著作《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》。他巧妙地采用紅、黃、藍(lán)色域創(chuàng)造出了強烈的色彩對比和穩(wěn)定的平衡感，以及富有節(jié)奏與韻律的秩序和美感。后來被廣泛應(yīng)用到平面設(shè)計、服裝設(shè)計、建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計等各個設(shè)計領(lǐng)域。經(jīng)典的紅、黃、藍(lán)配色至今仍舊給人活潑且獨具魅力的時尚感召力。然而之所以蒙德里安的作品這么出名，我想最重要的一點就是其作品的分割比例，而這也是蒙德里安最擅長的領(lǐng)域。他努力尋找設(shè)計中形狀長短、面積大小的構(gòu)圖規(guī)律，運用黃金分割和等比例數(shù)列在自己的畫面上進(jìn)行一次又一次的分割、排列嘗試，畫面每個色塊多一分則多，少一分則少，這樣的比例構(gòu)圖是大師經(jīng)過深思熟慮和反復(fù)推敲的。

而在室內(nèi)設(shè)計中撞色的應(yīng)用上，我們則要從大師的作品上進(jìn)行提煉：首先要明確的是撞色絕不是隨意撞的，而是經(jīng)過反復(fù)以及仔細(xì)地比較之后進(jìn)行設(shè)計的。大塊色彩的撞擊產(chǎn)生的效果要絕對可以展示個性，當(dāng)然也非常容易出錯。在撞色設(shè)計中，我們要在遵循一定法則的基礎(chǔ)上大膽發(fā)揮，才做出既美觀又張揚個性的創(chuàng)意。

色彩間的較量，在室內(nèi)設(shè)計中，一般都會有一個主色調(diào)，或者面積最大的一種顏色，在此基礎(chǔ)上，可以選擇對比相異，相悖的色彩元素組合，大膽摒棄安全卻又平庸的同色系搭配法，產(chǎn)生強烈的視覺反差，所以在選擇時應(yīng)盡量避免高純度，同比例的搭配組合。如果進(jìn)行同面積撞色搭配效果時，顏色的明度、純度都要適當(dāng)降低，使其對比關(guān)系更加穩(wěn)定。另外，我們也應(yīng)該恰當(dāng)?shù)貙⒚咨?、杏色、白色等中性色運用到對比色的行列中，從而使各個顏色協(xié)調(diào)起來。

在室內(nèi)設(shè)計中，一般來說，空間中主次的關(guān)系是辯證統(tǒng)一的，主要的色彩確定了空間的整體氛圍，它起到了內(nèi)在統(tǒng)一的作用，制約并決定著次要色彩的變化，次要色彩則對主要色彩起到了烘托和襯托的作用。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計案例中撞色的運用一般分為兩類；一種是大面積撞色，即一些墻面等大的背景上運用鮮艷顏色，其他局部使用次要色彩進(jìn)行穿插，當(dāng)然也需要配上合適的陳設(shè)飾品，才不至于給人感覺過于刺激。另一種就是在大面積的中性色中點綴撞色元素，使撞色元素起到活躍整體空間氛圍的作用，就好比一篇文章，一定要使用承上啟下的句子或者詞語使整篇文章得到升華。在一個空間中，如果次要色彩的分量太重，就會影響到主色調(diào)的明暗，撞色中的撞，并不意味著雜亂無章，更不意味著整體效果的含糊不清。例如在室內(nèi)設(shè)計中使用紅和綠兩個補色，若按照1：1的比例，那勢必會給人不舒服的感覺。若采用1：2或者1：3的比例進(jìn)行搭配，再加之純度的對比調(diào)節(jié)，就會緩和強烈的視覺刺激，從而表現(xiàn)出和諧的美感。

對于室內(nèi)設(shè)計中撞色的運用，是一門深奧又富有趣味的學(xué)問，當(dāng)然它的運用在所有設(shè)計領(lǐng)域之間都是相互貫通的，隨著流行趨勢中越來越多的撞色出現(xiàn)，以及越來越多的室內(nèi)設(shè)計案例中大膽新奇的色彩搭配方案的出現(xiàn)，“撞色”繼續(xù)成為當(dāng)紅詞匯，我們應(yīng)當(dāng)仔細(xì)體會，精心研究而且大膽嘗試，讓撞色“撞”出更多精彩與驚喜，使人們的精神生活愈加絢麗多彩。endprint