黃淑娟

(廣西藝術學院設計學院 廣西 南寧 530000)

刺繡工藝在書籍裝幀設計中的運用
——以“企鵝手秀經(jīng)典系列”為例

黃淑娟

(廣西藝術學院設計學院 廣西 南寧 530000)

通過分析刺繡工藝手法與書籍裝幀設計的結合與運用，結合案例“企鵝手秀經(jīng)典系列”，分析出如何能夠將刺繡手法運用到常規(guī)的紙質書籍當中，以此提高讀者對于書本的直觀觸覺和書本的溫度，從而增加讀者對于書本的興趣和書籍的藝術性，提高銷售量與紙質書籍的讀者量。

刺繡;書籍裝幀;藝術性

在經(jīng)濟與科學越發(fā)發(fā)達的今天，電子書籍已經(jīng)成為大多數(shù)人的首選項。因此，一本紙質書籍的成功與否，除卻書籍本身優(yōu)秀的文字內容之外，更重要的是書籍裝幀設計的方式與其封面使用的裝幀方法。優(yōu)秀的書籍裝幀設計不但能夠提高書籍自身的價值和享譽度，還能夠提高書籍的藝術性，增加購買群體。而刺繡是我國傳承至今的手工藝藝術，類別豐富，產(chǎn)品多種多樣。將刺繡元素與書籍裝幀設計有機結合起來，不但能夠將給予讀者全新的視覺感與觸覺感，還能夠增加書籍的人文關懷溫度，給予讀者電子書所不能夠擁有的藝術品味與工藝價值。

1 刺繡與書籍裝幀設計的關系

刺繡是勞動者們使用針線在不同材質的織物上，繡出之前擬定好的圖案，以針代筆、以線代墨。利用刺繡技術，不但能夠繪制美輪美奐的山水景色作品，還能繡出一些傳統(tǒng)的民族服飾與繡球等織品。因此，從古至今，刺繡一直都是婦女們手上的繪畫創(chuàng)作技藝。但是在科技發(fā)達的今天，機器刺繡開始普遍起來，手工刺繡變得成本高，而且銷售量較小，因此手工刺繡便未能如以前般流行。

在書籍裝幀設計中，常常需要用到各種圖形設計，包括書籍封面的圖形、書籍內頁中的插圖以及函套的圖形設計等。若是將刺繡工藝與書籍裝幀設計結合起來，二者處于互利互助的關系，不但能夠使得刺繡工藝得以傳承和發(fā)展，同時將書籍裝幀方式提升一個藝術高度。在增加書籍的銷售量的同時，為書籍裝幀方式增加一個創(chuàng)新點，使其祛除文字的乏味，添加趣味性。

2 刺繡與書籍裝幀設計相結合的優(yōu)劣

刺繡是手工傳統(tǒng)工藝，而書籍裝幀設計是后現(xiàn)代才興起的設計學科，二者相相結合之后，必定有一定的優(yōu)缺點。下面就簡單總結一下其中利弊。

2.1 優(yōu)點

(1)刺繡與書籍裝幀設計相結合，增加了視覺上的視覺傳達效率，提高讀者的手與書本之間的觸覺直觀感受，是一種更為直接和有效地情感化設計。(2)刺繡與書籍裝幀設計相結合的書籍作品，在一定層度上會提高書籍本身的趣味性。當讀者第一眼看到書籍時，映入眼簾的是一幅完美的刺繡作品，當然會不由得拿起書本，撫摸書籍封面的刺繡質感。(3)用古老的手工技藝，重現(xiàn)同樣老舊卻不失時代性的文學著作，二者相互結合，不但增加了書籍中懷舊溫度，還使得書籍增加了幾分古樸的韻味，使其擁有一定的收藏價值和藝術性。

2.2 缺點

(1)真實的刺繡封面作品由于織物的原因，容易出現(xiàn)變臟、褪色、脫線等問題，不容易收藏。(2)真實的刺繡封面作品由于其手工費用與裝訂費用昂貴，因此會提升書籍整體的價格，減少受眾面。

3 以“企鵝手秀經(jīng)典系列”為例

“企鵝手秀經(jīng)典系列”是由企鵝蘭登公司藝術總監(jiān)Paul Buckley設計，其原型是《秘密花園》、《黑駿馬》、《艾瑪》、《小婦人》、《柳林風聲》和《綠野仙蹤》六本書。根據(jù)Paul Buckley的描述，他對于這套書籍的靈感來源于刺繡作品，因此將刺繡技藝運用到書籍封面設計之中，將封面使用仿刺繡工藝的凹凸質感制作出來，增強書籍封面的肌理感，就如同真的刺繡般浮于書籍封面之上。

這一系列的書籍封面設計的制作過程，大致分四個步驟。首先是制作書籍封面的手稿，以刺繡作為創(chuàng)新元素，與原著中的故事元素相結合，將畫稿創(chuàng)作出來。之后將創(chuàng)作手稿印于織物上，對織物進行手工刺繡創(chuàng)作。在創(chuàng)作完刺繡封面之后，使用浮雕銅板的技術，將封面印制在銅板之上，使得刺繡的凹凸效果和肌理感顯示出來。

封面印制出來之后，書籍封面形態(tài)呈現(xiàn)出一種刺繡獨有的紋理。它不但能給與讀者傳統(tǒng)刺繡帶來的視覺美的感受，還能讓讀者親手觸摸到如同真的刺繡封面作品的觸感。將書籍的形態(tài)美體現(xiàn)在封面的制作工藝美上。這一系列的書籍封面采用浮雕銅板印刷技術，將刺繡作品的形態(tài)印刻在書籍封面紙上，把刺繡作品的外貌、肌理感生動的呈現(xiàn)在讀者面前，為其提供了與其他普通書籍所不能呈現(xiàn)的形態(tài)美。并且，這套書籍在頁邊的處理上，使用了“毛邊本”的工藝技術，由印刷廠的工人一頁一頁手工裁開制成，展現(xiàn)出手工制作的古樸，不但使得書本如同一幅真實的刺繡作品放在手中，還增加了書籍的溫度，給予讀者親切感。封面所采用的特殊表現(xiàn)手法，如同真實的刺繡作品一般的材質，讓封面的畫面栩栩如生。其頁邊所才采用的毛邊處理方法，增加了刺繡封面的古樸質感，給予讀者一種溫暖的感受。

若是將不同裝幀方式的兩套同樣的書籍放在讀者面前，相比之下，這一系列書籍傳統(tǒng)封面是不能與企鵝手繡系列相媲美的。從對比中，我們就可以看出這一些列書籍的功能美。這套書籍的封面都是源自于原著中的元素，再結合刺繡的元素創(chuàng)作而成。而傳統(tǒng)的書籍只是將圖案機械地印刷在封面上，缺少了靈動性。書籍的功能首先是閱讀，這一系列的書籍利用圖符號生動形象地將原著主要內容表現(xiàn)出來，讓讀者從封面就能知曉書中的精華內容，第二，用圖案符號將書籍內容簡潔表達出來，以此節(jié)約了讀者購買書籍的時間，節(jié)約了時間成本。書籍的第二功能是收藏作用。這一系列的書籍利用了傳統(tǒng)刺繡工藝，將原著與傳統(tǒng)手工藝相結合，賦予書籍全新的面貌，讓讀者耳目一新，相比較于傳統(tǒng)的死板封面，增加了書籍的收藏性與趣味性。

4 對于刺繡與書籍裝幀設計相結合的建議

通過對于“企鵝手秀經(jīng)典系列”的制作過程的解剖，可以得到一些很好地借鑒性意見，以便于未來國內創(chuàng)作相似類型書籍裝幀設計產(chǎn)品時，能夠減少探索的彎路。下面就分為以下幾點來闡述。

首先，對于真實的刺繡封面作品不容易收藏這一缺點，通過對于刺繡封面進行一種保護性的罩明，將刺繡封面保護在罩子之下，可以保證其不容易產(chǎn)生褪色、掉線等情況。其次，可以為真實的刺繡封面書籍制作函套，將書籍保護在函套之內，降低封面的磨損。最后，可以如“企鵝手秀經(jīng)典系列”一般，不使用真是的刺繡封面，而是將刺繡封面制作成浮雕銅板，這樣不但能夠解決刺繡難以保存的問題，還能夠降低書籍的制作成本，增加大眾的購買力。

[1] 柳林.書籍裝幀[M].北京大學出版社，2016.

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