楊 禎

(天津工業(yè)大學 天津 300000)

論場景色調對電影主題的表達形式
——對服裝設計的啟發(fā)

楊 禎

(天津工業(yè)大學 天津 300000)

一組色彩的色彩傾向即為色調，電影色調是電影的主要色彩傾向，是整部電影總的視覺氛圍的主要組成部分，是影響并形成影片情緒基調的主要視覺手段。本文通過論述不同場景色調的安排對于電影的表現模式的作用分析，引申到色彩在不同的組織、組合、對比等情況下對于服裝設計想要呈現的設計感的作用。

電影色調；組織模式；色彩；服裝設計

1 用在同色體系下的不同場景色調，來豐富對電影主題的刻畫

(1)對電影的主題進行刻畫時，在影片的總體結構中局部色調應該保持多樣性，在保持同色系前提下用不同色調去豐富主題的表達。

(2)《芬尼和亞力山大》是伯格曼告別影壇的收山之作。影片通過少年芬妮和亞歷山大的視角審視四周的生存環(huán)境，講述了一個孤獨少年尋找愛和溫暖的故事。這是一部長達三個小時的電影，也是伯格曼對復雜人性的溫暖梳理與表達。通過同色體系下的不同場景色調的安排，配合劇情發(fā)展，豐富電影主題。

(3)同屬于暖調“小世界”的各個房間，由于賦予了微妙的色調處理，每個空間表達的情感含義也不相同。古斯塔夫和瑪亞在一起的房間，淺色為主體略帶粉紅和淺紫，輕佻低俗的感覺。他回到自己妻子的臥室色彩灰白和淺黃相同，色階變化不大，色度的不純，使人感覺暮氣沉沉的生活?？柕氖覂龋瑒t以淡褐色為主體色的中性灰色調，色相單調，沒有對比關系，使人感到壓抑，沒有希望。以上三個環(huán)境空間雖然同屬于全片的暖色系統(tǒng)，但是由于它們微妙色調的不同也就表達了不同的感情和思想，這些各色調對比與和諧相互依存體現，豐富了劇情的刻畫與表達，不會顯得單調，會有看頭。

2 變換場景色調，運用對立色調進行對比，從而凸顯主題的表達

(1)電影創(chuàng)作者喜歡利用彩色和黑色的對比，既對立色調，來形成電影色調的結構。在很大程度上會刻畫出電影的深度與情緒。

(2)美國影片《辛德勒的名單》在整個黑白電影中特意安排一個紅衣女孩，這個對比，看似不和諧卻有著更深的意味，小女孩的紅色代表著在那個殘酷年代里僅存在的一線希望，而這也是直擊辛德勒內心深處的最直接元素。之后在焚尸場無意間看到了已經離開世界的紅衣小女孩，這對辛德勒來說無疑是場災難性的“毀滅”，毀滅了他內心的那些黑暗和不光彩。這樣的安排極大地推進了電影情節(jié)的發(fā)展。在電影的尾聲，猶太人走出集中營，獲得自由時，銀幕上驟然大放光明，出現了燦爛的彩色，這一色彩的運用即為前面的黑白影像段畫上句號，又在情緒上掀起一個高潮。色彩象征著戰(zhàn)爭的結束、噩夢的停止，和平的到來。這既屬于客觀暖調又屬于主觀暖調的場景，將全片推向情緒的頂點和心靈安慰的頂峰。由場景色調所形成的色彩結構帶來視覺震撼力是不可估量的。

3 運用多種場景色調的色彩，與其他場景形成區(qū)別，在復雜的敘事結構下，會使電影主題變得清晰

(1)不同場景色調的出現，是影片結構的重要部分，如何使觀眾在情緒化的渲染中抓住頭緒，如何使多時空的故事表現的較為清晰，不同場景色調的設置至關重要。場景色調將零散的細節(jié)組成一個整體，并與其他場景形成區(qū)別，使得復雜的時空關系既電影的主題情節(jié)刻畫變得比較清晰。電影《布達佩斯大飯店》，作者運用了多種場景色調來表達敘事主題，我們可以看出通過這些色彩的運用，使得畫面有了一種會說話的感覺，這些色彩與當時的環(huán)境和劇中人物的心情相呼應，能讓觀眾第一眼就可以感知到畫面中在表現什么和將要發(fā)生什么事情以及電影所處的情節(jié)場景。韋斯安德森對色彩獨特的見解與巧妙運用形成了自己獨特的用色模式，讓他的作品對觀影者產生了很深刻象。這樣對色調的表達以及思考方式值得我們去探索與深究。

(2)通過對以上內容的論述，在電影的表達里，場景色調是一個特別重要的手段。通過對于電影里作者對色彩的這一應用與表達方式的了解與分析，同樣作為一個藝術設計者的我來說，這樣的思路與方式讓我受益匪淺。在這個基礎上我們來對于這樣的色彩運用模式是否可用于服裝設計的主題的表達來進行探討。

4 對于應用在現代服裝設計中的表達形式的思考

(1)對于服裝設計師來說，設計衣服時需要考慮到整體服裝的色彩組合與變化關系。運用不同的組合變化來表達服裝的設計主題。在電影主題的表達中有不同的色調組合方式，那么同樣的在服裝中想要表達好色彩在服裝中的功能時，就需要各種色彩的不同組合和組織方式。在表現與設計服裝時我們可以分別從以上的三個思路方式里得出不一樣的思考方式來進行新的探究和學習：

(2)在表達設計主題時，想要做到用色單純不單調，主次呼應，互相關聯(lián)，既統(tǒng)一又有變化。就需要在同色系的色彩設計安排下，搭配一些主體色系下的輔助色、點綴色、調和色，來深化服裝的色彩主體。使各部分色彩之間產生整體的協(xié)調感、統(tǒng)一感。比如在一組藍色系的服裝搭配中，加入例如褐色、白色、黑色這些不論是配飾還是人本身膚色用這些作為輔助色、點綴色以及調和色使整套服裝看起來層次豐富，又富有審美意識。

(3)在表達設計時想要碰撞出強烈的審美效果。就要像電影對立色調的表達方式一樣，在服裝設計時需要對對比色的設計進行運用。對比的色彩，既有互相對抗的一面，又有互相依存的一面，在吸引人或刺激人的視覺感官時，能夠產生意想不到的效果。例如黑白對立色的搭配形成了強烈的視覺沖突，能夠強烈吸引人的眼球。

5 結論

(1)對于色彩在服裝設計的運用上，我總會首先考慮它的明度、純度、色相等對于服裝的展現。不知道該怎么運用一個系統(tǒng)的模式或者理論支持來自己的設計。通過這次的分析與學習，讓我收獲很多，在今后會增加自己設計的領域與知識面，從而去豐富自己的設計。在了解了色彩色調在電影中的運用模式與表達后，將其延伸到服裝設計上對色彩的運用方式，并且有了新的思考，轉換了以前固有的思路，打開了新的設計方式。

(2)當我們需要表達一種思想一種觀念時，色彩具有的魅力是我們無法想象的。現如今色彩已經成為在設計中需要更為注重的表達模式。在設計里，沒有不美的色彩，只是看我們如何去運用和搭配組合，這也是我在設計中一直遵循的理念，在今后我也會一直堅持下去。

[1] 梁明，李力.電影色彩學，北京大學出版社，2010.

[2] 黃元慶.服裝色彩學(第5版)，中國紡織出版社，2010.

[3] 陳彬.服裝色彩設計，東華大學出版社，2007.

[4] 王平，華思寧，徐邠.現代設計色彩學，中國科技技術大學出版社，2015.

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1672-5832(2017)10-0143-01

楊禎(1992-),女,漢族,河南鄭州人,本科,天津工業(yè)大學,研究方向：藝術設計。