申丹丹

(曲阜師范大學(xué) 山東 日照 276800)

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油畫《格爾尼卡》

申丹丹

(曲阜師范大學(xué) 山東 日照 276800)

1 《格爾尼卡》的震撼魅力

1.1 《格爾尼卡》的視覺力量

畢加索西班牙現(xiàn)代藝術(shù)流派——立體派的創(chuàng)始人。他一生中有成千上萬的繪畫作品而且相當(dāng)豐富，在不同時期有不同的藝術(shù)風(fēng)格，從最初的具象到抽象，又到變形、夸張。在此基礎(chǔ)上，他提出了“立體主義” 的概念，經(jīng)過長期發(fā)展得到世人公認(rèn)。其藝術(shù)觀念和語言變化多端。其中，《格爾尼卡》是畢加索以紀(jì)實的角度記錄了暴政及野蠻的戰(zhàn)爭給廣大的勞苦群眾帶來的痛苦。

(1)歷史事件感受

在1937年4月的一天，正是西班牙格爾尼卡的集市，人們在和往常一樣過著平凡的生活，誰都沒有想到的是，就在這個美麗的季節(jié)里，德國法西斯空軍轟炸了這個美麗的小鎮(zhèn)，人們在沒有任何防備的情況下驚恐失措，到處奔跑、呼喊、求救，沒過多久，格爾尼卡就被夷為了平地，可憐的人們失去生命。

那時候，畢加索正居住在巴黎，他受到了來自西班牙共和政府的邀請，要為在巴黎舉行的國際博覽會創(chuàng)作繪畫作品。當(dāng)殘暴的法西斯勢力這一消息傳來的時候，畢加索憤怒了，他表示愿意接受委托，他就以德國法西斯恣意轟炸格爾尼卡為題材，將法西斯的罪行曝光在人們面前。畢加索創(chuàng)作的這幅《格爾尼卡》，使人們記住了那段歷史。畢加索就以此作為媒介向世人揭示出，伴隨著代科技現(xiàn)與社會進(jìn)步虛假繁榮的另一面，那就是戰(zhàn)爭的恐怖與痛苦。

(2)人物背景感受

畢加索的《格爾尼卡》中的形象取材于遭破壞的城市照片中。然而，他內(nèi)心中充滿了創(chuàng)作源泉和動力，因為他曾經(jīng)親身經(jīng)歷過。1884年地震時候，畢加索才三歲，幼兒時期的小畢加索親眼所見的這場地震災(zāi)難，成為他畫戰(zhàn)爭題材的基礎(chǔ)。如果我們從這個故事入手，來看這幅作品中的形象都是有源可尋的。驚恐、慌張的氣氛，從室內(nèi)蔓延到室外，所有這些都是畢加索對那個馬拉加夜晚的可怕回憶的組成部分。57年后，畢加索記憶里仍停留在他父親在地震發(fā)生時拯救家人的畫面。

(3)作品獨特意蘊

《格爾尼卡》是由六個人物和兩個動物組成的，“但其畫面的含義仍是一個未解之謎。同時這個畫面形象在童年時期的畢加索繪畫中反復(fù)出現(xiàn)。

《格爾尼卡》的立意明確，而且畫面單純樸素，用直接表現(xiàn)手法就像兒童般的筆法，散發(fā)著樸實的原始美。畢加索在參觀一個兒童畫展時說：“我和這些兒童一樣大時，就能畫得和拉斐爾一樣好了，但是我像這些兒童們這樣畫，卻花了我一生的時間去總結(jié)。因為只有用世間最最普通的人物和事物，當(dāng)它們在灌注了最強(qiáng)烈的感情時，一件超越所有流派的偉大藝術(shù)作品才會誕生，而且誕生令人難忘和永垂不朽的人物。

1.2 《格爾尼卡》的形式特點

(1)構(gòu)圖形式

《格爾尼卡》表現(xiàn)了在德國法西斯的飛機(jī)轟炸下，人們四處逃跑，驚慌失措的氛圍?？此屏鑱y、支離破碎的畫面中卻包含著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖形式。人物、動物等形體塑造均經(jīng)過了精細(xì)的構(gòu)思、琢磨。構(gòu)圖大致分三部分，在畫面中央部分，形成了一個金字塔式的三角形，而在它左右兩邊的圖形既相互平衡又具有完整獨立性，組成了一個類似為三連畫的布局。左邊的部分，由公牛和懷抱死去孩子的婦女構(gòu)成，木然冷酷的公牛與嚎啕大哭的母親形成了強(qiáng)烈對比。右邊部分是一個雙臂伸向天空呼喊驚慌的女子，她的形象在暗色的背景下顯得格外奪目，好像是在封閉的屋子里發(fā)出求救的喊聲。

整幅作品中，不管是構(gòu)成畫面主體的建筑、人物、動物以及背景的處理上，都反復(fù)出現(xiàn)了三角形，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使人們產(chǎn)生恐慌、尖銳、刺痛的感覺。三角形的構(gòu)圖具有穩(wěn)定性，然而《格爾尼卡》的構(gòu)圖實際上并不是一種穩(wěn)定平衡的構(gòu)圖，畫面的空間建立在很多三角形的平面之上。我們同樣能發(fā)現(xiàn)，在《格爾尼卡》的構(gòu)圖中，尖尖角的圖案和光線以及陰影的強(qiáng)烈對比，深刻又富有感染力地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難、痛苦和混亂。

(2)表現(xiàn)手法

《格爾尼卡》這幅巨作結(jié)合了立體主義、現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義手法，大膽運用了夸張、劇烈改變和扭曲造型，廣泛的運用色彩和符號，給人留下深刻地印象。

在《格爾尼卡》中，畢加索對物像的造型夸張?zhí)幚砑入x不開立體主義的實驗，又與壁畫的悲劇性主題相聯(lián)系。

整幅畫面只有簡單的黑、白、灰三種基調(diào)，轟炸所形成的亮如白晝的視覺效果與陰影的大面積黑色產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊。畫面給人們帶了的感覺確是非常混亂的，支離破碎的?？植?、痛苦、殘暴、絕望、吶喊在整幅作品中聚集了。畫面里包含了斷裂的肢體，倒在地上但是身體已經(jīng)完全斷裂的戰(zhàn)士，嚎啕大哭的母親，仰天狂叫的求助，受傷的馬……這是對法西斯暴行的最大憤慨和控訴，引起人們的思考。畫面中最不可思議的就是那頭木然站立令人生畏的公牛了。它象征著殘暴和黑暗。中央那匹被刺的馬，象征悲慘的西班牙人民。

2 《格爾尼卡》所產(chǎn)生震撼力的影響

畢加索用現(xiàn)代主義的藝術(shù)風(fēng)格，用象征的表達(dá)方式，揭露出法西斯的殘暴，表達(dá)出對人民的同情。《格爾尼卡》之后在英國、挪威、美國等各地巡回演出，反響十分強(qiáng)烈。立體主義是富有個性理念的藝術(shù)流派，畢加索作為立體主義畫派的開拓者、發(fā)起者，是藝術(shù)風(fēng)格多變的天才藝術(shù)家，他以不斷變化的藝術(shù)風(fēng)格和非凡的繪畫天賦被成功當(dāng)選為當(dāng)代西方最偉大的畫家之一。

直到今天，他獨特的藝術(shù)魅力仍舊能夠帶給人們無限的感嘆，他那極富現(xiàn)代感的藝術(shù)風(fēng)格仍然讓世人驚異，畢加索的風(fēng)格對現(xiàn)代繪畫的進(jìn)步發(fā)展和世界藝術(shù)的進(jìn)步產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這位和凡人不同的藝術(shù)家，用他有限的精力與畢生的時間，引領(lǐng)著我們走進(jìn)他的色彩斑斕的世界，同時多層面的了解他輝煌的藝術(shù)人生。

申丹丹(1991.11-)，女，漢族，山東人，碩士研究生，曲阜師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。

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