鄭向陽(yáng)

(河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河北 保定 071000)

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在“瘋狂”中成長(zhǎng)
——寧浩喜劇電影的美學(xué)價(jià)值研究

鄭向陽(yáng)

(河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河北 保定 071000)

寧浩作為中國(guó)內(nèi)陸喜劇電影屆的新生代領(lǐng)軍導(dǎo)演，其公映的小成本電影“瘋狂”系列《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》不僅獲得了票房的巨大成功，并且其藝術(shù)性也體現(xiàn)了中國(guó)新電影的美學(xué)價(jià)值。多線索敘事，草根文化以及黑色幽默構(gòu)成了寧浩喜劇電影美學(xué)價(jià)值的三種要素，這三種要素互為表里，不僅成就寧浩的喜劇電影，也將中國(guó)的喜劇電影引領(lǐng)上了一條全新的發(fā)展道路。

寧浩；喜劇電影；黑色幽默

伴隨被雪封四年之久的《無(wú)人區(qū)》的上映，導(dǎo)演寧浩再度成為電影屆話題的焦點(diǎn)，一路走來(lái)《香火》、《綠草地》到《無(wú)人區(qū)》等影片帶給了接受者無(wú)限的美學(xué)享受。小成本影片《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》的上映不僅挽救了當(dāng)年電影市場(chǎng)的票房低迷現(xiàn)象，而且讓無(wú)數(shù)的觀眾記住了寧浩的名字。“瘋狂系列”以其黑色幽默的影片標(biāo)簽，多線索、多角度的敘事方式，交錯(cuò)復(fù)雜卻又清晰可辨的情節(jié)節(jié)奏，在繼承和發(fā)揚(yáng)蓋·里奇的《兩桿大煙槍》的喜劇元素后，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的喜劇風(fēng)格，甚至發(fā)展成為一種全新的喜劇類型。寧浩喜劇的出現(xiàn)，打破了中國(guó)內(nèi)地馮氏喜劇和周星馳無(wú)厘頭各自偏安一隅的局面，逐漸形成了三足鼎立的態(tài)勢(shì)。隨寧浩電影相應(yīng)而生的一種全新的美學(xué)價(jià)值，也成為一個(gè)被普遍關(guān)注的問(wèn)題。

1 關(guān)于喜劇與“瘋狂”系列的喜劇特征

1.1 喜劇電影

喜劇電影，顧名思義，是那些能夠制造快樂(lè)的電影電視片，是類型電影中的一大類。在總體上講喜劇電影有完整的喜劇性構(gòu)思，喜劇性的人物和背景。主要的藝術(shù)手段是發(fā)掘生活中的可笑現(xiàn)象，作夸張的處理，達(dá)到真實(shí)和夸張的統(tǒng)一。其目的是通過(guò)笑來(lái)頌揚(yáng)美好、進(jìn)步的事物或理想，諷刺或嘲笑落后現(xiàn)象，在笑聲中娛樂(lè)和教育觀眾。除此之外，喜劇片講究新穎精妙的構(gòu)思，注重運(yùn)用誤會(huì)、巧合、夸張諷刺等藝術(shù)手法。并通過(guò)人物可笑的動(dòng)作和俏皮的對(duì)白，以塑造喜劇性格并形成喜劇性的藝術(shù)風(fēng)格。

1.2 “瘋狂”系列的喜劇特征

對(duì)于寧浩，2006 年 《瘋狂的石頭》 是其黑色幽默系列喜劇的開(kāi)篇之作。故事圍繞著“爭(zhēng)石頭”這一核心事件展開(kāi)，在層層廝殺與歇斯底里的抗?fàn)庍^(guò)程體現(xiàn)了強(qiáng)烈的貼近生活的幽默感，為電影營(yíng)造出了一種既黑暗又親切、既緊張又刺激的獨(dú)特氛圍，令觀眾不禁失笑。繼《瘋狂的石頭》之后，寧浩于 2009 年推出 《瘋狂的賽車》。該片延續(xù) 《瘋狂的石頭》 的黑色幽默喜劇風(fēng)格，片中仍充滿大量廝殺、暴力、粗俗元素。但是，因一輛自行車而展開(kāi)的一系列“瘋狂活動(dòng)”，如同一幅鮮活的底層小人物奔走畫(huà)卷，特別是影片結(jié)尾各種勢(shì)力善惡有報(bào)的結(jié)局，讓觀眾充分獲得感官享受的同時(shí)，心理上也得了到撫慰，因此直呼電影“接地氣兒！”與馮小剛擅長(zhǎng)講述市民故事不同，寧浩擅長(zhǎng)拿底層小人物的辛苦掙扎做文章。在寧氏喜劇中，黑色、暴力、斗爭(zhēng)、反抗永遠(yuǎn)是電影的主題，故事也往往由一個(gè)核心物件展開(kāi)，繼而牽連所有人物上演一場(chǎng)又一場(chǎng)血腥之戰(zhàn)。最終，善惡到頭終有報(bào)，觀眾也在大笑之后拍手叫絕。

2 寧浩喜劇電影的美學(xué)價(jià)值

2.1 多線索敘事

電影是時(shí)空的藝術(shù)，因此電影制作者的敘事方式無(wú)外乎在于其對(duì)時(shí)間和空間的處理而形成的線性與非線性的敘事策略。寧浩的喜劇電影打破了中國(guó)傳統(tǒng)的線性敘事的特點(diǎn)，開(kāi)始嘗試多線索敘事，多線索的敘事方式使得寧浩的影片大獲成功成為了意料之外情理之中的事情?！动偪竦氖^》成為了第一個(gè)“吃螃蟹的人”但也只是嘗試了多線索的結(jié)構(gòu)，還不完全是多線索敘事。而《瘋狂的賽車》敘事手法較《瘋狂的石頭》而言更加?jì)故?，真正成了將看似無(wú)任何關(guān)聯(lián)的事件交叉相錯(cuò)起來(lái)，成為真正的多線索敘事。幾撥人同時(shí)出現(xiàn)，但是卻并沒(méi)有共同的目的，也就是并沒(méi)有發(fā)生戲劇沖突的必然性，賽車手是為了給師傅出殯，臺(tái)灣黑幫是為了毒品交易，不法商人法拉利是為了買兇殺妻，如何讓這三撥人的交鋒變得合理是《瘋狂的賽車》中多線索敘事要解決的首要問(wèn)題。正是由于這樣精巧卻并不生硬的線索交錯(cuò)，讓寧浩喜劇在這樣一個(gè)大片云集的環(huán)境中脫穎而出，在藝術(shù)上和商業(yè)上同時(shí)大獲成功。

2.2 草根文化

“瘋狂”系列影片告別宏大的敘事和主題，一以貫之的是寧浩草根文化的鋪陳。如果說(shuō)《瘋狂的石頭》這個(gè)傳統(tǒng)的奪寶故事只是圍繞一個(gè)“石頭”而發(fā)生的群體爭(zhēng)奪事件，主角全部都是名不見(jiàn)經(jīng)傳的小人物，那《瘋狂的賽車》在草根的路上則走得更遠(yuǎn)，被禁賽的自行車運(yùn)動(dòng)員、兩個(gè)農(nóng)民殺手、臺(tái)灣黑幫、倒霉的警察、不法商人法拉利夫婦，這些平常生活里總會(huì)看到的人物粉墨登場(chǎng)，比《瘋狂的石頭》更具有典型的草根性格。草根文化就是寧浩電影美學(xué)價(jià)值中最突出的特征?！动偪竦氖^》不但在演員角色、電影場(chǎng)景上讓觀眾感覺(jué)到草根氣息，更重要的是它的內(nèi)容就是草根文化的展現(xiàn)。從《嘻刷刷》的手機(jī)鈴聲到冒牌的“千手觀音”的歌舞表演，從對(duì)《 2002年的第一場(chǎng)雪》的惡搞到月薪只要800元卻沒(méi)工資開(kāi)的工人，從不起眼的羅漢寺到賣苦力的“棒棒”，這些都是最真實(shí)的中國(guó)底色的元素。通過(guò)這些底層小人物的故事，還原了當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)，訴說(shuō)了小人物的辛酸，也體現(xiàn)了其“含淚的喜劇”的精神內(nèi)核。

2.3 黑色幽默

“黑色幽默”是產(chǎn)生于1960年代美國(guó)的一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)流派，它由于人數(shù)眾多的作家和豐富多彩的小說(shuō)作品，成為現(xiàn)代主義中非常有影響的一支流派?！昂谏哪辈煌话阌哪牡胤皆谟谒幕恼Q不經(jīng)、冷嘲熱諷、玩世不恭中包含的沉重與苦悶、眼淚與痛苦、憂郁和殘酷。其重要特征是強(qiáng)調(diào)世界的荒謬和社會(huì)的瘋狂，表現(xiàn)世界的荒誕，社會(huì)對(duì)人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞。

(1)語(yǔ)言的黑色幽默

《瘋狂的石頭》整個(gè)電影文本仿佛就是一個(gè)熱鬧的民間廣場(chǎng)，人物各有自己本色的言語(yǔ)風(fēng)格。整體效果上，多種方言的存在形成了一種南腔北調(diào)的喧嘩和嬉鬧。保衛(wèi)科長(zhǎng)包世宏說(shuō)重慶話，小偷三人幫中道哥操河北口音，黑皮說(shuō)青島話，而小軍說(shuō)不太標(biāo)準(zhǔn)的普通話……謝小盟是小報(bào)記者，見(jiàn)了美女就想泡，在泡女人時(shí)說(shuō)的富有哲理的話：“每當(dāng)我從這個(gè)角度看這個(gè)城市的時(shí)候，我就強(qiáng)烈地感覺(jué)到，城市是母體，而我們是生活在她的子宮里面——你身上有一種東西深深打動(dòng)了我，你知道這是什么嗎? 母性，偉大的母性氣息?！薄动偪竦氖^》中后現(xiàn)代的言說(shuō)方式既迎合了飽受政治運(yùn)動(dòng)之苦后普通民眾對(duì)假崇高的厭惡與解構(gòu)的心理，也適應(yīng)了當(dāng)前信仰缺失情況下，人們的游戲人生心態(tài)。這種富含暗指的語(yǔ)言使觀眾捧腹，連續(xù)的幽默對(duì)白使寧浩幽默特色呈現(xiàn)。

可以說(shuō)影片中“黑色幽默”的語(yǔ)言設(shè)定是用一種狂歡化的喜劇元素來(lái)展現(xiàn)人們生活中的無(wú)奈與傷感。

(2)主旨的黑色幽默

寧浩：“《瘋狂的石頭》與 《瘋狂的賽車》是以一種喜劇的形式表述一個(gè)沉重的主題：一種對(duì)社會(huì)底層男性存在的荒誕性的表述，一種對(duì)人生無(wú)意義的荒誕性的無(wú)奈與自我解嘲。”當(dāng)我們?cè)跒楣⒑颇腔耐庑闻c荒誕的遭遇而捧腹大笑時(shí)，卻也無(wú)法擺脫對(duì)他悲傷與沉痛的命運(yùn)的無(wú)限思考。耿浩原本是金牌車手卻因?yàn)榛恼Q的原因被取消了賽車手資格，他的教練也因此而成了偏癱，在他好不容易找到害他的李法拉時(shí)卻又迎來(lái)了師傅死亡的噩耗。為了給師傅一個(gè)風(fēng)光的葬禮卻成了黑社會(huì)、警方追捕的殺人兇手而開(kāi)始逃亡。在準(zhǔn)備給師傅舉辦葬禮的時(shí)候卻意外地被臺(tái)灣的黑幫誤認(rèn)為是交換毒品的販毒者，于是耿浩又牽扯進(jìn)了黑幫的仇殺中。這樣的巧合與錯(cuò)綜的復(fù)雜的結(jié)構(gòu)交織在一起使寧浩的 《瘋狂的賽車》獨(dú)具一種主旨的深刻性。在耿浩身上更多的是一種命運(yùn)的惡意捉弄，生活的荒誕滑稽中的無(wú)奈和凄涼。寧浩電影中的主旨的黑色幽默還體現(xiàn)在其對(duì)經(jīng)典的戲謔與惡搞中。《瘋狂的石頭》對(duì)大師的經(jīng)典電影語(yǔ)言的惡搞信手拈來(lái)。其中雖大量用了戲仿策略并沒(méi)有停留在對(duì)經(jīng)典的生搬硬套上，而是進(jìn)行了本土化改造，精心設(shè)置了極具中國(guó)特色的 “搞笑橋段”。有評(píng)論說(shuō)只有中國(guó)觀眾才能看懂其中尖銳的諷刺和略帶苦澀的幽默。

結(jié)語(yǔ)

寧浩作為新生代導(dǎo)演中一匹黑馬，在茁壯成長(zhǎng)的過(guò)程中形成了自己的美學(xué)追求。多線索敘事、草根文化以及黑色幽默構(gòu)成了寧浩喜劇電影美學(xué)價(jià)值的三種要素，這三種要素之間相輔相成，不可分割，使得寧浩的喜劇脫穎而出，開(kāi)創(chuàng)了一種新的中國(guó)喜劇的類型。正如，尹鴻在就《瘋狂的賽車》座談時(shí)說(shuō):“內(nèi)地的類型片唯一能做好的就是喜劇。內(nèi)地的類型片里面，出色的基本都是喜劇。寧浩就是其中的代表，他帶來(lái)了黑色喜劇的風(fēng)潮。”

[1] 劉艷《庫(kù)布里克電影的黑色幽默》[D]．杭州:浙江大學(xué)傳媒與文化學(xué)院，2010．40-43

[2] 汪小玲《美國(guó)黑色幽默小說(shuō)研究》[M]．上海:上海外語(yǔ)教育出版社，2006．

[3] 湯永寬《黑色幽默與<第二十二條軍規(guī)>》[M]．上海:上海譯文出版，1981．

鄭向陽(yáng)，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2016級(jí)戲劇與影視學(xué)在讀碩士。

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1672-5832(2017)07-0074-02