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        淺談德國表現(xiàn)主義電影的興衰

        2017-11-25 11:54:35何子鳳
        小品文選刊 2017年14期
        關(guān)鍵詞:表現(xiàn)主義主觀美學(xué)

        何子鳳

        (皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 安徽 六安 237000)

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        淺談德國表現(xiàn)主義電影的興衰

        何子鳳

        (皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 安徽 六安 237000)

        二十世紀初在德國電影界興起了一場空前的美學(xué)運動:表現(xiàn)主義。這場興起于無聲電影時期的藝術(shù)流派雖歷時不長,但對整個電影藝術(shù)、特別是恐怖電影的發(fā)展有深刻影響,在世界電影史上留下濃墨重彩的一筆,閃爍著獨特的藝術(shù)光芒。

        電影;主觀感受;表現(xiàn)主義

        1 德國表現(xiàn)主義電影的產(chǎn)生

        1.1 文藝因素

        二十世紀初期,法國巴黎一場畫展中一組名為《表現(xiàn)主義》的油畫吸引了人們的注意,“表現(xiàn)主義”由此誕生并在音樂、文學(xué)等藝術(shù)領(lǐng)域繼續(xù)擴展,激起一場藝術(shù)潮熱。德國也隨之興起了一些表現(xiàn)主義的團體,他們在傳統(tǒng)藝術(shù)上追求形式上的最大自由、突破傳統(tǒng)觀念的束縛、極力發(fā)展表現(xiàn)主義。而此時,尼采的“上帝死了”使人們對長期的精神信仰產(chǎn)生懷疑從而處于茫然混亂之中,藝術(shù)家和知識分子開始質(zhì)疑傳統(tǒng)美學(xué)的原則和價值觀,國內(nèi)文藝思潮、政治思想極為活躍。

        1.2 社會環(huán)境

        德國表現(xiàn)主義電影出現(xiàn)在20世紀20年代,一戰(zhàn)結(jié)束期。作為戰(zhàn)敗國,德國政治局勢動亂、經(jīng)濟,嚴重挫傷,人民生活疾苦,到處彌漫著社會異化和墮落,民眾惶惶不安,猶如置身于混沌的夢魘中。此時,美國電影先驅(qū)——格里菲斯在電影藝術(shù)上的成就促成了好萊塢商業(yè)化電影制度形成,并以極強的競爭力侵占了幾乎整個歐洲電影市場,使歐洲本土電影藝術(shù)受到嚴重的打擊。歐洲藝術(shù)家們意識到好萊塢商業(yè)化電影壟斷的嚴重性——占領(lǐng)的不僅是歐洲電影市場,更重要的是電影思想意識。為振興本民族的電影藝術(shù),藝術(shù)家們掀起了這次電影美學(xué)上的先鋒藝術(shù)運動。

        1.3 理論影響

        康定斯基曾說過,藝術(shù)家“睜大的雙眼應(yīng)該緊緊盯住自己的內(nèi)心生活,他的耳朵應(yīng)該常常傾聽自己內(nèi)心需要的聲音……”是的,表現(xiàn)主義藝術(shù)家關(guān)注的是人的內(nèi)心世界和主觀感受。佛洛伊德精神分析法則關(guān)于夢境的解釋、尼采的主觀唯心主義哲學(xué)、斯特納的神秘主及法國后印象主義和“野獸派”等理論思想對表現(xiàn)主義電影的實驗創(chuàng)作影響很大,致使表現(xiàn)主義注重主觀創(chuàng)造和直覺感受,作品中常充斥著強烈的對比、透著夢境、錯覺亦或是主觀幻覺交錯的扭曲變形的世界。

        傳統(tǒng)藝術(shù)形式已不能滿足藝術(shù)家們的精神訴求,他們急需尋求一個行人形式以宣泄自己對社會現(xiàn)狀的不滿及反叛情緒。而有極強表現(xiàn)空間的電影藝術(shù)的出現(xiàn)恰好為這些藝術(shù)家提供創(chuàng)新平臺、迎合了他們探索實踐的需求。

        2 表現(xiàn)主義電影美學(xué)特點

        表現(xiàn)主義有自己明確的理論指導(dǎo)和鮮明的美學(xué)特征。1920年于柏林首映的《卡里加里博士的小屋》一片標(biāo)志著表現(xiàn)主義走向電影界。影片中充斥著奇特的表現(xiàn)手法、夸張且扭曲變形的世界,給人壓抑、焦躁的感覺,而當(dāng)時、當(dāng)?shù)剡@樣的藝術(shù)氛圍恰好符合戰(zhàn)敗德國動蕩不安的社會現(xiàn)狀,詮釋了彼時人們內(nèi)心精神世界。

        表現(xiàn)主義藝術(shù)家受到后印象派的影響強烈地反對印象主義中心透視的傳統(tǒng)空間的自然主義美學(xué)原則。主張突破事物外部的表象,表現(xiàn)內(nèi)部的精神實質(zhì)和主觀情感的真實世界。提出了“是表現(xiàn),不是再現(xiàn)”的美學(xué)口號,反對自然主義以再現(xiàn)的形式表現(xiàn)現(xiàn)實客觀世界;反對表面的、虛假的再現(xiàn)真實,追求視覺感官的直觀感受,強調(diào)未經(jīng)心靈感染和影響的主觀印象。表現(xiàn)主義大師弗里德里希曾說“閉上你的眼睛!”——眼睛所看到的只是事物的表象,只有閉上眼睛,透過心靈才能清晰地感受到包裹在表象內(nèi)部的真實世界。

        3 表現(xiàn)主義電影的沒落

        電影是一門大眾的藝術(shù),不可能完全脫離商業(yè)發(fā)展。其誕生之初即是本著反對好萊塢商業(yè)電影壟斷世界電影市場的原則:認為好萊塢商業(yè)性敘事電影只一味地娛樂大眾、沒有藝術(shù)上的突破。因此,他們拍攝一系列“學(xué)究氣”、藝術(shù)氣十足的電影作品,極力發(fā)展電影精英藝術(shù)。不得不說,藝術(shù)家們想要振興電影藝術(shù)的動機是好的,但一味的只強調(diào)純藝術(shù)、小眾藝術(shù)似乎過于偏頗。電影藝術(shù)不同于其他藝術(shù),沒有大眾的支持,電影就失去了與生俱來的特殊本質(zhì)。若電影只追求小眾的精英藝術(shù)而忽視它的重要受眾——普通人群的需求,長此以往,則會缺乏足夠的經(jīng)濟支撐,電影就很難發(fā)展。而表現(xiàn)主義電影由于它的手法假定性太大,藝術(shù)加工痕跡過于顯露,超前的藝術(shù)思想遠遠超出了當(dāng)時人們美學(xué)欣賞的能力,漸漸地流失了欣賞者。一旦喪失了觀眾,就注定要走向沒落。

        這場電影美學(xué)運動的沒落與其產(chǎn)生之初的社會因素不無聯(lián)系。德國表現(xiàn)主義電影產(chǎn)生于當(dāng)時特殊的社會背景——動亂的局勢。一旦動蕩不安的社會環(huán)境逐步趨于穩(wěn)定、經(jīng)濟漸漸好轉(zhuǎn),人們生活也逐步趨于穩(wěn)定,自然對社會的不滿情緒也會隨之減少,人們更希望看到和他們生活相協(xié)調(diào)的事物。這樣一來,表現(xiàn)主義電影表現(xiàn)的反社會、反傳統(tǒng)的主題、思想與受眾的價值需求相背離,加速了這一美學(xué)運動走向衰亡。

        有聲電影的出現(xiàn)也是促成表現(xiàn)主義電影沒落的一個因素。無聲電影豐富的畫面給藝術(shù)家們帶來了新的宣泄方式。藝術(shù)家們意識到電影與傳統(tǒng)藝術(shù)相比有著得天獨厚的時空表現(xiàn)力,對純視覺形式的美學(xué)形態(tài)的表現(xiàn)有著最直觀的效果。而有聲電影的出現(xiàn),打破了表現(xiàn)主義電影追求的畫面直觀表現(xiàn)的平衡——突如其來的聲音,讓實驗藝術(shù)家們一時間無所適從。

        此外,在表現(xiàn)主義發(fā)展過程中,這場以實驗為初衷的藝術(shù)運動最后又逐漸趨向于商業(yè)性、低級趣味性,后期作品多數(shù)比較平庸,一些優(yōu)秀的電影藝術(shù)家也相繼轉(zhuǎn)移到美國,在德國持續(xù)了五年的表現(xiàn)主義在多重因素錯綜復(fù)雜的交錯中走向了沒落。

        4 結(jié)語

        回望整個電影發(fā)展史,表現(xiàn)主義電影的一起一落皆因時代使然,在世界電影史上留下一筆濃墨重彩,雖然最終沒能逃脫沒落的命運。然而,沒落的只是它的形式,它在電影藝術(shù)上的探索實踐所創(chuàng)造的美學(xué)財富仍代代傳承:他們天馬行空的想象,拓展了電影敘事的表現(xiàn)手法、敘事形式;他們以獨到的表現(xiàn)手法描繪主觀的內(nèi)心世界,開創(chuàng)了恐怖片的先河,對當(dāng)今恐怖、犯罪等類型的影片的發(fā)展影響深遠……這場思想超前的電影美學(xué)運動雖然歷時不長,但并不影響它在電影史上舉足輕重的地位,更不敢因此而忽略它對電影藝術(shù)的發(fā)展進步所作出的深遠意義。

        [1] [法]喬治·薩杜爾,邵牧君(譯著).世界電影史[M].北京:中國電影出版社,1995.

        [2] 皇甫一川.表現(xiàn)主義電影[J].貴州:電影評介,1991-6

        [3] 鄭亞玲、胡濱.外國電影史[M].北京:中國廣播電視出版社,2010.

        何子鳳(1990-),女,安徽六安人,碩士學(xué)歷,皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教,研究方向:電影文學(xué)、新媒體動畫。

        J905

        A

        1672-5832(2017)07-0070-01

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