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        淺析《鋤雨亭隨筆》中的“詩眼論”

        2017-11-25 11:54:35郇淑敏
        小品文選刊 2017年14期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        郇淑敏

        (天津外國語大學(xué) 天津 300000)

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        淺析《鋤雨亭隨筆》中的“詩眼論”

        郇淑敏

        (天津外國語大學(xué) 天津 300000)

        東夢亭是日本江戶后期的儒學(xué)家、漢詩人,著有詩話《鋤雨亭隨筆》。其在詩歌創(chuàng)作上主張推敲字句,注重詩眼的錘煉,同時推崇渾然天成的詩風(fēng)。其詩學(xué)思想是對中國古典詩學(xué)的繼承與發(fā)展。

        《鋤雨亭隨筆》;“詩眼論”

        日本在江戶時代,儒學(xué)的興盛使?jié)h詩的創(chuàng)作達(dá)到頂峰,同時催生出了大量優(yōu)秀詩人,東夢亭(1796-1849)便是其中一位。東夢亭名聚,字伯頎,自號夢亭,擅長詩文,具有很高的漢文學(xué)修養(yǎng)。著有詩集《夢亭詩抄》,詩話《鋤雨亭隨筆》等,其詩學(xué)思想集中體現(xiàn)在《鋤雨亭隨筆》中。與江戶時代其他漢詩人一樣,東夢亭積極汲取中國古代詩學(xué)理論并加入自己的理解和判斷,形成了具有日本特色的詩學(xué)觀。在詩歌創(chuàng)作中,東夢亭論詩追求人工雕琢與自然渾成的統(tǒng)一,即強(qiáng)調(diào)錘煉詩眼的同時,注重詩歌整體意境的自然渾成,這一觀點是東夢亭詩歌創(chuàng)作論的基調(diào),對研究其詩學(xué)思想具有重要意義。

        1 詩眼的錘煉

        詩眼是指在詩歌中最具精神內(nèi)涵,起畫龍點睛作用的字、詞、句,通常位于全詩中重要位置,起著統(tǒng)攝全篇的作用。詩眼作為論詩話語最初見于唐代詩僧保暹的《處囊訣》,之后其含義被不斷探討、深化。及至宋代,許多學(xué)者都圍繞著詩眼進(jìn)行了較為全面的論述,與此同時,詩眼的含義在學(xué)者的不斷闡釋中形成共識,成為約定俗成的概念。

        作為日本漢詩人的東夢亭也非常注重“詩眼”的作用,在評詩時多以此為標(biāo)準(zhǔn)。如對錢起《雪詩》:“怒濤堆砌石,新月孕鐮鉤?!睎|夢亭以 “孕字下得妙”來提示“孕”字為全詩的點睛之筆。又如評價李葂《過廢園》 “誰家庭院自成春、窗有莓苔案有塵”為“自字著眼,春字一篇血脈?!泵鞔_將“自“字作為詩眼來對待。而“春”字提示了整首詩的情境,具有全詩血脈的作用。再如評價岑參“西原驛路掛城頭”一句為“掛字新奇”,而對歐陽修 “雨翁相遇逢佳節(jié),正值柳棉飛似雪”一句則以“遇、逢、值三字下得各至當(dāng)”來進(jìn)行點評。這兩句中雖然沒有直接提及詩眼,但“新奇”“各至當(dāng)”幾字即是對詩眼的概括。

        關(guān)于如何成就詩眼,東夢亭在《鋤雨亭隨筆》中指出“吟詩要一字兩字工也”,認(rèn)為一字出奇,便自過人。范溫曾說“句法以一字為工,自然穎異不凡,如靈丹一粒,點鐵成金也?!痹诜稖乜磥?,詩眼可以讓詩歌煥發(fā)新生,使全詩不同凡響。由此可知詩眼的獲得在于一個“煉”字。在中國古代詩論中,煉字是一個重要命題,杜甫 “為人性僻耽佳句,語不驚人死不休”、賈島”吟安五字句,以費一生心”都體現(xiàn)了詩人在詩歌創(chuàng)作中對語言錘煉的重視。而在日本江戶時期的漢詩壇,煉字依然是漢詩人們關(guān)注的重點,但與中國古代詩論相比,相當(dāng)一部分日本人對煉字提出了反對意見。如祗園南海認(rèn)為“苦吟則詩情局促,一篇難終”,長野豐山指出作詩應(yīng)該一氣呵成,不能慘淡經(jīng)營,這些觀點都是對煉字的否定。但是更多的人還是像東夢亭一樣對“苦吟”持贊成的態(tài)度,這體現(xiàn)了日本人對中國古代詩論的繼承與發(fā)展。

        2 自然渾成的詩風(fēng)

        東夢亭雖然重視推敲,肯定詩眼對于全詩的作用,但是他更注重詩眼句與全詩整體意境的融合,強(qiáng)調(diào)詩歌的自然渾成。他認(rèn)為煉字雖然是獲得詩眼必不可少的方式,但許多詩人,特別是初學(xué)者往往為了追求佳句、警句而用力雕琢,造成有句無篇的狀況,從而破壞詩歌意境的整體性。東夢亭指出今人學(xué)詩不顧章法,惟要佳句的毛病,強(qiáng)調(diào)詩眼句與整首詩歌意境的平衡,兩者互相包含,自然渾成。那么其追求的自然輝成是什么呢?簡而言之,詩歌的自然就是詩歌的自然呈現(xiàn),而非出于人力。司空圖《 二十四詩品》 有“ 自然” 一品,強(qiáng)調(diào)的就是自然為文的狀態(tài)。在東夢亭看來,詩歌的自然渾成是很重要的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn),也是他的美學(xué)追求。在《鋤雨亭隨筆》中,他數(shù)次以自然渾成評論詩作。如評價白居易詩 “樓臺碧瓦輝云日,蓮芰清香帶水風(fēng)“一句為“對仗精密,如出自然。再如李西涯《岳陽樓》詩 “吳楚乾坤天下句,江湖廊廟古人心。”一句,為“一聯(lián)渾成,如出自然,對仗精確,氣象雄渾”,強(qiáng)調(diào)他對于詩歌自然渾成的重視。

        自然為文就要求創(chuàng)作靈感直接來源于詩人的感情,而不是過度雕刻。王昌齡《 詩格》云:“自古文章,起于無作,興于自然,感激而成,都無飾練,發(fā)言以當(dāng),應(yīng)物便是”,強(qiáng)調(diào)的正是創(chuàng)作時自然而然的狀態(tài)。在王昌齡看來,創(chuàng)作的發(fā)生并不是刻意的行為,因有感觸而生情思,便自然發(fā)而為文。與王昌齡的理論相類,東夢亭認(rèn)為詩歌的創(chuàng)作在于“吾之真詩,觸境流出。”,觸境流出即是指詩歌的水到渠成,而非著力絢染。

        詩歌的自然渾成并非排斥詩人推敲,推敲字句是作詩的基礎(chǔ),而不著痕跡的煉字、煉意,以達(dá)到鬼斧神工的境界才是創(chuàng)作的根本。東坡詩云:“人似秋鴻來有信,事如春夢了無痕。江城白酒三杯釅,野老蒼顏一笑溫?!睎|夢亭評此詩為“初讀二聯(lián)如不用意,然其精煉之工,熟讀而后可知焉。以實對虛,四句渾成。”對虛實相生,渾然而成的意境評價極高。又云:“門前人鬧馬嘶急,一家喜氣如春釀。”若作春酒,意味索然“。通過 “釀”與“酒”的對比,強(qiáng)調(diào)了煉字的重要性。因此東夢亭認(rèn)為煉字與詩歌的自然呈現(xiàn)是不相沖突的,人力的雕琢與出于自然的創(chuàng)作風(fēng)格的平衡才是詩歌的妙處,自然而有味才是最終追求。

        [1] 池田四郎次郎.《日本詩話叢書》[M]文會堂書店,1921

        [2] 祁曉明.《江戶時期的日本詩話》[M],社會科學(xué)出版社,2009.

        [3] 王志鋼.《江戶時代日本詩話中的蘇軾研究》[J],文化學(xué)刊,2016.

        郇淑敏(1990-),女,漢族,河北張家口人,碩士在讀,天津外國語大學(xué)日語語言文學(xué)專業(yè),研究方向:日本文學(xué)。

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        1672-5832(2017)07-0004-01

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