申前程

試論中國(guó)古代才子佳人小說《春柳鶯》的文學(xué)價(jià)值

申前程

關(guān)于我國(guó)古代才子佳人小說《春柳鶯》，學(xué)術(shù)界一直少有涉及，本文試從文獻(xiàn)學(xué)角度入手，結(jié)合思想內(nèi)涵、人物塑造、故事情節(jié)、文學(xué)創(chuàng)作、文化意義等多方面加以解讀，對(duì)其文學(xué)價(jià)值與意義進(jìn)行探討。

才子佳人小說 《春柳鶯》 文學(xué)價(jià)值

《春柳鶯》存于《古本小說叢刊》第二五輯，第四卷，共268頁(yè)。封面、目錄、版心均題“春柳鶯”。黑單魚尾，白口，四周單邊，無格?！洞毫L》為抄本，分四卷，共十回。卷之一包含第一、二、三回，卷之二包含第四、五回，卷之三包含第六、七回，第八、九、十回含于卷之四。十回回目均為雙回目，對(duì)賬工整。除第四回、第七回回目為八個(gè)字外，其余各回目均為七個(gè)字。以上為目次，卷一署“南軒鹖冠史者編，石盧拌飲潛夫評(píng)”，但實(shí)無評(píng)。其下有方印，但已模糊不清。書中諱“玄”字，實(shí)可證明于康熙年間或康熙以后。此本據(jù)日本東京大學(xué)文學(xué)部藏刊本影印，與大連圖書館藏本有不同之處，此本無序及《凡例》八則，無圖五幅；無序署“康熙壬寅秋八月，吳門拼飲潛夫題”。另一不同之處在于編者題名為“南北鹖冠史者”。作“南北”實(shí)不倫不類，疑為后人妄改。評(píng)者作石盧拌飲潛夫，也與大連圖書館藏本不同。作者真實(shí)姓名與生平不詳，有待考察。鹖冠有兩種解釋，一為武官之冠，二為隱士之冠（李善注：“《七略》鹖冠子者，蓋楚人也，常居深山，以鹖為冠，故曰鹖冠。”），由作者自稱潛夫來看，說明他不得志，故借小說來抒發(fā)自己的感慨和寄托。除《春柳鶯》外，未見有其他作品傳世。

上海古籍出版社1991年出版的影印本《古本小說集成》第二輯收錄《春柳鶯》十回，每半頁(yè)八行，每行20個(gè)字；共428頁(yè)；圖五幅。題“南北鹖冠史者編”，“石廬拼飲潛夫評(píng)”。首為序文，末署“康熙壬寅秋八月吳門拼飲潛夫題”。次《凡例》8八則，署“史者自識(shí)”。壬寅為康熙元年（1662）和康熙六十一年（1722），但劉廷璣已于康熙五十一年提及此書，則此壬寅為康熙元年，由此推知作者為清朝順治康熙時(shí)人。此本據(jù)大連圖書館藏本影印，原書板匡高190 毫米，寬110 毫米，第十回末頁(yè)原缺。臺(tái)北天一出版社1990年出版《明清善本小說叢刊續(xù)編》收《春柳鶯》10 回，此本所根據(jù)的原藏本與上海古籍出版社《古本小說集成》所根據(jù)的藏本同出一源，即據(jù)康熙壬寅刊本影印。正文十回均有七律回前詩(shī)一首。每半頁(yè)共10行，每行25個(gè)字。抄本中有錯(cuò)字、別字若干。第一回回目“葉”應(yīng)為“棄”；第一六三○頁(yè)第二行第二二字為“懷”，應(yīng)為“壞”；第一六三三頁(yè)第六行第一九字為“材”，應(yīng)為“林”；第一六四○頁(yè)第五行第一三字為“吊”，應(yīng)為“掉”；第一六五八頁(yè)第四行第一九字為“炒”，應(yīng)為“吵”；第一六七四頁(yè)第四行第一八字為“生”，應(yīng)為“牲”；第一六七五頁(yè)第八行第一字為“里”，應(yīng)為“哩”；第一七三四頁(yè)第六行第一一字為“艮”，應(yīng)為“銀”；第一七三六頁(yè)第三行第十字為“飾”，應(yīng)為“釋”。第一七三八頁(yè)第九行第一一字，第一七七六頁(yè)第第二行第二一字漏抄。

《春柳鶯》講述了才子石池齋與好友懷伊人在游玄墓古香亭賞梅花時(shí)巧遇凌春小姐所題梅花詩(shī)，視凌春小姐為知己，為尋佳偶，遂辭了梅翰林的館。此事被田又玄知曉，此人假裝名士，與石生交好，趁機(jī)與醫(yī)生白隨時(shí)騙石生去淮尋凌春小姐，自己卻冒名石生去揚(yáng)州赴館，以圖梅翰林的赴館酬勞。實(shí)梅翰林之女系為凌春小姐。石生去淮尋凌春小姐，但卻陰差陽錯(cuò)得畢臨鶯贈(zèng)蕭。后為奸人所害，被迫只能化名齊也水參加科舉，梅翰林作為考官，不知齊也水就是才子石池齋，另取他人為魁，但石生試卷得皇上賞識(shí)，欽點(diǎn)為探花。另外畢小姐由于家中變故，只能女扮男裝。后從石生處得知凌春小姐題梅花詩(shī)之事，假扮錢公子娶凌春小姐，唯恐凌春小姐嫁與他人，此后二人結(jié)為姐妹。石生中探花回家祭祖，被騙、被害諸事都真相大白，又得知凌春與畢小姐之事，又驚又喜，最終在梅翰林的主持下，娶兩位小姐。后為官幾載，托病辭官歸家，故事完結(jié)。

《春柳鶯》在人物塑造上，塑造了一位以“情”為價(jià)值主導(dǎo)的才子。石生雖然“詩(shī)詞歌賦，諸子百家，無所不通”，但卻不渴求揚(yáng)名官場(chǎng)。只把求得“才色兼有”的佳偶作為人生的第一要義。后來考取科舉也只是為了洗清冤屈，最后為官幾載，便辭官歸家了。石生這種以“情”為基礎(chǔ)，以“才”為條件，不注重門第觀念，便形成了一種新的愛情婚姻標(biāo)準(zhǔn)。而兩位小姐亦是重情惜才的，作者賦予凌春小姐的，主要是其才情，而畢臨鶯小姐主要是才智，他們最終歷盡萬難，終于結(jié)為夫妻。作者是通過他們坎坷的婚姻道路，來關(guān)注普通人的生活的，也側(cè)面的表達(dá)了自己的理想中的愛情婚姻模式。同時(shí)，作者又塑造了田又玄、鐵不鋒兩個(gè)反面角色。二人學(xué)識(shí)淺薄，喜歡賣弄文采，欺騙陷害石生，導(dǎo)致石生被官府捉拿，作者一方面是用此二人反襯石生視錢財(cái)功名如無物，不斤斤計(jì)較個(gè)人恩怨，另一方面是借此二人來揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)上存在的弊端——“一切向錢看”。而梅翰林和畢監(jiān)生是一對(duì)互為對(duì)照的人物，畢監(jiān)生是畢小姐的父親，當(dāng)他知道沒權(quán)沒錢的石生想尋畢小姐婚配時(shí)，便怒不可遏，同鐵不鋒合謀陷害石生。梅翰林是一個(gè)以才取人的官員，他鄙薄不知書味的“膏粱子弟”，“識(shí)英雄于困苦中”，對(duì)石生的才華橫溢甚為欽佩?？墒?，就是這樣一個(gè)清高的官員，在做主考官時(shí)，也要徇私點(diǎn)石生為魁，最后反而弄巧成拙。這一系列也反映出作者對(duì)科場(chǎng)舞弊的嘲諷。

故事情節(jié)上，《春柳鶯》作為才子佳人小說，自然沒有跳出一定的固定模式：（1）一見鐘情。男女主人公偶遇時(shí)驚羨對(duì)方的才貌，暗生情愫；（2）私定終身。相遇之后，男女主人公以詩(shī)詞為媒，傳達(dá)愛慕，私定終身。（3）撥亂離散。私定終身之后，或者是由于小人搬弄是非，挑撥離間，或者是由于一方父母堅(jiān)決反對(duì)，或是一方的家庭遭遇重大變故，使得男女主人公從此天各一方，飽嘗艱辛。（4）及第團(tuán)圓。即使處于困頓潦倒的生活中，男主人公依然努力尋求功名，最終金榜題名，或者奉旨完婚，或者取得雙方父母認(rèn)可，結(jié)局皆大歡喜。石生雖是歷盡艱險(xiǎn)，險(xiǎn)些喪命，但最終還是以大團(tuán)圓結(jié)局。雖然《春柳鶯》沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，然而其中不免有新奇之處，石生作為探花，在得知田又玄欺騙自己后，竟然裝鬼嚇?biāo)?，令人發(fā)笑。其間還穿插了柳姑（書童柏兒所扮）男扮女裝的故事，增加了喜劇效果。同時(shí)情節(jié)中出現(xiàn)蘇小小的靈魂顯靈，又降低了真實(shí)性。

思想內(nèi)涵上，才子佳人小說主張彼此平等、互相尊重、思想相通、堅(jiān)貞不渝的愛情，但他們卻不反對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上腐朽的一夫多妻制?！洞毫L》的作者，就將這種結(jié)局當(dāng)做了人生的理想境界，卻忽視了處于不平等地位的婦女在一夫多妻這種制度下的復(fù)雜心態(tài)，將婦女變?yōu)樽髡吖P下沒有血肉的產(chǎn)物，從而抹殺了婦女的獨(dú)立人格與尊嚴(yán)，對(duì)社會(huì)的發(fā)展沒有積極的進(jìn)步意義。

文學(xué)創(chuàng)作方面，《梅花詩(shī)》是據(jù)《春柳鶯》改編而來的傳奇劇，同為康熙初年作品。戲劇對(duì)小說在情節(jié)、人物、主題上進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)造，使得傳奇比原著呈現(xiàn)出更加鮮明的進(jìn)步色彩，影響很大。雖從整體上看《春柳鶯》沒有《梅花詩(shī)》引起的反響大，但正是由于《春柳鶯》已在當(dāng)時(shí)的社會(huì)上流傳開來，才會(huì)進(jìn)而被改編為戲劇。因此《春柳鶯》對(duì)后來的文學(xué)作品創(chuàng)作是起到了一定的積極作用的。

文化意義上，《春柳鶯》中，石生與凌春小姐和畢小姐都是“因詩(shī)相慕”，以詩(shī)為媒介傳達(dá)愛慕之意，其中有著深厚的中國(guó)文化底蘊(yùn)。中國(guó)自古就是一個(gè)詩(shī)歌的過度，詩(shī)歌也有有著不同于其他文學(xué)形式的雅正地位。作品中的詩(shī)歌也是小說家們舞文弄墨、自?shī)首詷返姆绞剑瑫r(shí)也是小說家們尋得自我安慰和展示才華的體現(xiàn)。此為其獨(dú)特之處。

現(xiàn)今關(guān)于《春柳鶯》只在研究才子佳人小說中提及一筆，尚未進(jìn)入深入研究，加之搜集相關(guān)版本較難，因此研究者甚少，研究空間較大?！洞毫L》雖然沒有像《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》那樣產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，是作者的文學(xué)修養(yǎng)與所處的時(shí)代有差異，但作為一部才子佳人小說來看，有其深遠(yuǎn)意義。

[1]春柳鶯(簡(jiǎn)體版)[M]．杭州：浙江出版集團(tuán)數(shù)字傳媒有限公司,2013．

[2]南北歇冠史者．春柳鶯[M]．曹惠南校點(diǎn)．沈陽：春風(fēng)文藝出版社,1983．

[3]中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所．古本小說叢刊[M]．北京：中華書局,2008．

[4]編委會(huì)．古本小說集成(影印本)[M]．上海：上海古籍出版社,1991．

[5]朱傳譽(yù)．明清善本小說叢刊續(xù)編[M]．臺(tái)北：天一出版社,1990．

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