陳萱農(nóng)

淺析哥特元素在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的體現(xiàn)

陳萱農(nóng)

《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》是20世紀(jì)初美國著名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者威廉?？思{寫于1930年的的一部短篇哥特小說，小說背景是美國南北戰(zhàn)爭后，美國南方貴族難以接受時(shí)代變化而故步自封，但無可避免被歷史的浪潮淘汰，艾米麗小姐就是一個(gè)典型，哥特元素在故事中無處不在，耐人尋味，以其復(fù)古而又怪誕的藝術(shù)特點(diǎn)吸引著眾多讀者與研究人員。

一、哥特的起源

哥特人是中世紀(jì)時(shí)期生活在中歐地區(qū)的其中一支日耳曼部落，在約公元4到5世紀(jì)的時(shí)候入侵羅馬帝國，從此哥特人成為“野蠻”“愚昧”“血腥”的象征，是歐洲中世紀(jì)史上不可或缺的重要元素。17世紀(jì)以后，哥特風(fēng)格多用于形容建筑或是文學(xué)作品其中的“陰森”“恐怖”“怪誕”“血腥”“變態(tài)”等方面，常常與陰暗的天空，古舊的城堡或莊園，墓地，教堂，兇狠霸道的男子和備受壓迫的柔弱女子，或者心理扭曲變態(tài)的瘋女人等元素聯(lián)系在一起。

二、哥特小說的起源

一般認(rèn)為哥特小說的鼻祖是17世紀(jì)的愛爾蘭小說家霍拉斯沃波爾，他創(chuàng)作的《奧特蘭托城堡》被認(rèn)為是第一部哥特小說。其中陰森古舊的中世紀(jì)城堡作為典型的哥特文學(xué)背景，接連不斷的死亡和鬧鬼事件開啟了日后恐怖小說之先河，懸疑緊張的氣氛籠罩著全篇文章，亂倫的惡霸迫害相愛的情侶并侵占弱女子，壓迫與反抗等情節(jié)啟迪了后代的諸多哥特文學(xué)小說家。

眾多哥特小說雖然有著各自獨(dú)特的情節(jié)，但共同點(diǎn)是全篇色調(diào)陰暗，籠罩著一股神秘，懸疑恐怖的氣氛，這種小說的迷人之處正在于抓住讀者的心，使之在閱讀過程中對(duì)劇情有著懷疑、緊張但又充滿期待的心態(tài)，十分想要往下看接下來的故事情節(jié)發(fā)展。

三、關(guān)于短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》

小說的作者威廉?？思{是20世紀(jì)初美國著名小說家，出生于美國南方?jīng)]落地主家庭，他創(chuàng)作的大多數(shù)故事發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的小鎮(zhèn)，名為“約克納帕法”小鎮(zhèn)，這套小說因此被統(tǒng)稱“約克納帕法體系”小說?！东I(xiàn)給艾米麗的玫瑰》是其中最著名的一篇。講述的是美國南北戰(zhàn)爭后，南方傳統(tǒng)社會(huì)遭到?jīng)_擊，黑奴解放，北方現(xiàn)代文明涌入，但像南方舊貴族艾米麗小姐那樣固守執(zhí)著，與時(shí)代格格不入的獨(dú)居女人成為當(dāng)時(shí)社會(huì)一個(gè)另類，但也是象征。艾米麗小姐終身未婚，年輕時(shí)生活在強(qiáng)勢父親的陰影之下，父親趕走了所有上門求婚的男子，所以艾米麗年輕時(shí)從未享受過愛情，父親死后她卻不顧家族形象，愛上了從北方來修路的工人荷默，但活力四射的荷默并無意與艾米麗這個(gè)守舊貴族女子成家，求婚失敗后，艾米麗用砒霜毒死愛人荷默，并與其尸體同枕數(shù)十年。

四、小說中的哥特元素

（一）故事發(fā)生地

艾米麗小姐居住的房子是上個(gè)世紀(jì)風(fēng)格的舊宅，帶有“圓形屋頂，尖塔和渦旋花紋”，與周圍的工廠和現(xiàn)代化措施似乎不處于同一個(gè)時(shí)代，房子已經(jīng)顯得破舊不堪和極端礙眼。其中尖塔是哥特式教堂的一個(gè)重要特征，大多數(shù)哥特小說的背景都是破舊的古宅。哥特是野蠻與復(fù)古的結(jié)合，復(fù)古的住宅加上瘋狂獨(dú)居的艾米麗構(gòu)成一幅典型的哥特風(fēng)畫卷。

最重要的是她的住處幾乎沒有一絲生氣，屋內(nèi)掛著已逝父親的炭筆畫像，滿是破舊家具并蓋滿灰塵，整個(gè)屋子充滿著衰敗的氣息。她的閣樓上還有一處“從未被打開的房間”，玫瑰色的婚房，發(fā)霉的枕頭及上面她的一絲銀發(fā)，刺鼻的氣味，還有她愛人荷默早已腐爛的尸體，無一不讓人對(duì)這個(gè)地方心生恐懼與不安。

（二）艾米麗小姐的形象

艾米麗從小生活在強(qiáng)勢父親的壓迫下，惡霸男子與柔弱女子結(jié)合而成的壓迫與被壓迫亦是哥特風(fēng)格的典型表現(xiàn)。艾米麗一家是有著深遠(yuǎn)家族淵源的南方舊貴族，他的父親固守家族傳統(tǒng)，剝奪女兒自由追求愛情和婚姻的權(quán)利，導(dǎo)致女兒年過三十仍未婚配。父親的強(qiáng)勢與壓迫影響了艾米麗的一生，即使是父親已逝，艾米麗仍不能擺脫父親的影響，如同《蝴蝶夢》中早已逝去的麗貝卡如同鬼魂般時(shí)不時(shí)徘徊在女主角身邊。艾米麗從來得不到愛情，最后扭曲了心智，殺死愛人并與尸體同眠。艾米麗可以說是個(gè)被傳統(tǒng)父權(quán)制逼瘋的女人，她的孤僻乖張，我行我素，面無表情，獨(dú)自居住著老式的住宅，使用古舊的信箋和筆墨，幾乎足不出戶，只在夜晚在開了燈的窗戶前晃過一個(gè)身影，也不知她是否在觀看窗外，她活像一具行尸走肉，沒有正常人的社會(huì)性與活力。

（三）玫瑰花的主題

玫瑰象征著愛情。被迫害的愛情亦是不少哥特小說中頻頻出現(xiàn)的主題。艾米麗年輕時(shí)，父親打斷了艾米麗所有可能發(fā)生的愛情；父親死后，艾米麗自由追求的愛情卻得不到回報(bào)，從而使她做出瘋狂行為毒死愛人，就只為了永遠(yuǎn)留住“愛人”，留住這虛無而“永恒”的“愛情”?！矮I(xiàn)給艾米麗的玫瑰”其中的“玫瑰”是作者對(duì)艾米麗小姐的悲劇愛情的同情，亦是對(duì)沒落的舊南方的懷念。

陳萱農(nóng)（1989—），女，漢族，廣東化州人，碩士在讀，桂林理工大學(xué)，研究方向?yàn)槲鞣轿幕?/p>

桂林理工大學(xué) 外國語學(xué)院 541004