聶宏偉

宣傳畫在延安時(shí)期中國共產(chǎn)黨對敵藝術(shù)宣傳上的運(yùn)用分析

聶宏偉

延安時(shí)期,是從土地革命戰(zhàn)爭向抗日戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期,其中心任務(wù)是：拯救國家,拯救民族，驅(qū)除外侮,恢復(fù)主權(quán)。中國共產(chǎn)黨正是緊緊圍繞這一壓倒一切的首要任務(wù)制定黨政方針政策，在對敵的藝術(shù)宣傳工作中，作為當(dāng)時(shí)重要宣傳介質(zhì)之一的宣傳畫，無論是藝術(shù)表現(xiàn)形式還是整體的創(chuàng)作風(fēng)格，都能夠側(cè)面的體現(xiàn)出我黨對敵的政治宣傳策略。這些宣傳畫對分化瓦解敵軍，壯大抗戰(zhàn)力量，最終贏得戰(zhàn)爭勝利發(fā)揮了重要作用。本文以延安時(shí)期中國共產(chǎn)黨抗日的政治宣傳策略為引線，以藝術(shù)的角度探尋當(dāng)時(shí)的宣傳畫在中國共產(chǎn)黨對敵宣傳上的運(yùn)用主題及風(fēng)格特點(diǎn)。

延安時(shí)期 政治宣傳 宣傳畫主題 風(fēng)格特點(diǎn)

延安時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭是中國人民抗擊日本帝國主義侵略的一場殊死戰(zhàn)爭。兩軍交戰(zhàn)，攻心為上，攻城次之。中國若想取得抗日戰(zhàn)爭的最終勝利，不僅要保證對敵軍進(jìn)行持久的軍事作戰(zhàn)準(zhǔn)備，同時(shí)，更需要對敵發(fā)起強(qiáng)有力的政治宣傳攻勢。在對敵的宣傳工作中，木刻畫、漫畫、油印畫等宣傳畫形式被廣泛運(yùn)用到了政治宣傳當(dāng)中。宣傳畫的主題內(nèi)容及生動(dòng)的畫面，促使敵軍逐漸產(chǎn)生了思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)的情緒，加速了敵軍政治和軍事上的失敗，最終實(shí)現(xiàn)“不戰(zhàn)而屈人之兵”的目的。

一、中國共產(chǎn)黨對敵軍政治宣傳策略

1937年10月6日《總政關(guān)于敵軍工作的指示》的發(fā)表標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨開展對日實(shí)行政治宣傳攻勢的開始。1938年7月26日，新四軍政治部相繼發(fā)表了《敵軍政治工作綱要》，推動(dòng)了中國共產(chǎn)黨對日軍開展宣傳攻勢工作的進(jìn)行。[1]依據(jù)中國共產(chǎn)黨針對敵軍藝術(shù)宣傳工作原則，確立對敵宣傳工作在以下幾個(gè)方面展開：大力宣傳中國抗日戰(zhàn)爭的正義性，揭露日本統(tǒng)治階級發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭的罪惡行徑，以使日軍士兵產(chǎn)生厭戰(zhàn)反戰(zhàn)情緒；揭示日本侵略政策與日本人民根本利益之間的矛盾；強(qiáng)化日本士兵思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)情緒；啟發(fā)日本士兵階級覺悟；中國共產(chǎn)黨優(yōu)待俘虜政策；實(shí)時(shí)宣傳戰(zhàn)爭形勢，以促使日本官兵產(chǎn)生悲觀懼戰(zhàn)情緒。

二、宣傳畫在中國共產(chǎn)黨對敵藝術(shù)宣傳上的運(yùn)用

作為當(dāng)時(shí)重要宣傳介質(zhì)之一的宣傳畫，無論是藝術(shù)表現(xiàn)形式還是整體的創(chuàng)作風(fēng)格，都能夠側(cè)面的體現(xiàn)出我黨對敵軍的政治宣傳策略。這些宣傳畫對分化瓦解敵軍，壯大抗戰(zhàn)力量，最終贏得戰(zhàn)爭勝利發(fā)揮了重要作用。因此被廣泛運(yùn)用到了對敵的藝術(shù)宣傳上。根據(jù)我黨對敵軍政治宣傳的策略內(nèi)容，宣傳畫的藝術(shù)創(chuàng)作主題也相應(yīng)的界定到了以下幾個(gè)方面。

（一）宣傳中國抗日戰(zhàn)爭的正義性，揭露日軍侵略戰(zhàn)爭罪惡行徑主題

日本軍國主義發(fā)動(dòng)對中國的侵略戰(zhàn)爭，給中國人民帶來了巨大的災(zāi)難，必然受到世界各地?zé)釔酆推饺嗣竦膹?qiáng)烈譴責(zé)。但由于日本軍閥對侵略戰(zhàn)爭的事實(shí)嚴(yán)重歪曲，無論是在對內(nèi)對外的宣傳上，帶有嚴(yán)重欺騙性，絕大多數(shù)日本士兵都是在在不明真相的情況下，盲目地?fù)碜o(hù)日本軍閥所謂的“圣戰(zhàn)”、“大東亞共榮”、“誓死效忠天皇”等說教。中國共產(chǎn)黨為了揭示日本軍閥對廣大日本士兵的欺騙行徑，首先，要讓日本士兵了解到日本軍國主義挑起的這場侵略戰(zhàn)爭給中國及周邊國家?guī)砹司薮蟮臑?zāi)難，是非正義的，這場侵略戰(zhàn)爭元兇是日本的統(tǒng)治階層；其次，揭示日軍侵略戰(zhàn)爭的罪惡行徑，犯下的滔天罪行。只有讓日本廣大士兵真實(shí)的了解了這些事實(shí)真相，才會(huì)使廣大的日本士兵對侵略戰(zhàn)爭行為產(chǎn)生懷疑，從而動(dòng)搖他們的作戰(zhàn)意志。此類主題的宣傳畫代表作品有：張諤創(chuàng)作的《抗議敵機(jī)暴行》發(fā)表于《新華日報(bào)》1940年8月21日1版，宣傳畫的主題內(nèi)容刻畫了一位經(jīng)歷了日軍空襲后失去孩子的母親悲慘痛苦的形象，以此揭示日軍發(fā)動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭給中國人民帶來的巨大災(zāi)難和痛苦；1943年10月發(fā)表于《新中華報(bào)》上的《日本統(tǒng)治下的“共存共榮”》，描述了一位驕橫的日本軍人騎在被壓迫的中國人身上，背上的兩個(gè)籮筐裝滿了靠壓榨所得的財(cái)物，日本軍國主義進(jìn)行的罪惡戰(zhàn)爭真相暴露無遺。類似題材的還有李可染創(chuàng)作的《是誰殺了我們的孩子》，小林創(chuàng)作的《他們的早餐》發(fā)表于《新華日報(bào)》1942年10月11日4版，呂乞然創(chuàng)作的《敵寇暴行“喂狗”》發(fā)表《新華日報(bào)》1942年10月3日2版，胡考創(chuàng)作的《日寇的獸行》發(fā)表于《新華日報(bào)》1938年2月12日1版，譚弼創(chuàng)作的《禽獸主義的皇軍》，《奸淫、燒殺的日本軍閥，果真是為了東方和平嗎？》等等。

（二）揭示日本侵略政策與日本人民根本利益之間矛盾主題

日本軍閥發(fā)動(dòng)對中國的侵略戰(zhàn)爭不但違背了中國人民的根本利益，而且與日本人民的根本利益也是相向而行的。在日軍大肆宣揚(yáng)鼓吹下，驅(qū)使廣大日本國民入伍參軍，結(jié)果到中國戰(zhàn)上去白白送死。由于戰(zhàn)線的拉長、軍費(fèi)不斷的增加，導(dǎo)致日本國內(nèi)物價(jià)飛漲，這勢必會(huì)給日本國民的生活帶來極大困苦。正因?yàn)槿绱耍毡緡鴥?nèi)的反戰(zhàn)情緒不斷高漲，日本國內(nèi)愛好和平的人民奮起與日本軍閥作斗爭。[2]針對這一矛盾，中國共產(chǎn)黨也做了相應(yīng)主題的宣傳，反映類似主題的作品有：1938年發(fā)表于《新華日報(bào)》胡考創(chuàng)作的《日本人民發(fā)對侵略戰(zhàn)爭，敵大批逮捕革命青年》、《在軍閥壓榨下的日本人民》、《中日民眾聯(lián)合起來打倒日寇》，1940年發(fā)表于《新華日報(bào)》鑄夫創(chuàng)作的《山窮水盡的敵國財(cái)政》、《大的爆炸還在后頭》，1940年發(fā)表于《新華日報(bào)》張諤創(chuàng)作的《“神風(fēng)”之再臨》，此外，1940年發(fā)表于《新華日報(bào)》陸志庠創(chuàng)作的《矮子變長，高不了多少》，八路軍印發(fā)的《戰(zhàn)爭持續(xù)的結(jié)果》、《戰(zhàn)爭奪去了勞力，良田化作荒野》、《待醫(yī)的傷員》、《戰(zhàn)爭使幾十萬日本人民魂喪沙場》，在華日人反戰(zhàn)同盟印發(fā)的《不許綁架百姓》，1938年新四軍政治部印發(fā)的《日本的長期侵略》等等。除此之外，日本士兵不僅要忍受異國作戰(zhàn)的痛苦，而且還受到軍隊(duì)內(nèi)部老兵及上級軍官的壓迫。八路軍印發(fā)的《士兵備受軍官虐待》，在華日人反戰(zhàn)同盟印發(fā)的《反對老兵虐待新兵》、《要求發(fā)給我們新的軍服》等，都是通過宣傳畫反映此主題的內(nèi)容。通過揭露事實(shí)，不僅能夠激起日本士兵對法西斯軍國主義的憤怒與不滿，而且有利于動(dòng)搖他們的軍心，瓦解他們的作戰(zhàn)斗志。

（三）強(qiáng)化日本士兵思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)情緒主題

絕大多數(shù)日本士兵都是由日本貧苦出身的農(nóng)民和工人組成，他們在國內(nèi)受到日本統(tǒng)治階層的壓迫和欺騙，被迫妻離子散，來到中國作戰(zhàn)。隨著侵略戰(zhàn)爭戰(zhàn)線的拉長，尤其是太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，參戰(zhàn)的日本士兵們逐漸對這場所謂的“圣戰(zhàn)”看不到希望。1941年11月14日，《野戰(zhàn)政治部關(guān)于太平洋戰(zhàn)爭對敵偽宣傳的指示》提出：“日本國民將受空前的威脅，日本士兵永無回國回家的希望” ，不能與家人團(tuán)聚會(huì)降低日軍的作戰(zhàn)意志?！肮蕠鴣淼囊粜?，全是訴告生活的痛苦”，家里悲慘的生活也會(huì)促使日軍無心戀戰(zhàn)。這樣的宣傳，就會(huì)逐漸削弱和摧毀日本法西斯軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力，渙散他們的戰(zhàn)斗意志，為我軍成功作戰(zhàn)創(chuàng)造條件。[3]張文元?jiǎng)?chuàng)作的《舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)》、孫從耳創(chuàng)作的《日本婦女過著悲慘的生活》，八路軍印發(fā)的《戰(zhàn)爭的犧牲品》，在華日人反戰(zhàn)同盟印發(fā)的《春閨夢你不要死》、《九段的櫻花也沾滿了眼淚》等等，這些類似主題的宣傳畫反映的就是日軍家屬祈盼戰(zhàn)爭早日結(jié)束的傳單。還有一幅油印畫對日軍的震撼很大。畫中有一輪明月，月亮中是一位日本婦女，月亮下是一座孤零零的碉堡。碉堡上有一個(gè)日本士兵在站崗，旁邊寫著一行日文：“你從月亮中可以望見你心愛的嬌妻，她也能從月亮中看到你?！蓖ㄟ^強(qiáng)烈的感染力和號召力，從心靈深處突破日本士兵的精神防線，使他們受到感動(dòng)，從而喪失戰(zhàn)斗力。

（四）啟發(fā)日本士兵階級覺悟主題

日本士兵雖然大部分出身于工農(nóng)，但他們對日本法西斯所宣揚(yáng)的“建設(shè)東亞和平”、“建設(shè)新秩序”等言論認(rèn)識不清。他們受到日本軍閥的欺騙，以為參加侵略中國的這場“圣戰(zhàn)”就是效忠天皇的最好體現(xiàn)。他們沒有認(rèn)識到這場“圣戰(zhàn)”的最終受益者是日本的軍閥、財(cái)團(tuán)，而日本士兵則是肉彈和炮灰。1940年7月7日，《總政治部對敵宣傳標(biāo)語口號》中指出：“要促進(jìn)他們階級的覺悟，促成敵軍內(nèi)部的階級分化?！贝龠M(jìn)階級覺悟的內(nèi)容包括：肉彈是士兵，得勛章的是將校；軍部和財(cái)閥在鮮血未干的戰(zhàn)場上瓜分資源等。日本士兵用生命換來的勝利卻是日本軍閥的享樂。[4]通過八路軍印發(fā)的《在血跡未干的戰(zhàn)場上，軍部、財(cái)閥合謀瓜分權(quán)利》、《打倒我們共同的敵人》，在華日人反戰(zhàn)同盟印發(fā)的《抗議長官的多吃多占行為》、《士兵兄弟怎么辦》、《不要為軍事法西斯白白送死》、《聽從正義的召喚，為自由民主的日本而戰(zhàn)》、《聽吧，日本國內(nèi)的反戰(zhàn)呼聲正在召喚著你們》、《中日人民攜手起來》，新四軍政治部1938年印發(fā)的《中日兩國人民之間從來沒有不能化解的怨恨》、《呼吁日本士兵反對侵略戰(zhàn)爭！反對日本法西斯》等等。此類主題宣傳畫能夠引導(dǎo)日本士兵了解事實(shí)真相，從而逐漸啟發(fā)他們的階級覺悟，實(shí)現(xiàn)促使他們厭惡侵略戰(zhàn)爭的目的。

（五）中國共產(chǎn)黨優(yōu)待俘虜政策主題

在對日軍宣傳方面，中國共產(chǎn)黨優(yōu)待俘虜政策也是重要的一項(xiàng)宣傳主題?？谷諔?zhàn)爭初期，由于日本士兵中廣泛流傳“拒絕投降論”和“俘虜否定觀”，所以戰(zhàn)場上很少有日本士兵主動(dòng)投降。隨著抗戰(zhàn)的持續(xù)，被共產(chǎn)黨俘獲的日軍逐漸增多。中國共產(chǎn)黨通過一系列日軍俘虜政策的制定和實(shí)施，成功地促使了日軍俘虜從帝國軍人到反戰(zhàn)勇士的轉(zhuǎn)變。不僅有效地瓦解和削弱了敵軍，壯大了國際反戰(zhàn)同盟的力量，也為戰(zhàn)后中日兩國的友好發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。中國共產(chǎn)黨對日軍的俘虜政策包括：“對于被我俘虜之日軍不許殺掉，并須優(yōu)待之；對于自動(dòng)過來者，務(wù)須確保其生命之安全；在火線上負(fù)傷者，應(yīng)依階級友愛醫(yī)治之；愿歸故鄉(xiāng)者，應(yīng)給路費(fèi)?！盵5]圍繞優(yōu)待俘虜政策的主題，各方面紛紛展開宣傳創(chuàng)作，其中包括：新四軍政治部印發(fā)的《我們歡迎由日軍跑過來的弟兄們，絕對優(yōu)待俘虜》，在華日人反戰(zhàn)同盟山東支部印發(fā)的《消滅頑抗之?dāng)?，保護(hù)繳械官兵》，八路軍印發(fā)的《歡迎日本士兵放下武器投誠》，八路軍政治部印發(fā)的《如何能平安無事地回國》等等。

（六）實(shí)時(shí)宣傳戰(zhàn)爭形勢主題

戰(zhàn)爭后期，主要向侵華日軍宣傳戰(zhàn)爭形勢對日本極為不利、日本必?cái)o疑等，以促使日本官兵產(chǎn)生悲觀懼戰(zhàn)情緒。如1945年發(fā)表于《新華日報(bào)》張諤創(chuàng)作的《敵人不得不要求投降》，李少言創(chuàng)作的《1942年蘇聯(lián)送給希特勒的禮物》，《德軍冬季攻勢失敗了》，《希特勒在夢境中盼著春季到來》，在華日人反戰(zhàn)同盟晉察冀支部印發(fā)的《三次三國會(huì)議》，八路軍一二九師政治部印發(fā)的《蘇軍反攻大捷》、《頓巴斯區(qū)德軍二十五萬即可殲滅》、《蘇軍乘勝分四路向聶伯河前進(jìn)，德寇就要潰滅》，渤海日報(bào)1944年印制的《紀(jì)念“七七”七周年時(shí)事畫之二-盟國三面夾擊希特勒形勢圖》，膠東各界抗日救國聯(lián)合會(huì)印制的《反攻必須八路軍》，1944年《渤海八路軍夏季戰(zhàn)役攻勢輝煌戰(zhàn)果（一）》、《渤海八路軍夏季戰(zhàn)役攻勢輝煌戰(zhàn)果（二）》、《渤海八路軍夏季戰(zhàn)役攻勢輝煌戰(zhàn)果（三）》、《渤海八路軍夏季戰(zhàn)役攻勢輝煌戰(zhàn)果（四）》，八路軍印發(fā)的《日軍六千人覆滅》，1945年印發(fā)的《意大利已經(jīng)投降蘇、英、美同盟國了》，《蘇聯(lián)打敗希特勒，墨索里尼沒了家，日本強(qiáng)盜也活不成》，在華日人反戰(zhàn)同盟蘇北支部印發(fā)的《希特勒的最后悲鳴》，《明年全世界盟國都要向日本反攻了》，《大東亞共榮圈的徹底覆滅》，《小磯內(nèi)閣的哀鳴》等等。

三、宣傳畫在對日軍藝術(shù)宣傳上的形式風(fēng)格特點(diǎn)

在影像技術(shù)和印刷水平不發(fā)達(dá)的延安時(shí)期，大批畫家投入到了宣傳畫的創(chuàng)作中來，為了配合中國共產(chǎn)黨的各項(xiàng)對敵政策，在對日軍藝術(shù)宣傳載體上以傳單為主，也有報(bào)刊、墻報(bào)、書籍等，在對日軍宣傳畫形式上有木刻畫、漫畫、油印畫等，色彩表現(xiàn)上既有套色也有單色，種數(shù)繁富。在創(chuàng)作上繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的圖示技巧，保留了構(gòu)圖飽滿、刻畫細(xì)膩等特點(diǎn)，注重將生活寫實(shí)與表現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合，并且越來越注意對西方畫中寫實(shí)造型法、明暗色調(diào)、焦點(diǎn)透視等方法的吸收。[6]同時(shí)，充分運(yùn)用了對比、夸張、擬人等手法，使得畫面簡介明快，通俗易懂，視覺沖擊力強(qiáng)，雅俗共賞，給人耳目一新的感覺。

四、結(jié)語

延安時(shí)期的社會(huì)背景以及中國共產(chǎn)黨對敵軍的政治宣傳政策是形成延安時(shí)期政治宣傳畫獨(dú)特風(fēng)格的主要原因。各種對敵的政治宣傳內(nèi)容為創(chuàng)新提供了源源不斷的學(xué)習(xí)土壤和創(chuàng)作靈感，使得當(dāng)時(shí)的宣傳畫更加本土化，更加民族化，更加“中國化”。中國共產(chǎn)黨對敵軍的宣傳畫不是發(fā)給一般人看的，它的受眾往往是敵國軍人、平民。都說創(chuàng)作一幅好的宣傳畫難，但有什么比能夠打動(dòng)敵人的心更難。怎樣用一張紙打動(dòng)一群心懷敵意且語言不通的受眾者，是值得我們認(rèn)真思考的問題。從政治宣傳畫誕生那一天起，它就肩負(fù)著對敵人心理攻堅(jiān)的歷史使命。

本文是對中國共產(chǎn)黨在特定的歷史時(shí)期，針對特定的歷史狀況，對政治宣傳畫在對敵作戰(zhàn)中的運(yùn)用進(jìn)行分析。歷史研究的目的是以史為鑒,學(xué)習(xí)和借鑒前人創(chuàng)造的歷史經(jīng)驗(yàn)。研究宣傳畫在延安時(shí)期中國共產(chǎn)黨對敵軍藝術(shù)宣傳上的運(yùn)用也是一樣的道理,延安時(shí)期對敵軍的政治宣傳畫創(chuàng)作產(chǎn)生的過程經(jīng)驗(yàn),也應(yīng)是今天我們所需要認(rèn)真學(xué)習(xí)與借鑒的。正因?yàn)槿绱?藝術(shù)工作者在仰望星空的同時(shí),更要腳踏實(shí)地地扎實(shí)工作,這樣方能對得住自己肩上的使命。[7]

[1]王欣媛．抗日戰(zhàn)爭時(shí)期中國共產(chǎn)黨對日軍的藝術(shù)宣傳工作研究[J]．保定學(xué)院學(xué)報(bào),2010,23(4)：60．

[2]古琳暉．中國共產(chǎn)黨抗日宣傳工作論析[J]．西安政治學(xué)院學(xué)報(bào),2015,28(3)：30．

[3]賈蓓蓓．抗戰(zhàn)時(shí)期中國共產(chǎn)黨對日俘虜政策研究[EB/OL]．百度文庫,https：//wenku．baidu．com/view/9a92eb145f0e7 cd184253683．html．

[4]白韜．中國宣傳畫的發(fā)展及藝術(shù)特征[J]．大眾文藝：學(xué)術(shù)版,2015(23)：108．

[5]梁向陽．用歷史的方法研究延安文藝[J]．延安文藝研究,2016(12)．

[6]《延安時(shí)期的抗戰(zhàn)宣傳畫》編委會(huì)．延安時(shí)期的抗戰(zhàn)宣傳畫[M]．西安：陜西人民美術(shù)出版社,2016．

[7]《中國國家博物館》編委會(huì)．抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的宣傳畫[M]．上海：上海人民出版社,2015．

（作者單位：延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院）

本文系2015年陜西省社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：2015J029）。