劉 佳

淺析門羅《逃離》中的敘事時(shí)間策略

劉 佳

愛麗絲·門羅的短篇小說常常以安大略省中的各類小鄉(xiāng)鎮(zhèn)作為故事背景，用冷靜、精準(zhǔn)、甚至無情的紙筆，撕開小鎮(zhèn)生活中瑣碎沉悶的外表，將人們心中難以面對的情緒：困惑、無奈、脆弱、虛偽、妒忌、殘酷、決絕和對與命運(yùn)的反抗一一呈現(xiàn)在讀者面前。在門羅的著名作品《逃離》中，通過利用切換性的敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)間順序向讀者展示了一個(gè)情節(jié)簡單的故事中所蘊(yùn)含的復(fù)雜內(nèi)涵。

《逃離》 敘事節(jié)奏 敘事時(shí)間

一、《逃離》的簡單解析

《逃離》是一本非常針對女性視角的書。如果男人的命運(yùn)是有篇章感的，而女人似乎就只有一兩個(gè)重要支點(diǎn)撐起大部分的人生面貌。命運(yùn)早已由那幾個(gè)決定性瞬間設(shè)置好，那個(gè)跳脫當(dāng)下的開關(guān)一旦按下、失控的張力拉扯著你，生活按下快進(jìn)鍵，你無法停止，按照它的程序而來，不回頭并不復(fù)原。

卡拉的女性身份使這一逃離主題有了更為深刻的意義?？ɡ碇骋活惻裕齻兙哂幸欢ǖ乃伎己透惺苣芰?，與周圍環(huán)境格格不入，易萌生女性自我意識的覺醒和反抗的勇氣。但由于自身脆弱和依附性，她們在男權(quán)主義環(huán)境下難以實(shí)現(xiàn)精神或經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立，往往陷入兩難的掙扎之中。她們不像有的人愚昧不化，從未意識到自身的處境和存在價(jià)值；也不如有的人成熟，有堅(jiān)定的精神支撐和掌控自身命運(yùn)的能力，因此也往往比他人承受更深重的痛苦。

卡拉的逃離始終是源于感性上對現(xiàn)實(shí)難以忍受的痛苦，第一次出走是逃離乏味的中產(chǎn)階級家庭，第二次是逃離不愉快的婚姻生活，而非理性上有關(guān)價(jià)值判斷的抉擇，因此具有脆弱性和不穩(wěn)定性。這種意識瞬息萬變、難以捉摸，輕易就能被更改和扼殺，甚至是她坐在大巴上的觸景生情，看到富有生機(jī)的鄉(xiāng)村景象便幻想她與克拉克的婚姻是否還有新的可能?！八F(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其間。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入里面?！睂τ谖粗澜绲目謶趾推礋o依之感就足以讓她心生退意?！靶枰^一種更為真實(shí)的生活”更像是一個(gè)漂亮的借口，事實(shí)可能正如卡拉母親所說，她“并不知道自己拋棄的是什么”，也從不知道自己要追尋的是什么?？ɡ奶与x并非為了追尋某種意義，而是她因?qū)ι顭o力掌控而被迫做出的唯一選擇，是為了逃離而逃離，為了逃離而追尋。

卡拉所追尋的一切，無論是吉普賽情郎還是多倫多的自由生活，都是被她美化的想象，是一種縹緲的幻影，令人激動、沉醉，而一旦真正碰觸就會消失殆盡。她將自己的命運(yùn)完全交托于克拉克無疑是危險(xiǎn)的，因?yàn)榭死艘约八o的未來不可能完全符合卡拉的想象，美夢終有幻滅的一天，而生活的矛盾與困境無處不在。

還有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)，就是禿鷲只食腐肉，就是說小白羊是先死了，尸體才被禿鷲吞噬。而兇手是誰? 克拉克的控制欲？卡拉的懦弱？還是西爾維亞的虛榮？其實(shí)他們每個(gè)人都是兇手。

二、《逃離》中的敘事的進(jìn)程和節(jié)奏

門羅在這部作品中敘事的進(jìn)程在兩條時(shí)間和線索中不停地交錯，在文章敘述的對象之間不停地變換，敘事時(shí)間也往返于過去和現(xiàn)在，但情節(jié)和思想?yún)s絲毫沒有混亂。在故事中門羅悄悄地將讀者引入故事的情節(jié)，而后突然間的一個(gè)段落，將讀者甩到其他的位置，因此讀者在不同的方向和未知中看到了全新的東西[1]。這也印證了門羅的美學(xué)思想：“小說不像一條道路，更像一座房子，在屋子里面待上一會，走走轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，看看房間內(nèi)部的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，在這個(gè)角度上，外面的世界又有什么不同?！?/p>

三、時(shí)間差距中的敘事結(jié)構(gòu)

《逃離》的小說中敘事的節(jié)奏多由時(shí)間差距的變化而引起，故事中的時(shí)間與敘事時(shí)間的關(guān)聯(lián)，構(gòu)成的時(shí)間差距在卡拉的平凡故事中刻畫了耐人深思的韻味[2]。在敘事的過程中不能通過對不故事時(shí)間與敘事時(shí)間的變化來定義時(shí)間的差距，因?yàn)樵谛≌f中沒有一個(gè)恒定的時(shí)間點(diǎn)，即故事時(shí)間與敘事時(shí)間的交叉點(diǎn)。但敘事時(shí)間和故事時(shí)間可以突破時(shí)間線或時(shí)間軸的機(jī)制，形成網(wǎng)狀時(shí)間，通過敘事的快慢和故事情節(jié)發(fā)展的停頓相互結(jié)合，恒定故事時(shí)間的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，靈活運(yùn)用場景、概要、省略和停頓，推動故事情節(jié)和許是過程的發(fā)展，使故事張弛有度，從而彰顯出不同時(shí)間中小說思想的發(fā)展和改變。

《逃離》就是利用上述寫作手法，沒有按照時(shí)間的發(fā)展描述故事情節(jié)。表面上看故事時(shí)間雜亂無章相互糾纏，但在這種混亂的時(shí)間順序當(dāng)中故事的發(fā)展卻可以自由的穿梭于敘述的空間當(dāng)中，進(jìn)而達(dá)到從過去到未來之間的自由切換。通過作者獨(dú)特的時(shí)間發(fā)展邏輯和敘事結(jié)構(gòu)的組成，進(jìn)而深化小說中“現(xiàn)在”流失于麻木和瑣碎的生活，在真實(shí)與虛幻的矛盾中逐漸衰老的邏輯思想。

四、結(jié)語

《逃離》雖然是短片和中篇小說，讀起來卻要花上很大的心思去理解，反思?！短与x》中每一個(gè)角色都不是完美的主人公，都有著人性的弱點(diǎn)，她們的弱點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)有最終導(dǎo)致了她們命運(yùn)的走向。小人物的命運(yùn)也是大多數(shù)人的人生折射。愛麗絲·門羅的作品，不注重描寫人物心理，但是圖讓讀者跟隨著她獨(dú)特的敘事時(shí)間策略，從外部去了解人物內(nèi)心，揣摩他們的起伏變化。

[1]趙軍濤.門羅《逃離》中的敘事時(shí)間策略[J].外國文學(xué),2016(04):69~76.

[2]林小群.對艾麗絲·門羅《逃離》的后現(xiàn)代主義的解讀[J].貴陽學(xué)院學(xué)報(bào):社會科學(xué)版,2012(4):75~90.

（作者單位：武漢工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

劉佳（1983-），女，大學(xué)本科，武漢工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：翻譯。