◎宋怡辰

論民族舞蹈創(chuàng)作中編舞技法的運用

◎宋怡辰

現今社會發(fā)展越來越快，人們的物質生活也愈加豐富，隨之而來的是人們對精神生活的要求也愈來愈高，比如對電影、話劇的要求，對音樂的欣賞程度等等。尤其是當下人們認識到傳統(tǒng)文化的重要性，對舞蹈中民族舞的欣賞度也越發(fā)高。本文探討的就是民族舞蹈中的編舞技法。

由于人們生活的日漸多元化，再加上外來文化的影響，目前我國的民族舞蹈的變化越來越多。為了滿足當代人們的需求，民族舞蹈在編舞技法上有了很大的變化，因為出現了很多反向較大的民族舞作品。

一、我國民族舞蹈創(chuàng)作現狀

舞蹈，是一種用肢體語言來表達舞者或創(chuàng)作者的具體思想內容的方式。而我國，由于民族種類多，民族舞蹈也各有特色，其具體的表達方式也不同。但是，隨著時間的流逝與時代的發(fā)展，我國民族舞蹈在創(chuàng)作中還存在一些問題急需解決。

民族舞蹈創(chuàng)作中對形體的表現形式過于重視，缺乏了對理論的研究。在民族舞蹈的練習與學習中，對形體的表達能力要求相對較高，故民族舞蹈的創(chuàng)新大多缺乏真實的理論依據，只是單純的形體表達。由于我國各個民族均有屬于自己特色的民族舞蹈，無法進行具體的整合，增加不同民族舞蹈的文娛性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作民族舞蹈時，太過重視藝術本身，而真正缺少的是對舞蹈傳統(tǒng)知識的具體研究。

二、民族舞蹈中編舞技法的應用方式

近幾年，為了增加民族舞蹈的影響力，各個民族舞蹈的創(chuàng)作者都在研究其具體的編舞技法，以增加民族舞蹈的觀賞性與民族魅力。通常來說，一個民族舞蹈的成型要經歷確定題材、確定動作結構、再編舞三個過程，而在編舞中既要注意形體的表現方式，也要注重題材與實際的結合。故此傳統(tǒng)民族舞蹈編舞技法在創(chuàng)作中的具體運用方式有：

（一）找到民族舞蹈的精神根源

傳統(tǒng)民族舞蹈表演中會體現到關于其民族的情感、信仰、文化以及生活觀念等具體信息。因此，在民族舞蹈進行編舞時，首先要確定的便是題材所需要表達的具體精神面貌。同時，大多數民族舞蹈均來源于生活，且舞蹈主要是通過肢體的韻律變化來表達其具體的態(tài)度、價值觀與情感的。所以，編舞前，需要對相關題材民族舞蹈的生活元素進行搜集；在關于民族舞蹈的編舞技法創(chuàng)作中，使用更多的利用生活中的詳細素材來表達所需表達的內容。

（二）抓住民族舞蹈的舞動韻律

每個民族的特色舞蹈都有其特有的韻律與舞動風格，比如蒙古舞的動作相對比較奔放，新疆舞以轉圈和頭部擺動為特色；因此在編舞技法中需要格外注意舞蹈本身的原始律動，抓住其具體特點也就是要把握住其動律特點。

（三）舞蹈中的動作要點、線、面的配合要默契

傳統(tǒng)舞蹈動作中，手、胳膊、身體的配合構成了舞蹈中的點、線、面。在舞蹈技法中，點、線、面的默契配合可以增強舞蹈的畫面感，使其畫面感更加強烈，更加可視，其還可以在某種程度上彌補舞蹈不善于敘事的弱點。無論是在舞蹈的意境還是情調上，均可以對通過肢體之間的默契配合與統(tǒng)一性表達出其內涵。

在具體的舞蹈動作中，舞姿之間的轉換相當于整體舞蹈中線的連貫，而由舞姿間的線與動作中的點的相互配合，組成了具體的舞蹈畫面，其舞蹈畫面表達著具體的故事情節(jié)與人物關系、情緒。多個點形成了多個線、不同的線組合成了不同的畫面，畫面產生了具體的舞蹈，在舞蹈的創(chuàng)作過程中，需要對舞臺有充分的了解，以便于利用其有效的空間，利用各種手段在進行舞蹈的構圖設計。

（四）打破傳統(tǒng)動作的邏輯規(guī)律

傳統(tǒng)的民族舞蹈的動作中，都有其特有的動作與風格、特色。故在現代人們對舞蹈的欣賞中，要對民族舞蹈的動作進行創(chuàng)新，就需要改變其動作上的單一性，打破其特有的邏輯動作，利用不同的角度、不同的空間、不同的方位，通過在舞蹈動作上力度、幅度、節(jié)奏的變化與組合，使其動作出現多種變化，打破傳統(tǒng)民族舞蹈的原則，在視覺上為觀眾創(chuàng)造更多的新奇感。

（五）多利用現代化的技術手法

隨著現代技術的發(fā)展，可以由越來越多的技術手法可以運用在民族舞蹈的創(chuàng)作中。現下，就有很多傳統(tǒng)的民族舞蹈在利用現代舞蹈的編排技法來表達其想表達的內容。這種手法的運用現代化的技術手法和現代舞蹈的編排技法既符合了現代人對舞蹈的審美方式，也表達了傳統(tǒng)舞蹈的魅力與震撼，更容易讓觀眾接受，走入觀眾的心靈。與此同時，利用民族舞蹈的傳統(tǒng)文化與現代舞蹈的編排技法的結合，也是對民族舞蹈的重組與創(chuàng)新，是傳統(tǒng)民族舞蹈與現代意識的融合與重構。

結語

民族舞蹈作為我國的藝術瑰寶，在其具體的創(chuàng)作過程中，既不能失了民族舞蹈本身的根本，也需要在其編排技法進行一定的創(chuàng)新，才能更好的表達出其具體的內容。和現代的技術手段、現代舞蹈編排手法的結合，既能很好的表達我國傳統(tǒng)民族舞蹈的精神，也能利用現代人的審美方式與觀念對傳統(tǒng)民族舞蹈進行創(chuàng)新，也便于更好的傳承我國的傳統(tǒng)民族舞蹈。

作者單位：吉林藝術學院藝術研究院 130000

宋怡辰，女，白城人，吉林藝術學院藝術研究院碩士研究生，專業(yè)舞蹈表演研究。