◎鄧琳娟

翻譯操縱論視角下文學(xué)作品重譯的必要性及意義

◎鄧琳娟

近年來(lái)，外國(guó)文學(xué)名著的重譯本越來(lái)越多，關(guān)于重譯的討論也愈演愈烈。在中國(guó)文學(xué)翻譯史上，重譯現(xiàn)象普遍存在，這逐漸成為推動(dòng)中國(guó)譯學(xué)發(fā)展的巨大動(dòng)力。從這一方面來(lái)看，重譯研究在中國(guó)翻譯研究領(lǐng)域還是占有重要地位的。本文試圖從勒菲弗爾的翻譯操縱論角度出發(fā)，并結(jié)合其三大操控因素來(lái)探討文學(xué)作品重譯的必要性和意義。

重譯，又稱復(fù)譯；文學(xué)作品重譯，就是對(duì)同一部作品進(jìn)行再次或多次的翻譯。重譯是近年來(lái)討論得比較熱的話題，筆者認(rèn)為，文學(xué)作品的重譯有著深刻的歷史必要性和意義。事實(shí)上，文學(xué)作品，尤其是經(jīng)典名著的重譯是時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物。魯迅是名著重譯堅(jiān)定的支持者。他于1935年在題為《非有復(fù)譯不可》的文章中指出即使有了好譯本，重譯仍然必要；有了文言譯本的，應(yīng)當(dāng)改為白話譯本；即使有了好的白話譯本，也還可以產(chǎn)生更好的譯本。魯迅的這一看法，與梁實(shí)秋對(duì)重譯的觀點(diǎn)十分相似。梁實(shí)秋也肯定“有翻譯價(jià)值的書，正無(wú)妨重譯。有了多種譯本，譯者才不敢草率從事?！笔聦?shí)上，許多的翻譯大家都在重譯這一問(wèn)題上發(fā)表了看法與主張，雖然說(shuō)法不盡相同，但大都認(rèn)為重譯在文學(xué)翻譯方面占有重要地位，重譯具有深刻的歷史必然性和必要性。本文也試圖從另一個(gè)角度來(lái)論證重譯現(xiàn)象出現(xiàn)的必要性及背后的意義。

一、從翻譯操縱論的角度看重譯的必要性

隨著“操縱學(xué)派”的崛起，譯界許多學(xué)者開(kāi)始注意權(quán)利、意識(shí)形態(tài)、贊助人等對(duì)翻譯活動(dòng)的操縱作用。勒菲弗爾指出，翻譯必定受譯者或當(dāng)權(quán)者的意識(shí)形態(tài)和文學(xué)觀念的支配，他在《翻譯、改寫以及對(duì)文學(xué)名聲的控制》中指出“翻譯即改寫”，闡述了“改寫”的作用及研究“改寫”的原因。 而改寫又受到意識(shí)形態(tài)、贊助人以及詩(shī)學(xué)觀這三個(gè)因素的操控。

翻譯作為一種跨語(yǔ)和跨文化交際行為，也就是不同民族的文化觀念和思想的交流，從一開(kāi)始就打上了意識(shí)形態(tài)的烙印。同時(shí)，翻譯者在翻譯過(guò)程中，必然會(huì)對(duì)異域文化的價(jià)值觀作出自己的價(jià)值判斷。因此，翻譯從根本上講，深受本土意識(shí)形態(tài)的控制。在勒菲弗爾看來(lái)，意識(shí)形態(tài)是通過(guò)譯者影響到翻譯行為的。不同的譯者由于所處的歷史環(huán)境、時(shí)代背景不同以及自身語(yǔ)言水平、文學(xué)修養(yǎng)、感悟能力等的差異創(chuàng)造出的譯本自然有較大的差距。這就為“重譯”創(chuàng)造了歷史契機(jī)與必然性因素。例如19世紀(jì)的林紓與20世紀(jì)的夏濟(jì)安翻譯《記惠斯敏司德大寺》，這兩個(gè)不同的翻譯版本就很好地詮釋了重譯的歷史必然性與必要性。林紓翻譯的其中一段譯文如下：一日為蕭晨，百卉俱靡，秋人寡歡之時(shí)，余在惠斯敏司德寺游憩數(shù)鐘。當(dāng)此荒寒廖瑟之境，益以陰沉欲雨之秋天，可云兩美合矣！余一入寺門，已似托身于古昔，與地下鬼雄款語(yǔ)。與之相對(duì)應(yīng)的夏濟(jì)安的譯文為：時(shí)方晚秋，氣象肅穆，略帶憂郁，早晨的陰影和黃昏的陰影，幾乎連接在一起，不可分別；歲云將暮，我就在這么一天，到西敏大寺去信步走了幾個(gè)鐘頭。古寺魏巍，森森然似有鬼氣，和陰沉沉的季候正好相符；我跨進(jìn)大門，覺(jué)得自己好像已經(jīng)置身遠(yuǎn)古，忘形于昔日的憧憧鬼影之中了。單從兩個(gè)譯文的整體來(lái)看，林譯似乎更為簡(jiǎn)潔明了，但對(duì)現(xiàn)代的普通讀者來(lái)說(shuō)，似乎增大了對(duì)譯文理解的困難，因?yàn)槠渲形难晕牡桨自捨牡霓D(zhuǎn)換，這對(duì)一般讀者而言，既耗時(shí)又耗力可能還會(huì)降低讀者的閱讀興趣。而夏濟(jì)安譯文不僅貼近原文，并使用了四字短語(yǔ)和雙音節(jié)詞（魏巍、森森、沉沉、憧憧）等中文常見(jiàn)的文法，文采華麗，讀起來(lái)朗朗上口，可謂當(dāng)代譯本的佳作。所以從意識(shí)形態(tài)出發(fā)，譯者的翻譯行為很好地論證了重譯的必要性，其對(duì)原作的發(fā)揚(yáng)和繼承有著不可抹滅的重要作用。

文學(xué)翻譯的“贊助人”可以是掌握政治、文化權(quán)利的機(jī)構(gòu)（如國(guó)家、文化部門等），也可以是實(shí)際出資支持文學(xué)翻譯的個(gè)人或出版社。贊助人是翻譯過(guò)程中最重要的因素，它時(shí)刻操縱著翻譯活動(dòng)，對(duì)其走向、發(fā)展前途、翻譯者所處的社會(huì)地位起著重要作用。由此可見(jiàn)，贊助人對(duì)翻譯活動(dòng)有著直接的影響，這也使得贊助人在重譯問(wèn)題上有更多的話語(yǔ)權(quán)。隨著時(shí)代的發(fā)展，為了迎合新時(shí)代下大眾對(duì)于文化產(chǎn)品的需求，操縱著翻譯活動(dòng)的贊助人必然承擔(dān)著傳播文化，促進(jìn)交流的重任。因此從這一點(diǎn)來(lái)看，重譯是十分必要的，它是文化走向多元化的一個(gè)重要途徑。但現(xiàn)如今也有些人單純?yōu)榱俗分鸾?jīng)濟(jì)效益，漸漸造成了譯風(fēng)不正的現(xiàn)象。因此，這也對(duì)贊助人提出了更高的要求，在追求經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)兼顧社會(huì)效益，做到經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的有機(jī)統(tǒng)一。

“詩(shī)學(xué)”是控制文學(xué)創(chuàng)作和翻譯的文學(xué)內(nèi)部因素，詩(shī)學(xué)對(duì)文學(xué)翻譯的制約比權(quán)利、贊助人和意識(shí)形態(tài)更為直接。如權(quán)利控制譯者的地位，意識(shí)形態(tài)影響翻譯文本的選擇和接受，贊助人則通過(guò)經(jīng)濟(jì)和地位來(lái)控制譯者，但唯有詩(shī)學(xué)是直接決定翻譯文本生產(chǎn)的。詩(shī)學(xué)規(guī)定了翻譯文學(xué)的樣式、體裁和具體標(biāo)準(zhǔn)，也能通過(guò)文學(xué)觀念控制譯者的選材和翻譯策略。簡(jiǎn)言之，“詩(shī)學(xué)”規(guī)定了什么是好的文學(xué)譯本。因此，隨著時(shí)代發(fā)展，文學(xué)的樣式、體裁等也必然會(huì)發(fā)生變化，這也就為重譯的必然性奠定了基礎(chǔ)。總而言之，從翻譯操縱論下的三因素來(lái)分析，重譯確實(shí)有必要，但關(guān)于重譯的一些后續(xù)問(wèn)題，本文就不再過(guò)多論述。

二、重譯對(duì)文學(xué)翻譯的重要意義

重譯，即對(duì)舊譯提出了挑戰(zhàn)，是使譯文變得更加完美的一個(gè)重要途徑和手段。如今大多數(shù)的翻譯學(xué)者認(rèn)為：重譯不僅是必要的，也是重要的，其意義主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先：可以幫助譯者和讀者更好地理解原作和原作者。理解原作是翻譯進(jìn)行的一個(gè)必要前提，只有在完全徹底理解原作后，譯者才可能把原作的意思和精神傳達(dá)給讀者。當(dāng)一個(gè)譯者開(kāi)始重譯一部作品時(shí)，他往往會(huì)重新閱讀原作，進(jìn)入原作創(chuàng)造的世界，這樣的重新閱讀使得譯者對(duì)原作的理解較之以前的理解更加深刻，或有新的理解。其次，可以拓展原作品的生命。如果說(shuō)初譯可以拓展一部作品的流傳空間的話，那么重譯則可以延伸一部文學(xué)作品的流傳時(shí)間。不同的譯者可以對(duì)同一譯本有不同的理解，不同的理解使得讀者對(duì)原作的理解更加全面。并且文學(xué)翻譯是一個(gè)創(chuàng)造性叛逆的過(guò)程，譯本可能會(huì)在不斷的重譯中越來(lái)越接近原作。沒(méi)有任何一部作品可以完全復(fù)制原作的思想內(nèi)容，因此重譯可以拓展文學(xué)作品的生命。最后，重譯可以提高譯者的翻譯水平。許淵沖教授曾說(shuō)過(guò)：文學(xué)翻譯實(shí)際上是兩個(gè)譯者之間的競(jìng)爭(zhēng)。翻譯的最高標(biāo)準(zhǔn)是代替原作。一個(gè)好的譯者在重譯一部文學(xué)作品前，必定抱著一種使譯作比已有的譯作無(wú)論在意思上還是在意境上更接近原作的態(tài)度。因此，譯者在重譯之前會(huì)認(rèn)真地研究已有的譯作，從中得到經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。在這個(gè)過(guò)程中，譯者的翻譯技巧和水平也會(huì)得到相應(yīng)的提高。因此，重譯對(duì)文學(xué)翻譯的發(fā)展具有重要意義。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，重譯必然是大勢(shì)所趨，不可阻擋。無(wú)論從重譯的必要性還是重要性來(lái)說(shuō)，文學(xué)作品的重譯都是我們所需要的。它不僅有助于拓展原作品的生命，提高譯者的翻譯水平，還為我們?cè)诜g研究上提供了一個(gè)新的研究角度。本文從勒菲弗爾的翻譯操縱論角度出發(fā)，論證重譯的必要性以及其對(duì)文學(xué)翻譯發(fā)展所具有的重要意義，旨在說(shuō)明真正有價(jià)值的重譯，應(yīng)該是能符合時(shí)代要求，具有譯者獨(dú)到的見(jiàn)解，表現(xiàn)譯者特有的語(yǔ)言和風(fēng)格的譯作。

作者單位：西北大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 710127

鄧琳娟（1992-），女，陜西西安人，西北大學(xué)研究生，研究方向：英語(yǔ)筆譯。