摘 要：陳忠實(shí)的代表作之一——《白鹿原》自1993年出版起，就受到了各界熱烈的關(guān)注及評(píng)議，后續(xù)不停有學(xué)者從《白鹿原》作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式、女性角色分析、比較文學(xué)等方面進(jìn)行研究。尤其在《白鹿原》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，得到了更為廣泛的傳播，被改編為電影、戲劇、歌舞劇等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。文中所提到的《白鹿原》電影版是于2012年上映的王全安導(dǎo)演的電影作品，本文將就《白鹿原》文本作品與電影改編來(lái)進(jìn)行比較，從得與失兩個(gè)角度辯證地看待《白鹿原》電影改編對(duì)文本作品的得與失。在電影改編中，創(chuàng)作者結(jié)合了自身對(duì)文學(xué)作品的理解，以及其他學(xué)者的見(jiàn)解，再糅合近電影、藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作手法，對(duì)原著進(jìn)行了刪減、增加、與創(chuàng)造，使得作品在某種程度上失去了原著蘊(yùn)含的深意，卻也帶來(lái)了些創(chuàng)新，并更富有娛樂(lè)性。由此可見(jiàn)，在電影《白鹿原》對(duì)原著的改編中，得與失是共同存在的。

關(guān)鍵詞：《白鹿原》；電影改編；得失

作者簡(jiǎn)介：李瑤，女，湖南邵陽(yáng)人，碩士，研究方向：學(xué)科教學(xué)語(yǔ)文。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-30--02

陜西作家陳忠實(shí)的《白鹿原》是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的長(zhǎng)河中的一顆璀璨石子，自誕生之日便熠熠生輝，至今仍閃爍著耀眼的光芒。作品以二十世紀(jì)五十年的渭河平原為寫(xiě)作背景，開(kāi)篇以一個(gè)平頭老百姓的嫁娶瑣事為線索，引出波瀾壯闊的宗族斗爭(zhēng)、兒女私情、黨派變換、階級(jí)斗爭(zhēng)，由淺入深，由小人物的命運(yùn)引出了一個(gè)龐大的世界，可謂精妙。而電影的成功改編，更是推波助瀾，將這部?jī)?yōu)秀的中華民族文學(xué)作品帶到了更多人的視野里，電影工作人員歷經(jīng)九年籌備期，三年拍攝期，終于在2012年將這部曠世之作搬上了大熒幕?；诒旧砦膶W(xué)作品與電影傳播載體的不同，以及表現(xiàn)手法的差異，電影想要做到完全還原作品，幾乎是不可能的，所以在《白鹿原》電影改編中，對(duì)原著多多少少進(jìn)行了內(nèi)容的增加和摒棄，這些改編，有得也有失，可謂是瑕瑜互見(jiàn)。

一、《白鹿原》的電影改編

《白鹿原》的電影改編歷程可以說(shuō)是一波三折。在其問(wèn)世之初，就曾傳出過(guò)有導(dǎo)演有意改編的說(shuō)法。尤其到1998年，《白鹿原》獲得第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，這部小說(shuō)更是變得格外搶手，張藝謀、陳凱歌、田壯壯、吳天明等著名導(dǎo)演都曾動(dòng)念改編這部小說(shuō)，但因種種原因，都無(wú)疾而終。直到2002年，這部小說(shuō)以50萬(wàn)元人民幣的價(jià)格賣(mài)出了影視改編權(quán)。在當(dāng)時(shí)，這個(gè)“高價(jià)”也曾引起了一陣轟動(dòng)。隨后，西安電影制片廠宣布，將投資5000萬(wàn)元人民幣拍攝這部巨作。但因小說(shuō)中露骨的激情情節(jié)不過(guò)審，電影的立項(xiàng)不得已又推遲了兩年的時(shí)間。此后王全安曾發(fā)表過(guò)“2005年將是白鹿原年”這類(lèi)豪言壯語(yǔ)，但又因其與投資方在電影拍攝手法上的爭(zhēng)議而再度擱淺。隨著2006年話劇《白鹿原》的成功上演，使《白鹿原》的電影改編有了新的進(jìn)展。2007年，西安電影制片廠邀請(qǐng)著名編劇蘆葦完成了《白鹿原》的劇本改編工作，但王全安又因投資方在主創(chuàng)都未落定時(shí)就倉(cāng)促?zèng)Q定開(kāi)拍時(shí)間感到不滿，憤而退出。之后，《白鹿原》雖然也有爆出姜文要導(dǎo)演，葛優(yōu)、章子怡等著名演員加盟等消息，但始終未有真正進(jìn)展。2010年，距離小說(shuō)問(wèn)世17年之后，王全安終于親自操刀進(jìn)行電影改編。2012年，一億投資，兩度放棄，九年籌備，十年鑄一劍的電影《白鹿原》終于與廣大影迷見(jiàn)面了。

《白鹿原》電影改編由于其與原著文本截然不同的媒介特點(diǎn)，也就是將原著50萬(wàn)的文字轉(zhuǎn)換成了2.5小時(shí)的影響，時(shí)間與媒介轉(zhuǎn)換的限制使得電影無(wú)法全盤(pán)還原原著，而是將沖突主要放在白鹿兩家老輩人在規(guī)矩秩序、地方地位的明爭(zhēng)暗斗和新一代在社會(huì)變遷的歷史潮流的境遇中遭遇的磨難，以及田小娥這個(gè)在原著中最具爭(zhēng)議也是最富有傳奇色彩的人物，由她引發(fā)的愛(ài)恨情仇上。在原著中，家族、國(guó)家的榮辱興衰是所有故事情節(jié)推動(dòng)發(fā)展的主線，全篇以此線索展開(kāi)，田小娥與白鹿兩家男人的愛(ài)恨情仇只是作為輔線穿插在文中，而電影改編將田小娥的情感發(fā)展放在主要位置，于是電影圍繞著情感的發(fā)展鋪開(kāi)，從大體看來(lái)，這是電影與原著最大的不同了。當(dāng)然可以理解的是，文學(xué)文本與電影這兩者的受眾不同，首先，文學(xué)作品面向的群眾是受教育程度較高的人群，而電影面向的是更為廣大的群體，無(wú)論文化程度高低，均可一覽。顧在電影改編中，以感情線作為主體也是為了增加電影的趣味性，迎合更多觀眾的口味，也可以說(shuō)是在電影改編中，在原著的基礎(chǔ)上，使其更加商業(yè)化。

二、《白鹿原》電影改編的“得”

王全安在電影改編中，對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪改，于是最后呈現(xiàn)在觀眾眼前的電影是一部主要訴說(shuō)了白鹿兩家老一輩明爭(zhēng)暗斗與新一輩成長(zhǎng)，以及圍繞女主角田小娥的感情線發(fā)展為主要內(nèi)容的一部作品，將原著中主要以封建階級(jí)與新革命的到來(lái)的矛盾，國(guó)家歷史變遷的部分弱化或者是直接刪減掉了，這樣子的精簡(jiǎn)使得電影版的《白鹿原》更為精簡(jiǎn)易懂，符合大眾的認(rèn)知范圍，也是電影表現(xiàn)手法目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。這種形式和內(nèi)容上的刪減，一是由于電影自身普及的廣泛性，不能涉及過(guò)多政治敏感話題因此要做創(chuàng)作內(nèi)容的刪減；二是為了使電影更加通俗化，符合大眾的口味；三是為了將原著中最吸睛的部分表達(dá)出來(lái)，以達(dá)到一個(gè)使電影票房賣(mài)得更好，也就是為了達(dá)到商業(yè)化的目的。由此我們可以說(shuō)，雖然電影改編失掉了原文的一些精髓的內(nèi)容，但是作為一個(gè)電影作品來(lái)看，這樣的處理方式是值得肯定的。

電影改編較文本原著相比，電影中加入了多種藝術(shù)手法使得影片更具有表現(xiàn)力。電影基于本身可以更好地傳達(dá)光影、對(duì)白的優(yōu)勢(shì)，使其在沒(méi)有很高文學(xué)修養(yǎng)的普羅大眾面前，也能很好地表達(dá)電影所想表達(dá)的精髓，電影中融入了具有陜西本土特色秦腔和皮影戲元素，由此不需要文墨渲染就在開(kāi)篇高亢的秦腔奏樂(lè)中將觀眾帶入到了作品意境當(dāng)中，為觀眾拉開(kāi)了衣服繪聲繪色極具人文風(fēng)情的畫(huà)卷，還原了原著的故事背景，也起到了直觀、深入的情感帶入，極具畫(huà)面感和音樂(lè)美。影片除了在開(kāi)頭用秦腔將觀眾帶入意境外，在結(jié)尾也用了秦腔奏樂(lè)以與開(kāi)頭相呼應(yīng)，此外，在黑娃逃鄉(xiāng)到過(guò)巨人家里做麥客時(shí)，一大段農(nóng)民現(xiàn)場(chǎng)表演的秦腔，悲壯又高昂，似乎為后文要發(fā)生的黑娃與田小娥的邂逅及后面發(fā)生的慘劇做了預(yù)告，電影本身也是隨著這壯烈的秦腔逐漸走向高潮。由此可見(jiàn)電影改編所使用的藝術(shù)手法是其優(yōu)勢(shì)，在電影改編中采取合適的藝術(shù)手段，使電影更加富有感染力，也是《白鹿原》電影改編相比原著令人稱(chēng)贊的一部分。endprint

三、《白鹿原》電影改編的“失”

在《白鹿原》原著中，作者僅用筆觸為讀者呈現(xiàn)出廣闊的視野、宏大的氣勢(shì)、貫穿全文的儒家傳統(tǒng)文化，使作品如史詩(shī)畫(huà)卷一般波瀾壯闊而又使人深思，家族之爭(zhēng)，階級(jí)權(quán)利，愛(ài)恨情仇穿插全文，是個(gè)完整宏大的世界，各個(gè)層面，由個(gè)人，到家族，乃至國(guó)家命運(yùn)，都在作品中被作者用精妙絕倫的文字富有邏輯的交織在一起，最終成就了這樣一篇史詩(shī)巨作。但是在電影改編中，矛盾沖突主要體現(xiàn)的是父子沖突，而對(duì)歷史變遷產(chǎn)生的階級(jí)矛盾和家國(guó)矛盾的表現(xiàn)非常之少，貫穿全文的主要線索由龐大的家國(guó)權(quán)利變成由兒女情長(zhǎng)，等于將原著所想表達(dá)的世界觀范圍縮窄了，使之蘊(yùn)含的意義也變得更為膚淺，這是一種缺失，也為以后的電影改編文學(xué)作品提出了值得深思的問(wèn)題：如何在商業(yè)價(jià)值與原著精魄兩者權(quán)衡，取舍。

此外，就《白鹿原》電影改編在角色上進(jìn)行的刪減來(lái)說(shuō)，電影改編刪減了朱老師，百靈等在原著中起著非常重要作用的一些人物，這些人物很大一部分代表了白鹿之精髓。比如白靈，她是白鹿原白鹿精神的化身，機(jī)靈，聰敏，又代表了新的世界新的力量的崛起，同時(shí)具有新時(shí)代女性獨(dú)立，反叛封建思想的特征，在原著中開(kāi)頭以及結(jié)尾多次提到白鹿原上的白鹿精靈，似乎也是與白靈這個(gè)人物的命運(yùn)有著一定相關(guān)，白靈就是白鹿精魂的化身，卻在電影中遭到粗暴刪減。朱老師在原著中代表了儒家傳統(tǒng)文化，在家國(guó)動(dòng)蕩中，朱老師的地位也隨之變化，代表了封建文化在歷史動(dòng)蕩中受到了沖擊，是個(gè)非常有代表性的人物，在原著中也是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵人物，但在人物刪減中，直接將這兩個(gè)重要角色抹去了，不得不說(shuō)是電影改編的重大缺失之一。

提到角色的改編帶來(lái)的遺憾，不得不提電影中的女主角，田小娥。在《白鹿原》原著中，田小娥是個(gè)反叛個(gè)性鮮明的人物，她叛逆，不愿做小妾做封建思想統(tǒng)治下的犧牲品，這是她身上“新”的東西，但是同時(shí)，她又是那么渴望的到被封建思想那一套的認(rèn)同，在文中田小娥對(duì)祠堂的執(zhí)著中便可得知，這樣一個(gè)充滿了反叛改革意識(shí)，而又被封建思想所束縛的角色，充滿了矛盾與爭(zhēng)議，如果那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代一樣，新與舊碰撞出激烈的花火。但在《白鹿原》電影改編中，也許是為了迎合觀眾的心理，田小娥這角色被塑造成一個(gè)似乎只是被情欲控制的女人，那些反叛，那些固守，那些值得深思品味的人物性格，都變淡了。這是唯一一個(gè)在電影中占重要地位的角色，也被電影商業(yè)化，低俗化了，不得不說(shuō)是件可惜的事。

最后，《白鹿原》電影改編的優(yōu)點(diǎn)與不足其實(shí)是相依相存的，所以在理解電影改編文學(xué)作品的許多不得已的利益化的舉措的同時(shí)，我們還需要思考如何去權(quán)衡利益與精神的收獲。但是電影的上映也為文學(xué)作品的廣泛傳播起到了推波助瀾的作用，所以電影改編文學(xué)作品的做法還是值得推崇和鼓勵(lì)，希望以后會(huì)有更多優(yōu)秀的這類(lèi)改編文學(xué)作品的電影出現(xiàn)在大眾文化中。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳忠實(shí).《白鹿原》[M].人民文學(xué)出版社，2006.12.endprint