摘 要：在敘事文學(xué)中，最本質(zhì)的一種關(guān)系是敘述者與故事的關(guān)系，也就是我們經(jīng)常所說的敘事視角的問題，并且西方的小說理論家認(rèn)為這就是小說技巧的關(guān)鍵。一個(gè)故事至少有五百種講述方式，每一種方式都會(huì)在讀者那里有不同的閱讀反映和情感效果，所以如何來講述決定著這種效果能否實(shí)現(xiàn)以及好壞。所以，在敘事作品中尤其是小說中，敘事視角的選擇就成為一個(gè)關(guān)鍵的問題，一個(gè)精心安排的視角往往會(huì)起到意象不到的結(jié)果。

關(guān)鍵詞：敘事視角；敘事分類；敘事功能

作者簡(jiǎn)介：李猛飛（1993.8-），男，漢，河北省廊坊市人，碩士在讀。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-30-0-01

法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家熱奈特曾指出“敘事角度”這個(gè)詞不是很準(zhǔn)確，而“敘事情景”這個(gè)詞就比較明確，那么“敘事情景”又分為：敘事方式、敘事人稱、敘事聚焦，三個(gè)要素，本篇文章將從這三個(gè)方面進(jìn)行討論。

一.敘事視角的緣起和分類

西方對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的研究早在古希臘的時(shí)候就產(chǎn)生了，亞里士多德的《詩學(xué)》被許多文論家奉為敘事結(jié)構(gòu)研究的鼻祖，而正式的敘事學(xué)則產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代的法國，他的理論來源是索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué)、俄國形式主義、法國的結(jié)構(gòu)主義。其中經(jīng)典敘事學(xué)的代表人物是法國的熱拉爾·熱奈特，其著作《敘事話語》成為很多理論家、小說家追捧的對(duì)象。

熱奈特在《敘事話語》中對(duì)敘事的聚焦提出了三分法，第一種是無聚焦或者零聚焦敘事，第二種為內(nèi)聚焦敘事，又分為固定式、不定式、多重式三種情況，第三類為外聚焦敘事。

二.不同敘事視角的藝術(shù)功能

下面將按照熱奈特的劃分，分別討論無聚焦或零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦這三種敘事的藝術(shù)效果。

（一）無聚焦敘事的藝術(shù)功能

無聚焦或零聚焦敘事，這一種是傳統(tǒng)的敘事作品所代表的類型，深受傳統(tǒng)的作家喜愛，這種模式的敘事者以上帝的視角進(jìn)行，敘述者對(duì)小說中的情節(jié)、人物無所不曉，能夠洞悉小說中所有人物的心理，但是這種敘事模式作者并不出現(xiàn)在小說當(dāng)中，而是以上帝模式游離在作品外，對(duì)人物和情節(jié)做出全面的介紹，從而敘述者既可以從外面進(jìn)行精確的描摹，又能把人物的內(nèi)心細(xì)膩的刻畫，我們中國的四大名著都屬于這種無聚焦的模式。

無聚焦或零聚焦這種模式在敘事上具有全知全能的性質(zhì)，能夠?qū)⑿≌f中的全部情節(jié)、人物、細(xì)節(jié)，人物的心理和盤托出，讓讀者跟著作者走就行了，是一種機(jī)械式的閱讀，讀者并不需要參與思考，也沒有懸念可以讓讀者猜測(cè)一番，讀者所要做的就是接受信息，所以這種模式讓讀者的閱讀過程有些單調(diào)。

（二）內(nèi)聚焦敘事的藝術(shù)功能

內(nèi)聚焦敘事，這種敘事也被稱為限知敘事，即敘述者在一個(gè)有限的視角內(nèi)對(duì)事件進(jìn)行敘述，將視角集中在某個(gè)或某幾個(gè)人物身上，這種敘事模式被現(xiàn)代作家廣為采用，是一種具有現(xiàn)代意味的敘事模式。其中的固定式就是將視角固定在故事中的一個(gè)人物身上，如亨利·詹姆斯的《專使》，不定式就是將視角在幾個(gè)人物之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，如福樓拜的《包法利夫人》，多重式常見于書信體小說當(dāng)中，指的是多個(gè)不同的視角對(duì)一個(gè)事件進(jìn)行追憶，這種方法被黑澤明的電影《羅生門》所運(yùn)用。

內(nèi)聚焦型敘事，這種敘事者視角的轉(zhuǎn)換往往起著承接小說情節(jié)，推動(dòng)小說發(fā)展的作用，能夠使小說結(jié)構(gòu)更加的集中緊湊，也能使敘述者獲得更大的自由，但是這種敘事模式的缺點(diǎn)也在于其限制性上，從而不能夠了解小說中其他人物的內(nèi)心世界。

（三）外聚焦敘事的藝術(shù)功能

外聚焦敘事，這種敘事模式的興起是在兩次世界大戰(zhàn)之間，尤其是海明威的小說《白象似的群山》，這樣的模式屬于敘事者小于他的人物，讓讀者沉浸在猜謎當(dāng)中，這種模式追求的是一種中立性、真實(shí)性，敘事者和其中的人物總是保持一定的距離，無論是在情感還是道德上，這就需要讀者自己去判斷，增強(qiáng)了讀者的參與性。這種敘事模式起源于法國，代表人物是羅卜·格里耶，在中國則以20世紀(jì)80年代興起的“先鋒小說”和“新寫實(shí)小說”為代表。

外聚焦型敘事由于其敘述者不去評(píng)論小說中人物的情感以及道德，始終與人物保持著一種距離，因此能夠增加讀者的參與程度和對(duì)小說的信任感。大量驚險(xiǎn)小說的開頭都是以這種模式進(jìn)行的。

三.結(jié)語

敘事視角所體現(xiàn)出來的文本功能和藝術(shù)功能對(duì)一部小說來說可謂是重中之重，是其關(guān)鍵的一環(huán)。熱奈特的這三種分類并沒有高低優(yōu)劣之分，重要的是作家如何去運(yùn)用，并且視角的運(yùn)用也能體現(xiàn)出一個(gè)作家的風(fēng)格。敘事視角的處理得當(dāng)與否同樣也關(guān)系到作品語言的表達(dá)，情節(jié)的組織，以及意蘊(yùn)的揭示。自21世紀(jì)以來，小說的重心從“寫什么”向“怎么寫”轉(zhuǎn)變，更多的作家將精力放在情節(jié)的設(shè)計(jì)，比如劉震云的小說，如《一句頂一萬句》、《一地雞毛》、《我不是潘金蓮》等等。而讀者所關(guān)心的是作品的藝術(shù)效果以及審美效果，不再是小說的故事情節(jié)。所以，明確不同敘事視角的藝術(shù)功能以及怎么樣運(yùn)用敘事視角在今天是一個(gè)很重要的問題，因?yàn)檫@影響著一部作品的成敗。

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