胡艷菲

(廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門 361000)

淺析民族語言在民族聲樂表演中的應(yīng)用

胡艷菲

(廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門 361000)

語言是人類重要的交流工具，也是歌唱藝術(shù)中至關(guān)重要的一部分。生動清晰的語言是概括歌曲內(nèi)容、表達(dá)情感的重要因素，因此，在歌唱時(shí)，不僅要有扎實(shí)的歌唱技巧，還要具備較高的文化修養(yǎng)，這樣才能從整體上把握好歌曲中的語言，使歌聲富有感染力，尤其在演唱一些語言獨(dú)特的少數(shù)民族作品時(shí)，語言藝術(shù)的影響力更是巨大的。

民族聲樂;民族語言;特點(diǎn)

民族聲樂是民族語言和民族音樂相結(jié)合的藝術(shù)形式，在聲樂藝術(shù)中，人們利用語言來交流思想，加深了解。一個演唱者除了要以優(yōu)美、動聽的歌聲感染聽眾外，最重要的就是將歌曲中的歌詞準(zhǔn)確清晰地傳達(dá)給聽眾，使聽眾能夠聽得清，聽得懂。中華民族由五十六個民族組成，各民族的生活環(huán)境、地理環(huán)境的不同造就了各具特色的民族語言。語言是歌唱藝術(shù)中至關(guān)重要的一部分，美的聲音要通過清晰準(zhǔn)確的語言加以表達(dá)。在民族聲樂的演唱過程中，除了要有嫻熟的發(fā)聲技巧外，還要準(zhǔn)確掌握不同民族的語言特點(diǎn)，這樣才能將歌曲的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

1 民族語言和民族聲樂的關(guān)系

語言本身具有很強(qiáng)的民族性，在不同的民族語言上產(chǎn)生的聲樂作品具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和特點(diǎn)，聲樂作品的民族性往往受一個民族的生活環(huán)境、語言環(huán)境的影響。例如，陜北民歌中激昂高亢的信天游、藏族民歌中具有高亢的裝飾音，內(nèi)蒙古民歌中迂回婉轉(zhuǎn)的音調(diào)，以及維吾爾族民歌中熱情、奔放的特征等，都與各自民族的語言有著一定的關(guān)系。

中國聲樂作品的民族性不僅表現(xiàn)在音樂風(fēng)格的民族化，而且表現(xiàn)在音樂語言的民族化。在不同民族語言的影響下，聲樂作品中的語言表達(dá)有著更加具體生動的民族特色。在民族聲樂作品中，民族聲樂一定要與民族語言相結(jié)合，這樣無論是在創(chuàng)作中，還是在演唱中都能夠生動形象地表現(xiàn)出中國作品的風(fēng)格特色，保持藝術(shù)的完整性。

2 民族聲樂演唱中的語言

我國民族聲樂非常重視咬字、吐字，能夠?qū)⒏枨械母柙~準(zhǔn)確清晰地傳達(dá)給聽眾，這是一個演唱者首先應(yīng)該具備的。聲樂藝術(shù)跟其他藝術(shù)不同，其特殊性就在于它是通過人的語言來表達(dá)歌曲情感的。因此，準(zhǔn)確清晰的語言是聽者與演唱者產(chǎn)生共鳴、產(chǎn)生情感交流的關(guān)鍵。

2.1民族聲樂的吐字特點(diǎn)。

民族聲樂特別講究咬字、吐字的清晰準(zhǔn)確，要求行腔圓潤。在歌唱中要做到字正腔圓，首先要掌握民族語言的特點(diǎn)，各個民族都有表現(xiàn)自己民族情感的語言，不同的語言特點(diǎn)決定了不同的咬字、吐字的方法。例如，山東民歌的特點(diǎn)是強(qiáng)悍、粗獷、質(zhì)樸、淳厚，在演唱時(shí)，咬字要干凈利落，聲音寬廣明亮，在運(yùn)用方言的同時(shí)也要加上卷舌。

民族聲樂十分注意發(fā)聲與咬字的協(xié)調(diào)，要求在字準(zhǔn)、字正的基礎(chǔ)上，塑造動人的聲腔，使歌唱情真意切、生動感人，要求字音清楚，送音有力，語意明確。字真字正是吐字的基礎(chǔ)，腔圓則是指演唱者韻母的發(fā)音響亮、甜美圓潤、音質(zhì)飽滿。腔圓是在字正的前提下，使聲音流暢而完美，富有藝術(shù)感染力。

2.2民族聲樂演唱中地方方言的使用。

各民族民歌中的歌詞來自民間土色土香的方言詞語，它樸素、自然又不乏生動形象和幽默。這些富有地方特色的口語的運(yùn)用，使得所描繪的形象更加生動，感情抒發(fā)得更加酣暢淋漓。如陜北民歌《三十里鋪》，“他是我的知心人”一句中的“我”字，需要唱成“e”音；云南彝族民歌《猜調(diào)》，“什么長長街前賣(嘛)”一句中的“街”字，需要唱成“gai”音，等等。這些方言的運(yùn)用體現(xiàn)了各民族民歌的語言特色，也使聲樂作品的演繹更加生動。

2.3民族聲樂演唱中藝術(shù)語言的處理。

在民族聲樂演唱中，不同主題內(nèi)容和不同風(fēng)格特色的歌曲，在吐咬字和語言的表現(xiàn)處理上有不同的方法，但一般可分為三部分處理。

2.3.1民族聲樂演唱中“字”的處理。歌唱中有大量抒情緩慢、連貫流暢的樂句和唱段，在演唱中的咬字吐詞要處理得親切、深情、字音圓潤柔和，旋律線條平緩連貫。

2.3.2民族聲樂演唱中“詞”的處理。在實(shí)際演唱中，有時(shí)會根據(jù)歌曲內(nèi)容和情感表達(dá)的需要，著重強(qiáng)調(diào)某個字或詞，也就是我們所說的句子中的重音。重音在音樂旋律中可能設(shè)在高音部位，也可能設(shè)在中低音部位，但無論在哪一聲區(qū)都要依據(jù)重音的特點(diǎn)，在演唱上有意識地強(qiáng)調(diào)，夸張地表現(xiàn)出來。例如，彭麗媛在演唱《沂蒙山小調(diào)》中，“沂蒙那個山上哎”一句，夸張地將“上”字表現(xiàn)出來。

再例如，《桃花紅，杏花白》這首歌，“桃花來你就紅，杏花來你就白”，在演唱時(shí)，要特別強(qiáng)調(diào)“紅”，夸張地把聲音甩出去，這樣唱出的旋律才更加吸引人，但需要注意的是，不同襯詞目的和處理方法也不同。有的是表現(xiàn)地方民族特色，有的是補(bǔ)充旋律、擴(kuò)充曲式，有的是自然模仿動作或人物的聲響，有的是代替歌曲的過門或樂器間奏聲，等等。在處理時(shí)要切記襯詞的“陪襯”地位，避免喧賓奪主、過于強(qiáng)調(diào)。

2.3.3民族聲樂演唱中“語氣”的處理。在歌唱中要根據(jù)旋律節(jié)奏、速度、強(qiáng)弱、高低的變化來表現(xiàn)作品不同的思想情緒。所以，歌唱的唱詞應(yīng)該有不同的語氣，而且比說話的語氣還要夸張一些，從而表達(dá)歌曲的歌唱性和藝術(shù)性。

3 結(jié)語

生動清晰的語言是概括歌曲內(nèi)容、表達(dá)情感、刻畫藝術(shù)形象、深化音樂主題的重要因素。要想演唱好一首民族聲樂作品，必須首先在語言上下工夫，這樣才能把作品演繹得更加生動，使歌聲更具感染力。

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