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        論打擊樂在瓊劇中的作用

        2017-11-24 19:24:55黃茂安
        長江叢刊 2017年32期
        關(guān)鍵詞:海南省戲曲舞臺

        黃茂安

        論打擊樂在瓊劇中的作用

        黃茂安

        打擊樂是我國戲曲舞臺表演中的重要樂器類型,在藝術(shù)效果的呈現(xiàn)中發(fā)揮著非常突出的作用。文章首先對瓊劇中的打擊樂做了簡單的概述,指出了打擊樂常見的種類以及主要品種,然后就打擊樂在瓊劇中的作用做了分析,包括凸顯人物形象、渲染劇情氛圍、配合角色表演等,希望對觀眾更好地認識打擊樂在戲曲中地位與作用有所裨益。

        瓊劇 打擊樂 舞臺氛圍

        一、瓊劇中的打擊樂

        打擊樂是樂器的主要門類之一,指除弦樂器以外,用擊、打的方式發(fā)出樂音的所有樂器的統(tǒng)稱,在戲曲藝術(shù)中,武場打擊樂四大件為鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。打擊樂在戲曲藝術(shù)中的特殊地位與功能,使其成為我國戲曲藝術(shù)風格形成的重要元素之一。瓊劇中的打擊樂器種類非常豐富,不僅繼承了以往戲曲中的打擊樂類型,同時也從川劇等劇種汲取了相應的養(yǎng)分,使得瓊劇的打擊樂兼容南北,又有著鮮明的區(qū)域特征。瓊劇中的打擊樂主要分鼓、鑼、鈸三種類型,鼓有堂鼓、軍鼓、打鼓等,鑼則分大篩鑼、高邊鑼、低虎鑼、中鑼、小手鑼等,鈸有大鈸、中鈸、小鈸等。不同的打擊樂承擔著不同的發(fā)音效果,共同構(gòu)成了完整的打擊樂體系,提升了瓊劇的整體藝術(shù)表現(xiàn)力。

        二、打擊樂在瓊劇中的作用

        (一)凸顯人物形象

        在戲曲舞臺中,配樂不僅僅是渲染氛圍的重要手段,同時,在人物形象的烘托與刻畫中也發(fā)揮著非常重要的作用,恰如其分的配樂,不僅可以將人物形象的主要特征與品格心性傳遞出來,也能借助不同人物形象之間配樂的不同,形成一種對比,更好地表達出人物形象之間的差異性。就以海南省瓊劇院2012年創(chuàng)作的精品瓊劇《海瑞》為例,這本劇中,除了塑造主人公海瑞這一剛正不阿的人物形象以外,還有著大量的其他角色,比如胡宗憲、胡宗憲的公子、驛丞等。不同人物出場時,打擊樂的樂器與節(jié)奏有一定的差異性,海瑞作為正面人物,其出場的配樂為低虎鑼、中鈸演奏四鼓頭,海瑞出場后,為了凸顯海瑞的莊嚴穩(wěn)重,在采用低虎鑼、中鈸的同時,也加入了節(jié)奏緩慢、樂音悠長的大鑼。與其呈現(xiàn)出鮮明對比的則是驛丞的出場,驛丞在本劇中為丑角,有著很強的詼諧性,因此,在其出場時,采用的是具有瓊劇地方特色的樂器,包鑼與包鈸,而在其念白時則采用了小鑼單擊,與海瑞的出場迥然有別。

        (二)渲染劇情氛圍

        對于敘事性的藝術(shù)而言,無論是傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù),亦或是當代的影視藝術(shù),配樂在其中都肩負著一項非常重要的職責,那就是渲染氛圍,這對觀眾更好地感受敘事藝術(shù)的魅力有著相當突出的作用。在瓊劇中,打擊樂最為核心的作用就是渲染氛圍,借助不同的樂器,輔之以不同的擊打節(jié)奏,可以在舞臺上帶來不同的表現(xiàn)效果,既可以動人心弦,也可以豪情萬丈,完全依托于舞臺表演的實際需要。仍然以海南省瓊劇團的精品劇《海瑞》為例,該劇為7場,最后一場為高潮,講述的海瑞冒死諫君的故事,前面六場中所刻畫的海瑞形象,如嚴懲胡宗憲公子,正是為了最后一場做鋪墊。最后一場是剛正不阿的海瑞與混亂的世道矛盾總爆發(fā)的階段,舞臺表演中使用了大衰落、大鑼、打鼓等聲音洪亮、余音悠長的打擊樂,配合上音樂曲牌,將舞臺上的氣氛推到了最高潮,也深深打動了所有的在場觀眾,極大地提升了舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力。

        (三)配合角色表演

        打擊樂作為瓊劇的重要組成部分,與瓊劇的表演程式、表現(xiàn)方法有著非常密切的關(guān)聯(lián)。在瓊劇舞臺上,演員是推動戲曲發(fā)展的核心,而唱、念、坐、打等基本動作則是演員最為主要的表現(xiàn)手段。舞臺動作不同于日常作用,無論是輕微的抬頭、踱步,亦或是大開大合的肢體動作,都有著非常明顯的舞蹈性,而這種誤導性極強的表現(xiàn)手段必須在相應的音樂配合下,才能取得最佳的表演效果,因此,打擊樂在瓊劇中自然也就成為配合角色表演的重要形式,從而使舞臺表演更夸張,更具審美效果。不僅如此,在演員的表演中,經(jīng)常會出現(xiàn)間隔期,如動作與動作之間的銜接,此時打擊樂可以彌補銜接期,使動作銜接不至于生硬、尷尬。就以瓊劇《春草闖堂》的第二場為例,本場戲講的是春草為了阻止知府杖殺薛玫庭,情急之下,憤而闖入公堂的故事,為了表現(xiàn)春草的果敢、聰明,在舞蹈表演中,主要采用了中鑼配京鈸,再加小手鑼,清脆明亮的打擊效果再加上軍鼓、堂鼓的威嚴態(tài)勢,很好地將春草的形象烘托了出來。

        三、結(jié)語

        對我國的戲曲藝術(shù)而言,打擊樂在其中發(fā)揮著非常重要的作用,其可以彌補管弦樂的不足,為戲曲人物的刻畫、氛圍的渲染等帶來意想不到的效果。瓊劇作為我國海南地區(qū)的地方曲種,其打擊樂器既有我國戲曲的共性,也有著鮮明的地方個性,巧用打擊樂器可以極大地提升戲曲的審美表現(xiàn)力。

        [1]張建軍.談打擊樂在戲曲表演中的作用[J].群文天地,2011(06):91~92.

        [2]周煒.試論瓊劇打擊樂的革新與發(fā)展[J].椰城,2009(01):204~205.

        [3]吳多創(chuàng).凸顯人物行當形象豐富地方擊樂色彩——瓊劇《海瑞》打擊樂設(shè)計特點[J].黃河之聲,2017(04):120.

        海南省定安縣瓊劇團)

        黃茂安(1971-),大專,現(xiàn)任海南省定安縣瓊劇團團長兼打擊樂演奏員;海南省戲劇家協(xié)會副主席;定安縣戲劇協(xié)會主席,政協(xié)安定縣九屆、十屆委員。從事瓊劇藝術(shù)工作以來,前后參與了幾十個大型劇目的排練和2000多場次的演出,多次隨團赴東南亞地區(qū)的國家進行慰問僑胞演出,任司鼓的代表作品《奏考回瓊》劇曾獲首屆海南省藝術(shù)節(jié)“文華大獎“、《母瑞山》劇獲全省瓊劇會演二等獎;籌劃創(chuàng)作排演的《定安娘》和《父愛如山》劇目,連續(xù)在2016年、2017年代表海南省基層院團到北京參加第一、第二屆全國基層院團戲曲會演。

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