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        一念是怎樣煉成的

        2017-11-23 15:29:49楚風(fēng)
        長江文藝 2017年11期
        關(guān)鍵詞:一念方方題目

        楚風(fēng)

        當(dāng)方方的責(zé)編,要靠搶。

        去年方方不做長江文藝雜志主編之后,給了編輯部一個(gè)短篇,《云淡風(fēng)輕》,我沒搶著。我說,我都快退休了,怎么也得讓我責(zé)編一回吧。好,她答應(yīng),一定好好給你寫個(gè)中篇。我大喜,也許撞上了《風(fēng)景》或者是《涂自強(qiáng)的個(gè)人悲傷》呢,這編輯當(dāng)?shù)枚嗯夂?。她又說,有一個(gè)題材,你肯定喜歡。我就想,我喜歡啥呢?肯定是好玩的,有趣的。

        我渴望能讀到手稿。手寫的最好,見字如面。如今這年代,這事兒不成了,原創(chuàng),沒公開發(fā)表出來的就算是手稿了。畢竟是未定稿,作者在不斷修改。能夠觀察這個(gè)修改的過程很有意思,若能摻和一下,就更好了。不過我一向認(rèn)定好作品是改不了的,了不起改幾個(gè)錯(cuò)別字,方方就堅(jiān)信并主張作品一定要改,且不斷地改。她不嫌累,也狠得下心,去年的短篇,只一萬多字,她自己就刪掉了數(shù)千字。很多作者,特別是大名家,下筆極慎重,對(duì)文字愛惜珍視,比如張煒老師,我曾編輯《萊山之夜》,上十萬字,文中有大量的動(dòng)植物名稱,我就是查《辭?!罚舱也坏藉e(cuò),他用字像字典一樣標(biāo)準(zhǔn)??吹竭@樣的稿子,我有強(qiáng)烈的職業(yè)幸福感。有時(shí)候和作者也會(huì)交流,特別是涉及方言和習(xí)俗,這是極好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。他們的認(rèn)真和努力,遠(yuǎn)超大多數(shù)人。

        我讀方方的作品不算少,但都是普通讀者身份,全憑愛好,從來不曾深究。這一次,能換個(gè)身份,換個(gè)視角,我很期待。

        過了大半年,偶爾問一下進(jìn)度,她一直在思考怎么寫。直到八月份,才告訴我,小說題目《時(shí)于此間》。這題目有點(diǎn)怪,把時(shí)間這個(gè)詞分割了,什么意思?想不出。我印象里,她的題目都是好懂的,大白話,風(fēng)景桃花燦爛行云流水行為藝術(shù)埋伏萬箭穿心樹樹皆秋色軟埋,要不直接人名地名琴斷口閑聊宦子塌烏泥湖年譜武昌城言午涂自強(qiáng)的個(gè)人悲傷等等。從這個(gè)題目我看不出題材。方方還說,這個(gè)小說跟以前的有些不一樣。我心下嘀咕不會(huì)整個(gè)奇怪得我看不懂吧。我怕看看不懂的小說。方方的小說一向是好看的。直白的。直白有直白的力量。我也想不出,她說的不同會(huì)怎樣不同。

        拿到稿子,三萬多字,我一口氣讀完。她一開場(chǎng)白,我就忘掉題目。人物前腳接后腳上場(chǎng)。每個(gè)人都有心事。有說得的,有說不得的。不知不覺,大家走到了一起。好像一把線索,挽了一個(gè)結(jié)。然后,再把結(jié)一點(diǎn)點(diǎn)解開。

        這是一個(gè)破案的故事嗎?破案不是重點(diǎn),這案子破得一點(diǎn)兒也不費(fèi)勁,全憑巧合。而所有的巧合,又產(chǎn)生于人物的一念之間。你看,楊桂花撿到零錢包,眼前并沒看到丟包的人,她可以交到環(huán)衛(wèi)所去,但她一嚷嚷,就有人答應(yīng),她就信了。李小蓮是來超市找工作的,路過,聽到這話,閃出一念,說是自己的,看到里面的鉆石,就要改車票,坐夜車回家,不得不讓老爹來接。丟了鉆石的江美晴半夜氣得睡不著給老公打電話訴苦,郭跳神正在開車,就撞了小蓮的爹,這時(shí)候這一念產(chǎn)生了:他把老爹拉到了路中間。寫到這里,讀者要做些停頓了。這個(gè)一念太可怕了。這個(gè)情節(jié)也是這個(gè)作品最初的源頭。我想作者看到這個(gè)案子時(shí)會(huì)想,這個(gè)人為什么會(huì)這么惡?如果是一念之差,為什么不是個(gè)善念,是個(gè)惡念?后來作者反復(fù)讓小說人物說這個(gè)話:一念之差。作者是想探索一下,一念是怎樣煉成的吧?!皶r(shí)于此間,玄機(jī)密布”。不過我覺得作者并不真的覺著有什么玄機(jī)。她思考的結(jié)果,借馬衛(wèi)強(qiáng)之口,明確說了出來:沒有真的一念之差,一個(gè)人的精神世界不是一朝一夕形成的,所有的一念都是有長期的精神準(zhǔn)備。不管這是惡念還是善念。

        于是,我回想標(biāo)題,《時(shí)于此間》,并不是把時(shí)間這個(gè)詞分開,時(shí)是時(shí),間是間,時(shí)是時(shí)機(jī),間是空間,在特定的時(shí)間、特定的空間中,一念產(chǎn)生了決定性的作用。說到底,作者還是在探討人性。

        那到底有哪些不同呢?我又讀了兩遍,如果一定要說不同的話,我感覺是一些寫作習(xí)慣的微調(diào)。

        方方小說主人公一向是很強(qiáng)大的,不是說人物是強(qiáng)人,而是說主角就是絕對(duì)主角。絕大多數(shù)筆墨都會(huì)在主角身上。不淋漓盡致不罷休。而這個(gè)小說,沒有絕對(duì)的主角,每個(gè)人物都很關(guān)鍵,缺一不可。找不到主角,于是讀者的視角很多變,我們不得跟著每一個(gè)人物的心理走。一個(gè)人一條線。

        我讀她的小說,一向是感覺被她拉著走的,她的風(fēng)格是大氣磅礴,山雨欲來風(fēng)滿樓的樣子。我常常來不及想,只能聽她說,她話是一定要講透的,甚至還有好多的評(píng)論,但這個(gè)小說很有節(jié)制,理智大于情感。作者隱身掉了,不再多話,讓人物自己表演。偶爾現(xiàn)了身,也是一閃而過,不那么顯眼了。她的小說一向枝枝蔓蔓很多,這一次,枝蔓砍掉了不少,連地點(diǎn)都不太清晰,雖然我可以認(rèn)定省城是武漢,因?yàn)橛袀€(gè)江南派出所,這好像是我唯一找到的地標(biāo)。

        找出中心思想和分析寫作技法都不是看小說最大的樂趣。我的樂趣在于在她的精心結(jié)構(gòu)之下找到了作者埋伏的一二三個(gè)小道具。這個(gè),每個(gè)認(rèn)真的讀者都會(huì)有心得,你好好看吧,好飯要自己吃才過癮。

        為了對(duì)比,我又讀了一遍《風(fēng)景》。再次被震撼。這篇小說成于1987年,整三十年了,其實(shí)小說寫的人事大概終止于1985年。那一年的七月,我大學(xué)畢業(yè)。一天,從中南民院我父母家到水果湖畢辦去辦手續(xù),那時(shí)沒有民族大道,一條小水泥路,路的盡頭有大片稻田。七月水稻成熟了,滿目金黃。水果湖都是紅磚的三層樓,梧桐樹遮天蔽日。那時(shí)梧桐樹還沒有被砍頭,自由生長,樹蔭無處不在。那時(shí)我還不認(rèn)識(shí)七哥。按書里說的,他也在這里走著吧。也許我們碰到過?他應(yīng)該是1957年生人,今年正好退休了。他還在這里嗎?會(huì)在東湖賓館開會(huì)嗎,在東湖公園走湖嗎,會(huì)在水一小門口等孫子放學(xué)嗎?他會(huì)說,我這一生真值了,還是說,如果有來生,我一定要重新選擇?還是說,我不要來生,現(xiàn)在,這樣子,就好?當(dāng)年方方寫了他的選擇,讓萬千讀者唏噓不已,三十年后,方方還在為我們寫這個(gè)城市的故事,孜孜不倦地探索著這個(gè)城市人心世道的變遷,想到這里,滿心感動(dòng)。我覺得她是當(dāng)之無愧的城市作家。

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