文：董萍 圖：受訪者提供

電影動(dòng)漫收藏，開啟回到童年的時(shí)光機(jī)

文：董萍 圖：受訪者提供

金城

中國美協(xié)動(dòng)漫藝委會(huì)副主任，廣東省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席

在2015年日本東京的一次動(dòng)漫專場拍賣會(huì)上，為了拿下一幅宮崎駿的電影動(dòng)畫《天空之城》手稿，金城舉牌達(dá)兩百多次，最終以天價(jià)收獲此作品?；貞洰?dāng)天情景，金城覺得自己是一個(gè)熱血青年，當(dāng)時(shí)一定是“瘋了”。

有溫度的收藏

金城，動(dòng)漫藝術(shù)家、收藏家、研究者，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的策動(dòng)者之一。他收藏有上千幅動(dòng)漫手稿，數(shù)量之多、質(zhì)量之高，在國內(nèi)幾乎無人可出其右，這些手稿全部保存于JC動(dòng)漫館。JC即金城姓名的拼音縮寫，動(dòng)漫館于2015年成立，是國內(nèi)第一家私人動(dòng)漫博物館，匯集金城近三十年的收藏。

進(jìn)入JC動(dòng)漫館，仿佛進(jìn)入一個(gè)動(dòng)漫的世界。“水墨記憶”區(qū)展示了《山水情》《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》等電影美術(shù)手稿，讓人回憶起上世紀(jì)六七十年代的水墨中國?！吧裨捰⑿蹍^(qū)”集結(jié)了中國《大鬧天宮》和美國超級(jí)英雄《蝙蝠俠》等原稿?！巴鈬?jīng)典區(qū)”則涵蓋美漫經(jīng)典、歐漫經(jīng)典以及日本經(jīng)典的大批作品，如《龍珠》《海賊王》等以及宮崎駿的多部電影動(dòng)畫手稿《天空之城》都存在這里，其中有十幾幅是宮崎駿親筆繪制的草稿。

從體量上來看JC動(dòng)漫館是一家小型館，但是它有清晰的理念和規(guī)劃。館藏有中國、日本和歐美的漫畫，也有傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的結(jié)合。漫畫館力圖通過展示中外動(dòng)漫藝術(shù)品來對比中外動(dòng)漫電影創(chuàng)造的差異，金城想以此探究中國動(dòng)漫電影的發(fā)展之路。因?yàn)橹袊鴦?dòng)漫不缺產(chǎn)業(yè)，但缺學(xué)術(shù)，金城想補(bǔ)上這個(gè)短板。

對于金城而言，動(dòng)漫收藏就像多啦A夢的時(shí)光機(jī)，可以帶著人們回到童年。和其他門類收藏不同，這是一種有溫度的收藏，動(dòng)漫和人的成長和記憶相連。金城覺得每個(gè)成年人的心里都住著一個(gè)天真無邪的小孩，借由漫畫，人們可以在快速的生活方式中找尋一個(gè)夢想棲息地。

從20世紀(jì)80年代開始，金城一直從事動(dòng)漫創(chuàng)作出版和產(chǎn)學(xué)研究。他從連環(huán)畫創(chuàng)作者的身份搖身一變，創(chuàng)建了《漫友》雜志乃至漫友文化體系，并連續(xù)創(chuàng)辦了11屆“中國動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)”?？梢哉f金城參與和見證了中國近30年來動(dòng)漫行業(yè)和動(dòng)畫電影的發(fā)展。因此，金城的收藏和他的工作幾乎是緊密相連。剛剛?cè)胄械纳鲜兰o(jì)八十年代，他的收藏主要來自于行業(yè)間的交流和互贈(zèng)。后來，他頻繁參加國際展會(huì)，發(fā)現(xiàn)一些畫廊在銷售動(dòng)漫手稿，通過這些畫廊，他又發(fā)現(xiàn)了一批拍賣動(dòng)漫手稿的國際拍賣行，于是他開始參與國際競買。最近十年，金城的收藏主要來自于國際大拍賣行，一方面，他認(rèn)為參與國際拍賣的作品才是有代表性的；另一方面，他發(fā)現(xiàn)國際拍行所拍賣的，基本上都是歐美系，但還沒有中國人的作品。

四大黃金法則

因?yàn)閷τ谛袠I(yè)的深厚浸潤，金城動(dòng)漫收藏的眼光也十分“挑剔”，并且在長久的收藏實(shí)踐中提煉出了四大黃金法則。

首先金城收藏的是有歷史價(jià)值的藏品。他定的目標(biāo)就是名家名作，而且以原始的創(chuàng)作手稿為主。所謂原始創(chuàng)作，如《丁丁歷險(xiǎn)記》《蝙蝠俠》《蜘蛛俠》都是由漫畫轉(zhuǎn)成電影，不管是電影動(dòng)畫，還是衍生品的開發(fā)，實(shí)際上母本都是漫畫原作，因而漫畫手稿更具備收藏性。相對而言，電影的賽璐璐片就是由動(dòng)畫公司的美工創(chuàng)作的，雖然本身也有收藏價(jià)值，但價(jià)值較低。例如，金城所收藏了大量美國《蝙蝠俠》動(dòng)漫手稿。實(shí)際上，出版社會(huì)簽約很多漫畫家畫這個(gè)主題的漫畫，每一部蝙蝠俠的作者都不是同一個(gè)作者。出版社會(huì)請知名藝術(shù)家來客串，每個(gè)藝術(shù)家都帶有自身的痕跡，所以每一本漫畫的發(fā)行量不同，收藏價(jià)值也不同。

其次，金城認(rèn)為收藏的作品要展現(xiàn)地域文化特點(diǎn)。例如，歐洲動(dòng)漫講究藝術(shù)性和繪畫性，在藝術(shù)手法上有較大的價(jià)值；日本動(dòng)漫的藝術(shù)性和技法不是重點(diǎn)，其承載的文化影響力和輻射力才是重點(diǎn)；美國動(dòng)漫崇尚超級(jí)英雄，因?yàn)槊绹瞥缬⑿劭觳臀幕?，是一種消費(fèi)性文化；中國動(dòng)漫收藏代表作則是上世紀(jì)五十年代到八十年代上海美影廠的作品。

第三，金城認(rèn)為動(dòng)漫手稿的收藏有一個(gè)非常隱秘的密碼，那就它是對流行文化的影響。越是具備流行性的作品，越具有收藏價(jià)值。因此收藏動(dòng)漫作品，必須要有一種眼光和洞悉力，要有一種對于流行文化的判斷和把握，假如抱著一種投資的心態(tài)，是根本玩不了動(dòng)漫收藏的。實(shí)際上，動(dòng)漫收藏跟古董、書畫的收藏有很大的不同。繪畫技巧倒是其次，最重要的是動(dòng)漫作品的影響范圍、空間和年代。例如國產(chǎn)電影《大鬧天空》上映后獲得空前成功，可以說萬籟鳴繪畫的孫悟空就是中國人認(rèn)可的孫悟空，他定義了孫悟空的形象，后人難以超越。像多啦A夢、蝙蝠俠等經(jīng)典電影動(dòng)漫形象，都對流行文化都產(chǎn)生了極大的影響。

金城還有一個(gè)基本收藏的原則，就是只收藏屬于自己文化范疇的作品。對中國漫畫的收藏，金城主要聚焦于上世紀(jì)八十年代上海電影制片廠出品的動(dòng)畫，因?yàn)檫@一時(shí)期的作品代表了中國動(dòng)漫歷史上曾經(jīng)的黃金時(shí)代。在2015年“中外動(dòng)漫藝術(shù)大展”上，金城提出“世界動(dòng)畫的中國學(xué)派”，就是想喚起人們對于這些具有傳統(tǒng)精神的中國動(dòng)漫的關(guān)注。在“中國學(xué)派”的范圍內(nèi)進(jìn)行收藏，這是他收藏的指導(dǎo)和標(biāo)準(zhǔn)。

金城發(fā)現(xiàn)，中國現(xiàn)在有一些年輕漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演，盡管特效做得很炫酷，技術(shù)很強(qiáng)，但是他們作品拿到國外，給人的第一感覺是日本風(fēng)格或者美國風(fēng)格的，那么這個(gè)漫畫家就是失敗的。所以那種模仿的，不具備地域特色的動(dòng)漫作品，金城不會(huì)收藏。

探索藝術(shù)品限量開發(fā)

近兩年來，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《大圣歸來》一定程度上獲得了成功，這讓金城很欣慰，他認(rèn)為作品雖然天馬行空，但沒有脫離中國本土文化背景和土壤。電影中有很多向傳統(tǒng)文化和經(jīng)典之作致敬的鏡頭。

目前，金城尚未收藏中國新興的動(dòng)漫電影作品。他認(rèn)為，中國現(xiàn)階段的動(dòng)漫電影作品至少還需要在兩點(diǎn)上做好。第一，動(dòng)漫屬于動(dòng)畫電影，是敘事的藝術(shù)，所以要講好故事，情節(jié)要循序漸進(jìn)，做到引人入勝。中國同行往往對于故事敘事不夠重視，一部電影投資動(dòng)輒千萬，但往往匆匆上馬，沒有嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)地規(guī)劃動(dòng)畫影片的制作。其次，電影造型要起到引領(lǐng)潮流的作用，造型是一門很深的學(xué)問，并不是畫的越炫、越美或者越丑就會(huì)流行。

目前國內(nèi)動(dòng)漫收藏的市場并不成熟，即使在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的廣州，也沒形成濃厚的收藏氛圍和圈子，收藏人群有限，大藏家鮮有。在國外，大拍賣行每年都有動(dòng)漫專場拍賣，而國內(nèi)僅有西泠拍賣每年有一個(gè)專場。金城認(rèn)為目前動(dòng)漫還是偏冷門的收藏，并不適合他出手自己的藏品。

對于自己的收藏，金城也不打算公開拍賣，他更想做藝術(shù)品的限量開發(fā)。他看好這個(gè)市場，希望形成一套開發(fā)系統(tǒng)，做藝術(shù)品衍生品的獨(dú)家代理。他認(rèn)定，這里面會(huì)有很大的空間，也會(huì)有未來流行的密碼。

《山水情》（水墨畫手稿，31幅之1）

（編輯/劉星辰）